《井岡春雨》1725萬元，北京華辰2013年秋拍
2010—2011年高峰期過后，2013年春拍高價(jià)油畫的價(jià)格回調(diào)，既是必然的，也是必要的。經(jīng)過高峰期的市場發(fā)酵，大量新入市的個(gè)人買家和機(jī)構(gòu)買家，依然有興趣和資金，今年整體出現(xiàn)了一個(gè)較為可喜的現(xiàn)象，買方市場一反前幾年?duì)帗尭邇r(jià)作品和明星藝術(shù)家，而是對(duì)于那些美術(shù)史上的經(jīng)典油畫代表作，藏家更加注重所購物拍品的學(xué)術(shù)價(jià)值。
寫實(shí)油畫在各大展覽一直扮演著重要的地位，有著眾多的受眾群體，在拍賣市場中更是備受推崇。從油畫在中國的發(fā)展歷程來看，最早徐悲鴻真正意義上將寫實(shí)油畫在中國推廣開來，此后這種繪畫樣式便在這片土地上呈現(xiàn)出驚人的適應(yīng)性，寫實(shí)油畫發(fā)展的過程中總會(huì)緊扣每個(gè)時(shí)代的發(fā)展脈搏不斷呈現(xiàn)新的面貌，顯示出強(qiáng)大的生命力和發(fā)展前景，在經(jīng)歷了“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”“全盤蘇化”“油畫民族化”等歷史結(jié)點(diǎn)之后，寫實(shí)油畫逐漸成為中國油畫的主力軍，同時(shí)也成為中國各大美術(shù)院校教學(xué)體系的主要面貌。直到今天可以說寫實(shí)油畫在國內(nèi)已經(jīng)有了深厚根基和較強(qiáng)的認(rèn)知度，歸根結(jié)底說明寫實(shí)油畫符合中國人一種審美共性的追求，寫實(shí)油畫市場在今天的繁榮是醞釀已久的市場必然結(jié)果，而不是收藏家心血來潮的突發(fā)行為。
老一代油畫家作品市場上揚(yáng)
2013年秋季拍賣榜單的一個(gè)明顯特點(diǎn)就在于老一代油畫家的作品上拍越來越多，并且成交價(jià)格為榜首，占據(jù)2013年秋拍寫實(shí)油畫藝術(shù)家TOP10中的三席。尤其是詹建俊作品，之前較少在市場上拍，北京保利首次嘗試詹建俊藝術(shù)專場，其作品《凌妮》最終以1023萬元成交，創(chuàng)造詹建俊個(gè)人拍賣最高紀(jì)錄。靳尚誼則是作為新中國美術(shù)后期油畫家的代表，一直是拍場中的熱門藝術(shù)家，2013年秋，中國嘉德推出靳尚誼的一幅《塔吉克新娘》以8510萬元的新紀(jì)錄撼動(dòng)了秋拍的高價(jià)市場，同時(shí)呈現(xiàn)出學(xué)術(shù)地位及美術(shù)史價(jià)值對(duì)藝術(shù)家的市場發(fā)展具有至關(guān)重要性?！敖姓x熱”帶動(dòng)了新中國美術(shù)后期這一代油畫家的市場。
可以說市場正逐步轉(zhuǎn)向以靳尚誼、詹建俊、湯沐黎、王文彬、侯一民、蔡亮等為代表的新中國美術(shù)后期一代的油畫家。他們的作品多以寫實(shí)的方法表現(xiàn)社會(huì)主義社會(huì)中的人物和事件，而這些作品體現(xiàn)新中國美術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格，它的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值成為各藏家競相出手的主要原因。縱觀這一代油畫家的市場價(jià)位層次分布不均，從千萬到十幾萬不等，他們更加注重學(xué)術(shù)，一定程度上忽視了市場推廣。近年各個(gè)拍賣公司對(duì)這一代油畫家大力推廣，他們的作品價(jià)格紀(jì)錄不斷地刷新，這足以證明有美術(shù)史價(jià)值的油畫作品蘊(yùn)含著強(qiáng)大的升值潛力。
