藝術(shù)家潘公凱作品《雪融殘荷》將傳統(tǒng)水墨畫和多媒體技術(shù)結(jié)合
墻外開(kāi)花 拍賣公司盯上中國(guó)當(dāng)代水墨
紐約佳士得即將于3月19日開(kāi)啟的亞洲藝術(shù)周是其春拍傳統(tǒng)。作為今年亮點(diǎn)之一的是，在亞洲藝術(shù)周同期，佳士得私人洽購(gòu)部還推出了一場(chǎng)私人洽購(gòu)展覽“閱墨——中國(guó)當(dāng)代水墨畫展”。
據(jù)佳士得披露，此次展覽是佳士得首次在紐約舉辦的私人洽購(gòu)中國(guó)當(dāng)代水墨展覽，參展的25件作品來(lái)自劉國(guó)松、李華弌、徐冰、楊詰蒼等9位當(dāng)代藝術(shù)家。
無(wú)獨(dú)有偶，作為佳士得競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的蘇富比也將于3月14日在紐約舉辦“SHUIMO水墨：中國(guó)當(dāng)代水墨展售會(huì)”。其中，曾小俊、李華弌、李津的參展作品都是2012年的新作。
佳士得方面稱，在悠久的中國(guó)藝術(shù)史里，水墨畫具有重大意義，是社會(huì)的文化產(chǎn)物。畫家透過(guò)筆墨、紙張及技法，以水墨畫的表現(xiàn)方式描繪他們看到的世界，蘊(yùn)含著新觀點(diǎn)和新視野?，F(xiàn)在的水墨畫家從西方藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，在傳統(tǒng)水墨中尋找新路向，以新方法和思維延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的生命。
對(duì)于此次的中國(guó)當(dāng)代水墨紐約之行，香港佳士得中國(guó)書畫部國(guó)際總監(jiān)江炳強(qiáng)也毫不避諱地指出，這是響應(yīng)全球市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨興趣漸濃而做出的新舉措，“我們希望透過(guò)舉辦一系列展覽，推廣中國(guó)當(dāng)代水墨畫，把這一類別漸漸發(fā)展為獨(dú)立拍賣”。
墻內(nèi)也香 國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)圈頻辦主題展
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展30余年里，中國(guó)當(dāng)代水墨一直處于一個(gè)尷尬境地?？v使被冠上新水墨、實(shí)驗(yàn)水墨的頭銜，也不被以觀念藝術(shù)占據(jù)統(tǒng)治地位的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈所認(rèn)可，更不被中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫界所接受。不過(guò)近一兩年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代水墨在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈也得到了更大的權(quán)重。
新京報(bào)記者獲悉，今日美術(shù)館就將于今年專設(shè)一水墨館。在3月9日，“潘公凱——彌散與生成”發(fā)布會(huì)上，今日美術(shù)館新館長(zhǎng)謝素貞便告訴記者，其水墨修養(yǎng)便啟蒙自潘公凱，而自己對(duì)水墨也是隨著年紀(jì)增長(zhǎng)而越喜歡，“水墨是國(guó)之根本，而這兩年來(lái)水墨也是蓬勃發(fā)展，今日美術(shù)館設(shè)立專門的水墨館即是希望能將這一態(tài)勢(shì)繼續(xù)發(fā)展”。
事實(shí)上，今日美術(shù)館對(duì)當(dāng)代水墨的青睞可以追溯到去年。2012年12月，當(dāng)代水墨代表藝術(shù)家李津個(gè)展“李津·今日·盛宴”在今日美術(shù)館開(kāi)幕。同一天，由徐冰、馮斌四位藝術(shù)家參展的《何不水墨》也在今日美術(shù)館開(kāi)幕。
而目前正在今日美術(shù)館舉行個(gè)展的潘公凱也是從水墨出發(fā)，但與一般水墨藝術(shù)家不同的是，潘公凱的藝術(shù)并不能簡(jiǎn)單地冠以水墨。其創(chuàng)作的兩件新媒體藝術(shù)，便是將水墨與觀念藝術(shù)很好銜接的作品。類似作品《雪融殘荷》中，傳統(tǒng)水墨成為背景，利用電子媒介，其上的英文文章的字母不斷掉落如同下雪一樣。
