Commedia dell’Arte“即興喜劇”三問表揉合高級復(fù)雜功能與精湛工藝，為作品注入全新生命，超越制表精神，忠實刻劃詩意般的情懷。表款靈感汲取自意大利劇院傳統(tǒng)文化，在各個面盤上重新詮釋數(shù)種知名經(jīng)典角色，包括Brighella、Pulcinella和Arlecchino ，分別點綴于面盤中央。
三問報時機(jī)制啟動時，將賦予五枚鑲嵌于細(xì)膩布景中的人偶生命力，在十六世紀(jì)意大利神殿的設(shè)計背景中活動自如。視場景而定，將有五到七枚活動式零件來啟動人偶，組成完整的背景。Commedia dell’Arte 腕表將推出三種版本，每款限量八只腕表，均為獨一無二的原創(chuàng)藝術(shù)杰作。
三問機(jī)制結(jié)合微雕彩繪與活動人偶
高超制表工藝演繹古歐洲戲劇藝術(shù)
目前僅有少數(shù)頂級制表品牌能自制報時腕表，而寶格麗正是其中之一，致力追求該領(lǐng)域的卓越技術(shù)。成功開發(fā)兩錘、三錘與四錘報時機(jī)制后，寶格麗Commedia dell’Arte腕表選擇采用大教堂音簧與兩枚音錘作為三問表機(jī)制。獨特的音簧較標(biāo)準(zhǔn)音簧來得長，以精制鋼線環(huán)繞表殼內(nèi)四周兩次（傳統(tǒng)僅環(huán)繞一次），產(chǎn)生更深邃的聲音，使共鳴效果更強(qiáng)。
Commedia dell’Arte，18K 白金與 Magsonic? 合金材質(zhì)表殼，直徑 54 毫米m、厚度 16.36 毫米，18K 雕刻、鏤刻且完全手工繪制面盤，細(xì)膩描繪十六世紀(jì)意大利經(jīng)典建筑。跳時顯示、以人偶自動機(jī)制的右臂在七點鐘與十一點中之間顯示逆跳分鐘，BVL 618獨家手上煉機(jī)械機(jī)芯，黑色夾板與環(huán)形雕刻底板，拋光音錘與指針裝置，48 小時動力儲存，大教堂音簧的三問報時機(jī)制以及五枚隨著腕表報時律動的機(jī)器人偶，三組面盤設(shè)計，每款分別限量八只( 此為Brighella)。
Commedia dell’Arte，18K 白金與 Magsonic? 合金材質(zhì)表殼，直徑 54 毫米m、厚度 16.36 毫米，18K 雕刻、鏤刻且完全手工繪制面盤，細(xì)膩描繪十六世紀(jì)意大利經(jīng)典建筑。跳時顯示、以人偶自動機(jī)制的右臂在七點鐘與十一點中之間顯示逆跳分鐘，BVL 618獨家手上煉機(jī)械機(jī)芯，黑色夾板與環(huán)形雕刻底板，拋光音錘與指針裝置，48 小時動力儲存，大教堂音簧的三問報時機(jī)制以及五枚隨著腕表報時律動的機(jī)器人偶，三組面盤設(shè)計，每款分別限量八只( 此為Brighella)。
悠揚樂聲賦予人偶靈魂
Commedia dell’Arte 腕表不僅擁有無與倫比的三問表機(jī)制，更將超凡制表工藝與動態(tài)人偶的音效完美結(jié)合，在三款不同的面盤上呈現(xiàn)栩栩如生的復(fù)雜場景。音簧機(jī)制以不同音調(diào)敲響小時、刻與分，每個時間會帶動不同的人偶。三款 Commedia dell’Arte 腕表面盤的五大主要人偶Brighella、 Pulcinella、 Pantalone、 Columbine 與Arlecchino在逼真的舞臺上以默認(rèn)的時間順序舞動姿態(tài)，歌頌旋律、玩奏樂器。
一旦報時響聲，中央人偶Brighella、Arlecchino或Pulcinella 會先移動他的左臂，接著才換其他四只主角輪流以逆時針方向移動。包括雙腳、手臂、胸膛、頭部等，Commedia dell’Arte 腕表運用各種不同的活動零件為此場景增添豐富而充沛的活力，以精湛工藝打造現(xiàn)代自動機(jī)器人偶，背景搭配十六世紀(jì)的意大利宮殿，采用威尼斯、那不勒斯或波隆那的設(shè)計風(fēng)格。
細(xì)膩繁復(fù)的機(jī)制與面盤