然而，新中國美術(shù)后期這一代的油畫家除了靳尚誼、詹建俊等人較為人熟知外，一部分對(duì)這一時(shí)期油畫具有開拓之功、在新中國美術(shù)界同樣有巨大影響的藝術(shù)家市場行情并沒有真正起來。如侯一民、林崗、蔡亮等人的作品在拍場并未受到較大重視，他們目前價(jià)位都在4—6萬元/平尺，林崗作品價(jià)位在1萬元左右/平尺不等。部分畫家在新中國美術(shù)時(shí)期表現(xiàn)較為活躍，如今市場低落的態(tài)勢，固然由于市場挖掘力度有限及市場導(dǎo)向的因素，但主要原因還在于當(dāng)今買家對(duì)這一代油畫家缺乏了解和認(rèn)知所致。
2013年整個(gè)中國藝術(shù)品拍賣市場仍舊處在穩(wěn)健的調(diào)整期，油畫及當(dāng)代藝術(shù)上拍量與成交總額均有所減少，但對(duì)于藝術(shù)大家靳尚誼來說，卻迎來了他市場的黃金爆發(fā)階段。在“2013春拍中國藝術(shù)品拍賣高價(jià)TOP100”榜單中，靳尚誼1999年的作品《髡殘》以3910萬元的成交價(jià)，位列高價(jià)榜單的第15位，同年秋拍，靳尚誼代表作《塔吉克新娘》再次創(chuàng)造了個(gè)人拍賣最高紀(jì)錄，最終以8510萬元成交，僅“2013春拍中國藝術(shù)品拍賣高價(jià)TOP100”榜單中，靳尚誼有4件作品上榜，是“油畫及當(dāng)代藝術(shù)類”進(jìn)入此榜單作品數(shù)量最多的藝術(shù)家。靳尚誼先生的作品以其高超的技藝、鮮明的時(shí)代特征牢牢吸引了大藏家們的眼球，在拍賣中屢創(chuàng)新高，是中國當(dāng)代寫實(shí)油畫收藏市場的風(fēng)向標(biāo)。
寫實(shí)畫派的堅(jiān)守和市場回饋
2013年秋拍是寫實(shí)畫派繼續(xù)保持的一年，在穩(wěn)健表現(xiàn)中亦有不少出彩之作，北京蘇富比首拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場中，楊飛云《小演員》拍出1475萬元，成為2013年度楊飛云最高價(jià)作品，同專場的陳逸飛作品《紅旗》以6283萬元成交。就在當(dāng)天舉行的保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場中，王沂東《春襲羽萍溝》拍出2070萬元，創(chuàng)造其個(gè)人拍賣最高紀(jì)錄，同專場的王沂東另外一件作品《純真年代》也以1955萬元成交。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅2013年秋拍中，寫實(shí)畫派作品中就有4件破千萬元大關(guān)的作品，這進(jìn)一步說明了寫實(shí)畫派在市場中的堅(jiān)挺。
“寫實(shí)畫派”一直在穩(wěn)重求勝，早在2005年，以陳逸飛、王沂東、艾軒、楊飛云等為代表的中國寫實(shí)畫派藝術(shù)家的作品就登上了拍賣市場的舞臺(tái)，自此寫實(shí)油畫的市場行情一路走高，到2007年，個(gè)別藝術(shù)家的作品就已經(jīng)達(dá)到千萬元。2008年受到整個(gè)藝術(shù)品市場低落的影響，寫實(shí)畫派作品也進(jìn)入了低潮期，但并未出現(xiàn)大幅度的降低。2010年是寫實(shí)繪畫回暖的標(biāo)志性階段，2011年，大量投資性資金入市，亦是選擇了中國寫實(shí)畫派作品，這一年成為多位寫實(shí)畫派藝術(shù)家創(chuàng)紀(jì)錄的一年，直至2013年中國寫實(shí)畫派作品就被認(rèn)為是中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場的救世者。
2013年年度寫實(shí)油畫畫派作品拍賣依然發(fā)揮最為穩(wěn)健的表現(xiàn)，年度寫實(shí)油畫成交TOP10中占據(jù)6位，在經(jīng)歷了市場的大浪淘沙之后，寫實(shí)畫派藝術(shù)家早已經(jīng)擁有了重量級(jí)的藏家群體。而在拍賣前夕的展覽中，寫實(shí)畫派作品展也成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。2013年11月21日在中國美術(shù)館拉開帷幕的“中國寫實(shí)畫派九周年年展”格外引人矚目。在2013秋拍之際舉辦這樣一場展覽無疑對(duì)于市場也有一定的提振作用，“寫實(shí)畫派”憑借著一級(jí)市場的良好鋪墊和穩(wěn)健的市場表現(xiàn)再次成為2013秋拍各大拍賣行油畫主推板塊，成績斐然也是順理成章。
