A. Lange & S?hne 1815腕表系列反映出當代的開創(chuàng)精神
同在1815年首度亮相的節(jié)拍器便是其中一項發(fā)明
約翰·尼波穆克·梅采爾（Johann Nepomuk M?lzel）發(fā)明節(jié)拍器將近二百年。 1815年，亦是費爾迪南多·阿道夫·朗格出生之年，梅采爾按知識產(chǎn)權(quán)法為其聲樂計時和節(jié)拍工具申請專利。此裝置由彈簧驅(qū)動的發(fā)條提供動力，使直立鐘擺能一直擺動。擺錘上設(shè)有一個可調(diào)節(jié)及上下滑動的擺重，刻度則有助設(shè)定擺動頻率。從前，作曲家不得不依靠直覺定訂節(jié)奏，現(xiàn)在則可隨時借助節(jié)拍器準確重復(fù)快板、慢板或急板。
貝多芬是最先在樂譜中使用節(jié)拍器標記的作曲家之一，他亦曾公開支援梅采爾的發(fā)明。對他來說，節(jié)拍器來得正合時宜。 1815年，他剛開始譜寫第九交響曲。而此史詩式杰作中的著名樂章《快樂頌》（Ode to Joy）在日后更成為了交響樂的典范。此曲在1824年首演后獲得激烈贊賞，在很大程度上，他將榮譽歸功于節(jié)拍速度（metronomisation）。在寫給出版商的一封信中，貝多芬清楚表達出他對此「音樂家腕表」的重視。他在信中指其節(jié)拍器「運作不佳」，需「由鐘表匠重設(shè)規(guī)律節(jié)奏」。這位偉大的作曲家總是秉持力臻至善的精神，這點與朗格的制表大師可謂同出一轍。他們在成功調(diào)校腕表前同樣絕不言棄，確保指定速率能時刻保持精準。
指揮架上放著1815 Rattrapante Perpetual Calendar腕表
和貝多芬的第九交響曲樂譜，攝于德勒斯登的森帕歌劇院
位列全球十大最佳管弦樂團的德勒斯登國家管弦樂團（The Staatskapelle Dresden），在首席指揮克里斯蒂安蒂勒曼（Christian Thielemann）的帶領(lǐng)下亦有演奏貝多芬的作品。 1815 Up/Down和1815 Rattrapante Perpetual Calendar的宣傳照片，便是在森帕歌劇院的指揮架上拍攝。此兩款全新1815系列腕表，與節(jié)拍器和貝多芬的第九交響曲樂譜并列而置。時至今天，這些創(chuàng)作仍然體現(xiàn)出當代力求精確的嚴謹精神。
