靳尚誼《塔吉克新娘》-經(jīng)典寫實油畫的代表作品
據(jù)不完全統(tǒng)計，11月16日中國嘉德秋拍中國油畫專場中，寫實油畫上拍62件,占總上拍量的34.07%，成交44件，成交額為13998.49萬元，占該專場成交總額的79.45%，靳尚誼《塔吉克新娘》作為經(jīng)典寫實油畫的代表作品，最終以8510萬元的價格成交，成為本場最高價作品，同時也再次刷新靳尚誼作品的成交紀錄。在剛剛結束的北京保利秋拍在現(xiàn)當代中國藝術夜場中也對寫實繪畫大力推廣，推出了經(jīng)典寫實畫家詹建俊的6幅作品，成交4件，其中，作品《凌妮》成交價為1023.5萬元，刷新了詹建俊歷年成交紀錄;陳逸飛、艾軒、王沂東、楊飛云等寫實畫派畫家的多件作品也取得了不錯的拍賣成績;同時保利在此次專場中還對寫實進行了更多元的探索和挖掘，推出了觀念寫實、新經(jīng)典畫會、80畫派等新興藝術群體的藝術家作品。
寫實油畫在各大展覽一直扮演著重要的地位，有著眾多的受眾群體，在拍賣市場中更是備受推崇。從油畫在中國的發(fā)展歷程來看，最早徐悲鴻真正意義上將寫實油畫在中國推廣開來，此后這種繪畫樣式便在這片土地上呈現(xiàn)出驚人的適應性，寫實油畫發(fā)展的過程中總會緊扣每個時代的發(fā)展脈搏不斷呈現(xiàn)新的面貌，顯示出強大的生命力和發(fā)展前景，在經(jīng)歷了“文藝為工農(nóng)兵服務”“全盤蘇化”“油畫民族化”等歷史結點之后，寫實油畫逐漸成為中國油畫的主力軍，同時也成為中國各大美術院校教學體系的主要面貌。直到今天可以說寫實油畫在國內(nèi)已經(jīng)有了深厚根基和較強的認知度，歸根結底說明寫實油畫符合中國人一種審美共性的追求，寫實油畫市場在今天的繁榮是醞釀已久的市場必然結果，而不是收藏家心血來潮的突發(fā)行為。
從技術層面來看寫實油畫制作比較復雜，創(chuàng)作時間長，不可能像有的畫種那樣一揮而就，油畫家一生創(chuàng)作有限，油畫作偽難度大，贗品遠比其他畫種少。已經(jīng)進入市場的國內(nèi)寫實油畫作者大部分健在，給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證。另外，寫實油畫經(jīng)過十幾年的市場積淀，已經(jīng)有了穩(wěn)定的收藏群體，不可能出現(xiàn)太大的價格下滑，相比當下的當代藝術品要穩(wěn)定很多。
從學術層面來講，美院體制是中國藝術發(fā)展的基礎，而寫實油畫又是美院體制中油畫的主導力量。在油畫中國化的過程中中國的寫實油畫具有強烈的漢文化特征，面貌不同于西方油畫。這些都成為寫實油畫能有市場良好表現(xiàn)的優(yōu)勢所在。本文主要從新中國美術后期的寫實油畫家、寫實畫派油畫家、中青年寫實油畫家三個方面進行分析。
新中國美術后期油畫家市場火熱 新紀錄不斷誕生
從近年的油畫藝術品拍賣行情來看，市場正逐漸轉向以靳尚誼、詹建俊、湯沐黎、王文彬、侯一民、蔡亮等為代表的新中國美術后期一代的油畫家。他們的市場受到更多的關注。新中國建立初期的美術以蘇聯(lián)所倡導的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法為基準，這一代油畫家大部分經(jīng)過蘇聯(lián)油畫體系的熏陶和社會主義現(xiàn)實主義文藝理論的洗禮，他們的作品多以寫實的方法表現(xiàn)社會主義社會中的人物和事件，如靳尚誼《毛主席在十二月會議上》、侯一民的《青年地下工作者》、詹建俊的《起家》等優(yōu)秀作品。而這這些作品體現(xiàn)新中國美術的獨特風格，它的藝術價值和歷史價值成為各藏家競相出手的主要原因。
縱觀這一代油畫家的市場價位層次分布不均，從千萬到十幾萬不等，他們更加注重學術一定程度上忽視了市場推廣，近年各個拍賣公司對這一代油畫家大力推廣，他們的作品價格紀錄不斷的在刷新，這足以證明有美術史價值的油畫作品蘊含著強大的升值潛力。2013年秋，中國嘉德推出靳尚誼的一幅《塔吉克新娘》以8510萬元的新紀錄撼動了秋拍的高價市場，同時呈現(xiàn)出學術地位及美術史價值對藝術家的市場發(fā)展具有至關重要性?！敖姓x熱“帶動了新中國美術后期這一代油畫家的市場，另一位油畫家詹建俊在秋拍市場中成績可觀，保利夜場中成交的4件作品有3件均超越了之前的個人作品最高價，創(chuàng)作于1985年的作品《凌妮》成為詹建俊首件突破千萬元的作品，此幅作品藝術價值極高，熟練的油畫技法刻畫出人物若有所思的內(nèi)心世界，畫面含蓄而優(yōu)美。