該款作品的報時機(jī)制顯然相當(dāng)復(fù)雜，而面盤上不同場景的精致度也不分軒輊。全新腕表以 18K 金打造，融合了微型繪畫、雕刻與鏤刻等多種藝術(shù)技巧。這三種詩情畫意的場景描繪出威尼斯、那不勒斯以及波隆那三大城市，向自動機(jī)器人偶這項瀕臨失傳的傳統(tǒng)工藝致敬。為搭配活靈活現(xiàn)的人偶動態(tài)，特別選用全手工打造的 Calibre BVL 618 機(jī)芯作為其心臟。除了自動機(jī)器人偶外，也搭載大教堂音簧的三問報時機(jī)制，六點鐘的地方則加上跳時顯示。
匠心獨具的機(jī)制蘊藏于 18K 白金與 Magsonic?合金材質(zhì)打造的表殼中，使腕表達(dá)到最佳共鳴。報時滑簧則位于 10 點鐘位置。三款不同版本腕表六點鐘方向的表殼上分別會雋刻面盤中央的主角名稱：Arlecchino、Pulcinella或Brighella。Commedia dell’Arte 腕表系列每款限量八只。
每只腕表將隨附表盒，搭配腕表的人偶面具：Arlecchino、Pulcinella或Brighella。典藏皮革表盒是由意大利威尼斯工匠采用即興喜劇 (Commedia dell’Arte) 年代的傳統(tǒng)技法制作而成。三款編號 1 的腕表將包裝于單獨表盒中，內(nèi)含三只面具。
繁復(fù)多層次的Commedia dell’Arte 腕表面盤
靈感來自即興喜劇的各個面盤景致皆自成風(fēng)景，在日內(nèi)瓦的 Ateliers Vauche 巧手下呈現(xiàn)其繁復(fù)精巧的制作。首要步驟便是雕刻，需耐心遵循所有程序。以五倍大的場景模擬后，工匠需以 18K 金的實際零件勾勒面盤場景。浮雕、景深與大小的效果均以雕刻及錯視畫法達(dá)成。每只面盤共以四個層次依次組成，包括面盤中央的人偶、側(cè)邊貼花人偶、前景與背景。
人偶的動作需采用高難度的技術(shù)制作。讓人偶活動的銜接關(guān)節(jié)被巧妙隱藏，如穿過人偶胸膛下移動的手臂。雕刻師使用 15 種不同工具來完成如此復(fù)雜的程序，包括人偶維妙維肖的神情刻劃。同樣地，動態(tài)人偶以精湛的技巧固定于面盤上，底部借由雙腳或樞軸固定，而在此處的時針必須以懸空的方式呈現(xiàn)，不會與七點鐘到十一點鐘之間的面盤接觸。
經(jīng)過耐心與精細(xì)的雕刻工序后，接著由微型繪畫家負(fù)責(zé)接手，完成鬼斧神工的藝術(shù)場景與完整的藝術(shù)杰作。整個場景需花費三至五周完成，采用各種基本色調(diào)繪制。除了微型零件打造的場景外，無論直接在金色夾板或人偶繪圖，都需要小心翼翼的進(jìn)行，工匠必須解決在雕刻珍貴金屬的程序中產(chǎn)生的缺口。工匠必須運用不同色彩來描繪光影與透明度的變化，并針對各種組件挑選互補(bǔ)的相襯色調(diào)。
在此繪圖工序中，需將面盤置于 800°C 的烤窯烘烤一小時，重復(fù) 30 到 50 次，直到達(dá)成最終目標(biāo)效果。如Commedia dell’Arte 腕表這樣精致的面盤，需傾注廣泛而純熟的經(jīng)驗才得以完成。負(fù)責(zé)制作此腕表的工匠表示，在她35 年來不間斷的工藝生涯中，從未遇過細(xì)節(jié)如此繁復(fù)的作品。
即興喜劇中的面具
意大利即興喜劇 (Commedia dell’Arte) 發(fā)源于十六世紀(jì)中葉，當(dāng)時劇場風(fēng)氣奉古典主義、優(yōu)雅與苦行為圭臬。即興喜劇的出現(xiàn)與這些價值觀發(fā)生正面沖突，也因其倡導(dǎo)與條規(guī)完全相反的觀念而逐漸受到歡迎。
這種劇場表演類型以嘉年華慶典為靈感，而它的前身是由劇作家 Angelo Beolco 創(chuàng)作的博學(xué)喜劇 (Commedia erudita)。他寫出的劇本在威尼斯嘉年華會中演出，將舞蹈與音樂融入於戲劇之中。這些作品廣受各個社會階層的喜愛。因內(nèi)容結(jié)合默劇、表現(xiàn)刻板行為的角色、經(jīng)典笑話、特技、面具、夸大的肢體動作、即興演出的對話以及小丑表演等各種元素，讓演出語言不再成為障礙。
