齊白石《八蟹圖》，水墨紙本 鏡框，估價：150萬至200萬港元
香港蘇富比2013年中國書畫秋季拍賣會于10月7日，于香港會議展覽中心舉行，呈獻(xiàn)逾350幅近現(xiàn)代名家杰構(gòu)，包括張大千、李可染、林風(fēng)眠、溥儒、陸儼少等作品，總估價逾一億港元／1,280萬美元。拍賣會同時匯集多個精心策劃之專題，如「北美私人收藏中國書畫」、「晚清書法名家專輯」等；一系列二十世紀(jì)初京津畫壇名家，如「廣大教主」金城、陳衡恪、姚華、陳少梅、齊白石等精品亦囊括其中。
此外，為慶祝扎根亞洲四十年，蘇富比將于秋季拍賣期間同場舉辦「春如線──吳冠中精品展覽」，展出這位重要現(xiàn)代中國畫家70年代后期至90年代中期之水墨代表作40幀。全部展品來自「The Low Gallery」，乃全球最重要之吳冠中水墨畫私人收藏之一，愛好吳冠中書畫者著實不容錯過。（另詳見新聞稿）
蘇富比中國書畫部主管張超群表示：「今秋，我們繼續(xù)從世界各地征集到多位頂尖書畫名家之杰構(gòu)以饗藏家，另多個重點策劃之專題亦值得留意。其中『民國時期京津畫壇風(fēng)貌』，涵蓋當(dāng)時北京、天津兩地最著名畫家的逾廿件佳作。觀者可從中一睹民國時期北方藝壇之概貌，窺見京津畫家間互相影響、互相補(bǔ)益之痕跡。另拍賣會搜羅到兩件陸儼少之『訪碑讀碑』系列作品。六十年代初期，陸儼少受政治環(huán)境抑壓，遂寄情漢碑，寫成多幅以訪碑、賞碑、校碑為題之作，寄托于與前賢藝術(shù)契合之境，以排憂解悶。今人讀之，自可體會畫家之寄意。」
民國時期京津畫壇風(fēng)貌
齊白石 （1864 – 1957）《八蟹圖》
水墨紙本 鏡框，34.5 x 120 公分
估價：150萬至200萬港元／19萬2,000至25萬6,000美元
《八蟹圖》來自日本「雪江堂」舊藏?！秆┙谩鼓巳毡菊缭衔鲌@寺公一（1906至1993）于1963年創(chuàng)立。他與中國政府及民間淵源深厚，1949年后，一直從事中日友好工作，是日中友好協(xié)會創(chuàng)始人，大力推動兩國非官方的交流活動。1958年起長居北京，其后為免受國內(nèi)政治運(yùn)動之沖擊，在周恩來勸告下返回日本。1965年，「雪江堂」獲中國政府特準(zhǔn)購進(jìn)齊白石作品百余件，籌劃在日本巡回展出，并得郭沫若為展覽題詞。本幅即是批作品之一。
齊白石鮮寫橫幅，且以八蟹入圖，掩映隱現(xiàn)于水草輕蕩間，恣放橫行，鮮活跳脫。若對照陳衡恪《蒲束羣蟹圖》（右下圖），或可窺見藝友間相互切磋影響之痕跡。
陳衡恪 （1876 – 1923）《蒲束羣蟹圖》
1920年作，水墨紙本 立軸，105.5 x 47.3 公分
估價：40萬至60萬港元／5萬1,000至7萬7,000美元
《蒲束羣蟹圖》取北宋黃庭堅詩意入畫，緊扣「編蒲束縛十八輩」句，只見蒲草細(xì)長如繩，牽纏糾結(jié)，將三五成群，雜亂無序之螃蟹束縛成串。群蟹或正或側(cè)，或向或背，或相疊僅露螯爪，但細(xì)數(shù)下，卻正合十八之?dāng)?shù)。陳衡恪鮮以螃蟹入畫，偶一為之，實應(yīng)好友齊白石之請而制。畫家純施凈墨，筆下濃淡干濕相交，點染輕重提頓，即狀其形，呈其神，尤得生動活潑之妙。