其實早在2009年秋拍期間，中國嘉德就對這一時期的作品進行了挖掘，推出“新中國美術“專場，上拍48件，成交額達1.38億元，這在低落的藝市中無疑是一劑強心針。該專場中成交價從千萬到十幾萬不等，藏家對于知名度較高的畫家較為認可，靳尚誼《毛主席視察上鋼三廠》以2021萬元成交，孫滋溪《《天安門前》及七張創(chuàng)作草圖》以1125萬元成交。然而，新中國美術后期這一代的油畫家除了靳尚誼、詹建俊等人較為人熟知外，一部分對這一時期油畫具有開拓之功、在新中國美術界同樣有巨大影響的藝術家市場行情并沒有真正起來。如侯一民、林崗、蔡亮等人的作品在拍場并未受到較大重視，他們目前價位都在4-6萬元一平尺，林崗作品價位在1萬元左右一平尺不等。部分畫家在新中國美術時期表現(xiàn)較為活躍，如今市場低落的態(tài)勢，固然由于市場挖掘力度有限及市場導向的因素，但主要原因還在于當今買家對這一代油畫家缺乏了解和認知所致。
寫實畫派市場堅挺 精品力作創(chuàng)高價
中國寫實畫派在延續(xù)寫實的表達方式的基礎上，開創(chuàng)了具有個人特色的獨特面貌。從雅昌指數(shù)中國寫實畫派30指數(shù)來看，寫實畫派的市場呈現(xiàn)出一路上漲的趨勢，即使遇到市場的調(diào)整期，也均在高位調(diào)整，未出現(xiàn)大幅跌落。據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心不完全統(tǒng)計，截至2013年12月1日，通過對比2012年秋，2013年春，及2013秋已結束的的拍賣場次寫實畫派歷年拍賣價格區(qū)間和拍品數(shù)量，可以看到今秋寫實畫派市場依舊堅挺，且呈向好趨勢。1000萬元以上的作品3件，同比2012年秋增加1件;500萬-1000萬作品5件，較2012年秋增加3件，100萬-500萬作品21件與去年秋基本持平;50萬-100萬區(qū)間的作品略有增加。
2013年內(nèi)地秋拍情況來看，截至2013年12月1日，統(tǒng)計北京保利、中國嘉德、北京誠軒、北京華辰四家拍賣公司油畫專場成交價TOP10，寫實畫派占居3席，其中王沂東的《春襲羽萍溝》和《純真年代》分別以2070萬元和1955萬元成交，刷新了王沂東歷年拍賣成交價的高價紀錄，其個人價格指數(shù)較上季上漲了16%，作品《春襲羽萍溝》在2010年北京保利現(xiàn)當代夜場以1456萬元的高價成交，時隔3年，復合收益率達12.43%，由此可見本季對于高價精品的購買力仍舊強勁。陳逸飛上拍3件作品全部成交，作品《上海舊夢》以680萬元起拍，經(jīng)過多輪爭奪最終拍得1035萬元，個人指數(shù)一度上漲了143%。楊飛云作品《無言》以高出起拍價近3倍的價格230萬元成交。朝戈90年代的精品《新敏感系列-90年的寓言》以575萬元成交，此價格也一躍為朝戈歷年拍賣價格的第三位。寫實繪畫語言穩(wěn)定，畫家的學術地位有保障，這在一定程度上有效規(guī)避了部分購藏風險，成為拍場中較為堅挺的一支隊伍。
與拍賣市場交相呼應，2013年11月21日在中國美術館拉開帷幕的“中國寫實畫派九周年年展”格外引人矚目。在2013秋拍之際舉辦這樣一場展覽無疑對于市場也有一定的提振作用，“寫實畫派”憑借著一級市場的良好鋪墊和穩(wěn)健的市場表現(xiàn)再次成為2013秋拍各大拍賣行油畫主推板塊，成績斐然也是順理成章。
