雅各伯?伊薩克斯?凡?雷斯達(dá)爾《橋與大門景致》
縱觀十七世紀(jì)各種畫(huà)作，當(dāng)數(shù)素描最能完整捕捉當(dāng)時(shí)荷蘭的民生與文化。“倫勃朗的時(shí)代”將展出81 幅精品，全部來(lái)自全球最頂尖的十七世紀(jì)荷蘭素描私人珍藏之一，歷近四十載的精心挑選及購(gòu)藏，盡顯藏家之博聞閎覽及品味獨(dú)具。此收藏展搜羅當(dāng)時(shí)最享負(fù)盛名的藝壇巨匠之杰作，包括倫勃朗（Rembrandt）、雅各伯·伊薩克斯·凡·雷斯達(dá)爾（Jacob van Ruisdael）、亨德里克·亞維康普（Hendrick Avercamp）及楊·凡·霍延（Jan van Goyen）等，全面呈現(xiàn)十七世紀(jì)荷蘭生活與文化面貌。
蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示：“透過(guò)此次具有里程碑意義的重要展覽，蘇富比及龍美術(shù)館聯(lián)手于中國(guó)首次呈現(xiàn)這一如此全面的十七世紀(jì)荷蘭古典素描珍藏。縱觀歐洲藝術(shù)史，荷蘭的‘黃金時(shí)代’乃其中巔峰時(shí)期之一，在當(dāng)時(shí)百花齊放的藝壇，紙本作品扮演著重要角色。
“紙本作品亦一直是中國(guó)藝術(shù)及美學(xué)的核心，而中國(guó)受眾對(duì)異國(guó)文化的紙本作品的興趣也愈發(fā)增長(zhǎng)。蘇富比一直透過(guò)不同舉措致力培養(yǎng)中國(guó)藝術(shù)愛(ài)好者對(duì)西方藝術(shù)的多元化興趣，這次再獻(xiàn)新猷，為中國(guó)帶來(lái)全球最重要的荷蘭古典素描私人珍藏之一。這次能夠與龍美術(shù)館攜手合作，蘇富比深感榮幸。我們熱切期待把這些十七世紀(jì)的藝術(shù)杰作首度帶給廣大中國(guó)觀眾?！?
荷蘭素描作品
基于歷史、政治、宗教、經(jīng)濟(jì)等因素的完美配合，十七世紀(jì)的荷蘭見(jiàn)證了西方藝術(shù)史上最蓬勃的發(fā)展。隨著荷蘭對(duì)萊茵河口邊境（歐洲關(guān)鍵貿(mào)易通道之一）的控制愈發(fā)顯著，其經(jīng)濟(jì)及政治地位同時(shí)穩(wěn)步上揚(yáng)。與此同時(shí)，荷蘭從西班牙天主教政教中獨(dú)立出來(lái)。新成立的荷蘭共和國(guó)人民信奉新教教義，加上社會(huì)風(fēng)氣商業(yè)化，造就了跟西班牙和意大利等傳統(tǒng)天主教國(guó)家截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。風(fēng)景、靜物及肖像畫(huà)等一系列非宗教題材在十七世紀(jì)荷蘭藝壇獲得前所未有的關(guān)注；加上當(dāng)時(shí)荷蘭經(jīng)濟(jì)繁榮，致使各種不同主題的油畫(huà)、素描及版畫(huà)作品需求甚殷。
同時(shí)素描作品亦被賦予新意義。當(dāng)時(shí)的畫(huà)家使用各式各樣的媒介創(chuàng)作素描、繪畫(huà)見(jiàn)聞，當(dāng)中涵蓋荷蘭風(fēng)景、城市風(fēng)貌、當(dāng)?shù)孛裆?、游歷異國(guó)所見(jiàn)的景觀等，不能盡錄。他們透過(guò)素描練習(xí)和構(gòu)思油畫(huà)、版畫(huà)及裝飾藝術(shù)等其他媒介作品。 展覽概覽