寫實(shí)畫派的名家作品風(fēng)格成熟、名家效應(yīng)一定程度上具有良好的導(dǎo)向作用，作品數(shù)量充足，容易形成長期穩(wěn)定的持續(xù)性增長。此類拍品估價(jià)較為適中，藏家對(duì)寫實(shí)油畫名家的拍品表現(xiàn)出持續(xù)的活躍度，寫實(shí)油畫在近年仍將是支撐油畫市場的“硬通貨”。
一線寫實(shí)油畫作品的價(jià)格瓶頸
“寫實(shí)油畫的發(fā)展離不開寫實(shí)畫派的推動(dòng)”，這是中國寫實(shí)畫派發(fā)起人楊云飛在寫實(shí)畫派大展上的講話，誠然以楊飛云、王沂東等為代表的寫實(shí)畫派藝術(shù)家作品，一直為市場追捧的熱點(diǎn)，但是仔細(xì)觀察，他們的精品價(jià)格集中在3000萬元左右，并未有任何突破的趨向，從拍賣現(xiàn)場的情況來看，也基本上都以估價(jià)的最低價(jià)成交，只有很少的幾個(gè)人舉牌，經(jīng)過一兩輪競價(jià)就落槌成交。有媒體認(rèn)為，這一批藏家護(hù)盤意愿非常明顯，但后續(xù)資金乏力或者大藏家之間存在分歧，后續(xù)作品升值空間變得很有限，只有其作品在換手率提高和新資金進(jìn)入的情況下才可能突破目前的局面。
相反，劉溢等相對(duì)“二線”的藝術(shù)家，則在近一年的價(jià)格有了突破性的增長，2012年其代表作《2008北京》在北京保利以1955萬元成交，成為藝術(shù)家個(gè)人拍賣最高價(jià)作品。2013年其新作《鬧洞房》以280萬的底價(jià)起拍，經(jīng)過幾十輪的競價(jià)最終以805萬成交，高于最高估計(jì)300多萬，在競拍過程中不斷的有新買家加入，競拍場面非常激烈。而據(jù)了解，寫實(shí)油畫的收藏大佬唐炬、王中軍等都是劉溢的粉絲，如此堅(jiān)定的粉絲群，更是保證了劉溢作品，在拍賣市場上一經(jīng)露面，必然會(huì)引起競爭。這對(duì)于寫實(shí)畫派的其他藝術(shù)家來講，近些年似乎已經(jīng)成為一個(gè)瓶頸，很難再會(huì)觸動(dòng)藏家的競爭了。
目前來看，這一輪拍馬所釋放出來的信號(hào)，依然是市場處于調(diào)整時(shí)期，這一時(shí)期寫實(shí)油畫的拍賣整體表現(xiàn)穩(wěn)健，但是內(nèi)部的“競爭”已經(jīng)越來越明顯了，對(duì)于寫實(shí)畫派相對(duì)穩(wěn)定的藏家群體而言，也是在不斷的調(diào)整自己的收藏體系，和其他藝術(shù)種類的藏家相比較，寫實(shí)油畫藏家群體的忠誠度更高，這也是寫實(shí)油畫不會(huì)出現(xiàn)大面積的淪陷拋貨的原因所在，其中以著名收藏唐炬為代表，他曾經(jīng)公開表示，雖然收藏大量的寫實(shí)畫作，但是自己并不喜歡被稱之為寫實(shí)油畫收藏家，這么多年的收藏，也是因?yàn)榻?jīng)常到西方國家參觀展覽，會(huì)發(fā)現(xiàn)中國油畫界收藏，或者是華人圈并沒有出現(xiàn)一個(gè)重量級(jí)的油畫美術(shù)館，而自己就是要不斷的充實(shí)藏品，以期將來能夠建成一座在華人界有影響的美術(shù)館。
中國寫實(shí)油畫經(jīng)歷幾代人的努力，最終在市場的呈現(xiàn)趨勢是，以楊飛云等為代表的寫實(shí)派油畫作品的價(jià)格雖然已經(jīng)到瓶頸期，但是價(jià)位卻是居高不下。而新中國后期藝術(shù)家作品則因?yàn)樾麄鞯仍蛏形匆鸶邇r(jià)格的競爭，是一個(gè)市場投資的價(jià)值洼地，而新一批成長起來的中青年寫實(shí)藝術(shù)家的作品因?yàn)閮r(jià)格低等原因，也成為一股不可小覷的勢力。