一路走來“寫實畫派”一直在穩(wěn)重求勝，早在2005年，以陳逸飛、王沂東、艾軒、楊飛云等為代表的中國寫實畫派藝術家的作品就登上了拍賣市場的舞臺，自此寫實油畫的市場行情一路走高，到2007年，個別藝術家的作品就已經(jīng)達到千萬元。不過，隨著當代藝術市場的崛起，擠占了部分寫實油畫的市場份額，外加2008年全球性金融危機的影響，寫實油畫市場在從2008年到2009年整個藝術市場大蕭條的背景下進入低潮蓄力階段。2010年是寫實繪畫回暖的標志性階段，北京保利2010年秋季拍賣中，冷軍《肖像之像--小羅》以3136萬元刷新了他本人作品成交記錄;艾軒的重要作品《圣山》則以2072萬元創(chuàng)造了藝術家作品拍賣新高;王沂東的新作《春襲羽萍溝》在保利秋拍夜場中以1456萬元成交。 2011年，寫實油畫在大量投資型資金的支持下繼續(xù)走高，價格記錄也是接連告破。如中國嘉德推出的陳逸飛的重要作品《山地風》，就8165萬元創(chuàng)下了中國油畫拍賣世界記錄。陳逸飛其他在嘉德上拍的作品也多以4000萬元左右的價格成交。一直風頭強勁的另一位寫實畫派代表王沂東，其作品價格也在2011年繼續(xù)增長，在北京傳是推出的拍賣會上，王沂東的《新娘》拍出2000多萬元的高價。2012年春，北京保利推出“中國寫實新疆行重要作品專場”和“八八人體大展重要作品專場”，成績不俗，楊飛云的《靜物前的姑娘》以3450萬成交。繼而秋拍北京保利推出“理想的青春回望楊飛云二十年重要作品專場”百分百的成交率也令寫實繪畫市場振奮。
寫實畫派的名家作品風格成熟、名家效應一定程度上具有良好的導向作用，作品數(shù)量充足，容易形成長期穩(wěn)定的持續(xù)性增長。此類拍品估價較為適中，藏家對寫實油畫名家的拍品表現(xiàn)出持續(xù)的活躍度，寫實油畫在近年仍將是支撐油畫市場的“硬通貨”。
中青年寫實學術與市場并行 更應挖掘學術型
寫實油畫在傳承中也有了新的發(fā)展，今天我們耳熟能詳?shù)膶憣嵱彤嬘辛嗽S多新的面貌，包括經(jīng)典寫實油畫，具象寫實油畫，鄉(xiāng)土寫實、照相寫實等都有優(yōu)秀作品將在美術史上留下印記，對于青年人來說，他們在傳承經(jīng)典的同時，并不局限在老一輩經(jīng)典油畫的衣缽中，“寫實”對這些年輕藝術家來說，只是手法或者方式而已，即使是使用傳統(tǒng)寫實手法來創(chuàng)作的藝術家，也不愿意放棄作品觀念的表達，中青年一代的畫家他們更注重作品的觀念性與當代性的結合。
當下活躍的中青年寫實畫家不在少數(shù)，他們在學術和市場上都獲得了很大的認可，比如注重觀念寫實的常天鵠、彭斯、蔣煥;注重唯美寫實的吳成偉、周松等;80畫派陳承衛(wèi)、張飛、王能俊等。目前中青年藝術家在良好的學術鋪墊下，市場呈現(xiàn)穩(wěn)中有升的趨勢，這些中青年藝術家作品的市場價位從千元到百萬元不等，市場價位的差距比較大，可見中青年藝術的市場的開發(fā)前景還很有潛力，亟待開發(fā)。
國內(nèi)最早對中青年寫實繪畫拍賣市場進行梳理和積極推廣應該是2011年中國嘉德四季拍賣會推出“時代風景—中國青年寫實油畫專場”專場，該專場上拍111件、成交60件，成交總額達到504.96萬元人民幣。該專場中大部分青年藝術家作品的價格在20萬元以內(nèi)。彼時中國藝術品市場已經(jīng)經(jīng)歷過一輪高漲期，這個價位和寫實一線藝術家當時已達百萬的市價差距相當大。然而市場的長久發(fā)展需要新的活力的注入，而中青年寫實繪畫恰趕上了市場的好時機。截至目前，秋拍中過百萬的中青年藝術家作品有6件，他們均是新經(jīng)典畫會的成員，吳成偉的作品《憶》暫列青年寫實繪畫的首位，成交價為356.5萬元;溢價率最高的作品為彭斯的《醉候》，高出最低估價197.08%，高溢價率反映出市場的買氣較好，買家對于彭斯作品的追捧度高。
面對秋拍市場中青年寫實畫家的良好表現(xiàn)，新經(jīng)典畫會會長常天鵠表示：“市場只是一時的，青年藝術家應該更注重學術積累。青年寫實不是老一輩寫實的年輕化，而是在寫實與當代之間尋找一個新的平衡點，作品會更加注重觀念的表達，注重將個人經(jīng)驗融入到繪畫創(chuàng)作中。”學術研究是中青年藝術家發(fā)展的基石，拍賣公司應該挖掘學術優(yōu)于市場的中青年藝術家。目前大多數(shù)中青年寫實畫家作品較高的性價比和穩(wěn)定良好的市場前景，無論是以投資為目的還是以收藏為目的，這一群體都值得得到更多人們關注的目光。
如今寫實油畫第一梯隊畫家的作品價格已經(jīng)居高不下，收藏一線作品需要豐厚的資金支撐，而新中國美術時期的油畫家多數(shù)在美術史上占有一席之地，他們中的部分名家價格仍處在洼地，值得投資和關注。收藏及投資中青年藝術家需關注他們的作品質(zhì)量、創(chuàng)作脈絡、學術積累情況。