當(dāng)代水墨如今在藝術(shù)界的風(fēng)光還不僅僅是個(gè)案。新京報(bào)記者了解到，3月15日，“他的史詩(shī)——楊佴旻新水墨畫中國(guó)巡回展”將在中國(guó)美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。同時(shí)，新入駐798藝術(shù)區(qū)的新繹空間也將其開(kāi)館展定位為新水墨主題。
■ 觀點(diǎn)
創(chuàng)新當(dāng)代水墨才受關(guān)注
不少業(yè)內(nèi)人士對(duì)當(dāng)代水墨能否再現(xiàn)當(dāng)年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的火爆持懷疑觀點(diǎn)。藝術(shù)評(píng)論家、中央美院美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任王春辰告訴記者，西方人一直將中國(guó)看成整體的文化體，國(guó)際對(duì)當(dāng)代水墨的關(guān)注是希望看到中國(guó)傳統(tǒng)文化在今天的狀態(tài)和變化。他認(rèn)為國(guó)際比較關(guān)注的當(dāng)代水墨一定不是傳統(tǒng)面貌的，“需要藝術(shù)家有開(kāi)拓式創(chuàng)造的，類似增加了新的視覺(jué)、觀念、抽象元素等”。
贏得市場(chǎng)歡迎還需時(shí)間
歌德學(xué)院前院長(zhǎng)阿克曼也告訴記者，水墨是西方藝術(shù)沒(méi)有的。為此中國(guó)水墨要在國(guó)際市場(chǎng)贏得一席之地還有待時(shí)日，“據(jù)我了解，北美、歐洲對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨還不是特別了解。”
而佳士得、蘇富比對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨的鐘情，則被藝術(shù)評(píng)論家顧振清解讀成“大家現(xiàn)在都是在試一試”。
■ 有熱有冷
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)黃金期終結(jié)
與中國(guó)當(dāng)代水墨被國(guó)際兩大拍賣巨頭極力推薦形成反差的是，近幾年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)失去其曾經(jīng)的寵兒地位。曾經(jīng)在2003年至2004年，國(guó)際拍場(chǎng)開(kāi)啟了一場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)熱潮。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君紛紛在國(guó)外拍賣市場(chǎng)上突破百萬(wàn)紀(jì)錄，蔡國(guó)強(qiáng)、曾梵志、張曉剛等人都輪番坐上了華人當(dāng)代藝術(shù)天價(jià)王的寶座。
然而，2008年金融危機(jī)之后，一直扶搖直上的當(dāng)代藝術(shù)拍賣指數(shù)便開(kāi)始下滑。剛剛過(guò)去的秋拍季中中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)更是被業(yè)內(nèi)認(rèn)為遭遇集體滑鐵盧。藝術(shù)評(píng)論家顧振清稱：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的‘黃金八年’曲終人散?！?
■ 數(shù)說(shuō)
92.45% 2012年春拍季中，中國(guó)嘉德首次推出的新專場(chǎng)“水墨新世界”，共有53件拍品，總成交額達(dá)1377.44萬(wàn)元，專場(chǎng)成交率達(dá)92.45%。該專場(chǎng)中有當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞、岳敏君、的水墨作品。
88.64% 在2012年秋拍中，中國(guó)嘉德繼續(xù)推出“水墨新世界”這一專場(chǎng)，成交額為1736.85萬(wàn)元，成交率為88.64%。
842萬(wàn) 2012年香港蘇富比秋拍“當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)”中，共有153件拍品，成交率為72.6%。而在成交排名前十的榜單中，只有張曉剛和劉煒的作品成交價(jià)過(guò)千萬(wàn)，而曾梵志的《火》雖然位列該專場(chǎng)成交榜第3名，卻僅以842萬(wàn)港元成交。
66件 2012年度，王廣義作品上拍123件，相比去年減少48件，僅成交66件，總成交額為272.12萬(wàn)美元，比去年下降73.63%。