畫中詩句表達(dá)出陳、齊二人以藝相交之深厚感情。本幅署年「庚申長夏」，即齊白石得其提點「衰年變法」之時。齊白石日后擅寫水族，蝦蟹更臻神妙，本幅或有觸發(fā)誘導(dǎo)之功。
金城 （1878 – 1926）《江南春》
1921年作，設(shè)色紙本 手卷
畫：24 x 123.3 公分；跋：25.5 x 704 公分
估價：150萬至200萬港元／19萬2,000至25萬6,000美元
《江南春》乃金城臨寫明代文征明《江南春圖》之作，原卷寫于嘉靖九年。本幅乃金城盛年時期之對臨本，假自原藏者前清遺老陳寶琛。此段時期，金城在規(guī)摸前人，師法古賢基礎(chǔ)上，致力于對臨歷代劇跡?！督洗骸放R本乃金城筆下之典型全臨本，在原圖卷外，引首以及明代諸家之題跋均一一臨出。此圖源起之元代畫家及詩人倪云林《江南春》三首，亦補(bǔ)綴于前，元明詩畫合璧俱收于其筆底也。
本卷可謂金城臨寫諸本中，筆墨精致細(xì)密、設(shè)色清麗之尤，其超逸之氣，流溢全卷。他畢生所臨力作甚豐，這亦是其筆墨造詣、眼界識見臻至鼎盛筑基所在。眩人耳目者，非單是技巧純熟、維肖維妙之亂真程度，實乃攝取原作之韻味精神，此已超越技術(shù)層面而體悟領(lǐng)會前人之心境情感。
其他亮點拍品
張大千（1899 – 1983）《翠袖倚竹圖》
設(shè)色紙本 鏡框，55 x 40.5 公分
估價：250萬至350萬港元／32萬至45萬美元
本幅以康熙時期詩人黃任七絕句意入畫，惟畫家下筆時并無受原詩束縛，反而參以己意而發(fā)揮。畫中布局處理，一洗幽怨自嘆之抑郁，改以清雅秀麗之景致，襯托坐于石上之仕女。其開臉之半月彎眉、結(jié)髻上系鳳冠、束腰之紋飾等，皆是其筆下仕女畫發(fā)展至成熟時期之特色，也是敦煌歸來所吸收提煉而成圓融貫通之風(fēng)格。
畫中仕女坐姿見自然隨意。一腿長伸于前，一腿微曲于后，似在倚竹賞花。畫中人背倚翠綠瑯玕，瘦枝隨風(fēng)搖曳飄動，傍有石竹帶紅，勿忘草染藍(lán)，高低參差間生。布置如此，自是引領(lǐng)觀者想及畫中人物賞花閑適之情。大千作畫時，慮及畫景之體現(xiàn)，礦物顏料如石青石綠俱用，且?guī)с^金，但用色濃淡控制得宜，色彩豐富悅目，清麗雅致。選用紙材細(xì)滑，利于行筆暢達(dá)，較宜以淡雅之法作畫，故舍重彩取薄染，可見大千心思之細(xì)密。
黃賓虹 （1864 – 1955）《幽谷論道圖》
1955年作，設(shè)色紙本 立軸，89 x 48.6 公分
估價：200萬至300萬港元／25萬6,000美元至38萬5,000美元
本幅來自一歐洲私人收藏，收藏者為法國資深外交官?！队墓日摰缊D》乃黃賓虹晚年寫贈陳銘樞之作。陳氏歷任國民政府軍隊要職，先后參與東征、北伐諸役，1932年「一二八事變」中，命令十九路軍奮擊日寇，為舉國所頌。1933年「閩變」事敗，陳銘樞被迫退出了權(quán)力中心，但政界上人脈及影響力猶存，在風(fēng)云變幻之政局中仍不時見其身影。政權(quán)轉(zhuǎn)易，他投入新政府，出任高職。黃賓虹不事結(jié)交豪門，偶有交往者，多在學(xué)問或藝術(shù)上有所作為，故以藝論交，不及權(quán)位高低，陳銘樞即屬其一，如此交誼延續(xù)至畫家逝世前。
本幅幾為畫家逝世前絶筆之一，畫中精光內(nèi)斂，色蒼郁滋潤，無枯澀之失，且同以大字楷書題款，工整嚴(yán)謹(jǐn)，字體點劃分明，可見對受畫人身份之尊重。