這種原本在意大利流傳的傳統(tǒng)之后也散播到歐洲各地，進(jìn)而影響當(dāng)代許多偉大作家，包括歌劇、歌舞劇以及現(xiàn)代音樂喜劇等，都可看見即興喜劇的影子。在即興喜劇表演中，“即興”占有非常重要的角色，演員可改編劇本與表演方式來迎合新的觀眾。表演都在臨時的舞臺上舉辦，大多數(shù)在大街上架設(shè)舞臺。這種劇場表演形式也流傳到歐洲其他國家，例如在巴黎也設(shè)有意大利喜劇公會。
面具是即興喜劇中不可或缺的傳統(tǒng)。除了可以分辨角色外，也限制了演員的視野范圍，強(qiáng)迫他們轉(zhuǎn)動頭部，只有喜劇角色會戴上面具，以褐色或黑色皮革制作的面具會覆蓋演員全臉，僅露出嘴唇與下巴部分。面具通常會指定給一個特定的演員使用。部分演員畢生都在舞臺上演出，最后甚至與角色成為一個共有形象。當(dāng)演員 G.D Biancolelli 在巴黎逝世時，坊間紛紛流傳是他演出的角色 Harlequin 已離開人世，可見角色已和飾演的演員合而為一。
專為角色打造的面具
即興喜劇中的主要角色會戴上特定的面具，藉以表現(xiàn)出角色性格。 Brighella 是個相當(dāng)健談且親切的仆人角色，操著貝加摩 (Bergamo) 當(dāng)?shù)胤窖?。他個性精明聰穎、具創(chuàng)造力且足智多謀。Brighella 堪稱密謀詭計的大師。他在即興喜劇中的角色代表一種意識型態(tài)，與老人角色完全相反，他對于阻礙年輕愛侶的幸福沒有任何罪惡感。Brighella 是劇場表演類型中最高難度的角色，因為他在表演雜技的同時還要彈奏吉他。
Pulcinella 則展現(xiàn)出神秘的仆人角色。這個角色在即興喜劇中最受歡迎，他表現(xiàn)出當(dāng)時流行的那不勒斯氛圍中所有的矛盾性格：是商人，也是園丁、藝術(shù)家、軍人或是小偷。Pulcinella 將整個那不勒斯社會中的各種面向發(fā)揮于角色之中。
Arlecchino則是一位心胸寬大的仆人。總是準(zhǔn)備大吃一頓的Arlecchino，保有來自貝加摩地區(qū)的純樸個性，但是常常用他的棍棒打退其他角色。奔放直率的Arlecchino有時也會因環(huán)境使然而變得狡詐。
富有的老商人則由說著一口威尼斯方言的 Pantalone 角色來表現(xiàn)。Pantalone 象征威尼斯商人的形象，他們正是在十二世紀(jì) 到十四世紀(jì)之間為威尼斯打下財富基礎(chǔ)的一群人。備受尊敬的菁英商人與全球各地都有生意往來。Pantalone的身分地位雖然無庸置疑，但有時仍會成為仆人們使出詭計的受害者。雖然已垂垂老矣，這個角色絕對不會錯過任何追求年輕女性的機(jī)會。Pantalone 擁有非常討喜、人性化的一面。
Columbine 則是一位個性開朗的仆人，年輕的她個性誠實且勤奮，純樸且脾氣溫順。隨著劇情推演，她的角色會變成一個優(yōu)雅、伶俐的女侍，不僅足智多謀，更隨時在主人陷于感情風(fēng)暴時協(xié)助他。
戲中角色所說的方言在即興喜劇中占有非常重要的地位。方言可說明角色來自哪里，更突顯喜劇性，藉以也強(qiáng)化角色的個性。這種劇場類型還有一個重要的特色，就是其中的社會性，主角在舞臺上呈現(xiàn)的形象直接與當(dāng)時的意大利生活息息相關(guān)，也是喜劇其中一個最重要的原則，說明了使用威尼斯、貝加摩、波隆那與那不勒斯等方言的原因。
即興喜劇對于藝術(shù)的影響非常深遠(yuǎn)，可從畢卡索描繪喜劇中角色的畫作《三樂師》(The Three Musicians) 中看出。這種表演類型也對莫里哀 (Molière) 的喜劇產(chǎn)生影響，在各種劇作中也可看到它的蹤跡。最有名的例子即是莎士比亞的《暴風(fēng)雨》(The Tempest)、高多尼 (Carlo Goldoni) 的《一夫二主》(Servant of Two Masters)、莫里哀的《斯卡潘的詭計》(The Tricks of Scapin)、以及包瑪榭 (Beaumarchais) 的《費加洛》(Figaro)。甚至到了現(xiàn)代，威尼斯嘉年畫會上仍采用直接源自于即興喜劇的面具作為代表特色。