“倫勃朗的時(shí)代”將展出十七世紀(jì)荷蘭各素描類型典例，萃集其時(shí)重要畫(huà)家作品菁華，呈現(xiàn)該時(shí)期荷蘭藝術(shù)發(fā)展各關(guān)鍵階段，以及畫(huà)家創(chuàng)作風(fēng)格及技巧。展覽共分七個(gè)主要部份：“早期創(chuàng)作”、“荷蘭風(fēng)景：風(fēng)土與季節(jié)”、“越洋之荷蘭藝術(shù)”、“倫勃朗與其藝術(shù)圈子”、“生活剪影”、“自然界”及“荷蘭精髓”。當(dāng)中倍受矚目的包括倫勃朗優(yōu)美動(dòng)人的人像習(xí)作、亨德里克·亞維康普極其罕見(jiàn)的冬日景致以及雅各伯·伊薩克斯·凡·雷斯達(dá)爾的精致風(fēng)景畫(huà)，每幅品質(zhì)及類型均可媲美歐洲及美國(guó)知名館藏。
精選展品
倫勃朗·哈曼茲·凡·瑞金（或譯林布蘭；Rembrandt Harmensz. van Rijn；1606–1669）
《交迭雙手長(zhǎng)發(fā)男子坐像》
黑色粉筆，棕色墨水線條勾勒
135 x 96毫米
這幅素描來(lái)自倫勃朗創(chuàng)作于1640年代末至1650年代的一組黑色粉筆人像作品，精巧細(xì)膩，神采奕奕。這組作品描繪了男人、婦孺、猶太人、波蘭人、長(zhǎng)者、乞丐和流浪者等不同人物，雖然畫(huà)家僅以寥寥數(shù)筆在紙上勾劃，但卻能完美捕捉不同人物的特性、情感及關(guān)系。此幅作品正好生動(dòng)地描繪了一位獨(dú)坐、作沉思狀的男子。倫勃朗被廣譽(yù)為歐洲史上最重要的藝術(shù)家之一，其精湛畫(huà)功于這幅低調(diào)內(nèi)斂的作品中表露無(wú)遺。甚少畫(huà)家能透過(guò)于紙上簡(jiǎn)單描繪而精準(zhǔn)地捕捉人物動(dòng)態(tài)與內(nèi)心情感，并掌握最微細(xì)的光影表現(xiàn)，這正是倫勃朗的過(guò)人之處。
雅各伯·伊薩克斯·凡·雷斯達(dá)爾（Jacob van Ruisdael；1628/9–1682）
《橋與大門景致》
黑色粉筆、灰色渲染
93 x 145毫米
雷斯達(dá)爾被公認(rèn)為十七世紀(jì)成功的荷蘭風(fēng)景畫(huà)家之中最重要的一位。他為該類型創(chuàng)作帶來(lái)嶄新氣象，對(duì)其時(shí)荷蘭風(fēng)景畫(huà)家影響深遠(yuǎn)。盡管雷斯達(dá)爾的油畫(huà)作品廣為人知，其迄今已知的素描畫(huà)作卻僅約130多幅，市場(chǎng)上推出的重要作品更顯稀有?！稑蚺c大門景致》描繪典型的荷蘭風(fēng)光，畫(huà)家以黑色粉筆及灰色渲染手法營(yíng)造出戲劇效果，樹(shù)木被風(fēng)吹拂并透出光線，橋與大門則倒映在被吹皺的水面上。
亨德里克·亞維康普（Hendrick Avercamp；1585–1634）
《冬日景致：站在冰上的男女像》
棕色墨水鋼筆、水彩、白色高光
款識(shí)：畫(huà)家棕色墨水簽姓名縮寫(xiě)HA（右下）
155 x 175毫米
近期于阿姆斯特丹國(guó)家美術(shù)館及華盛頓國(guó)家藝?yán)扰e行的亞維康普作品展名為“亞維康普，冬日景致大師”，由此可見(jiàn)亞維康普以描繪冬日風(fēng)景畫(huà)著稱，其地位在荷蘭藝術(shù)界別樹(shù)一格之余，其素描及油畫(huà)創(chuàng)作亦為十七世紀(jì)初期荷蘭隆冬景致繪畫(huà)之楷模。與其油畫(huà)作品相比，亞維康普的素描畫(huà)作尤其珍罕，僅約200幅作品幸存，其中三分之一屬英國(guó)溫莎城堡的皇室收藏品。亞維康普常使用水彩、鋼筆、墨水或粉筆素描，此幅亦不例外。其部分作品看似創(chuàng)作油畫(huà)前的習(xí)作，但其余包括此幅在內(nèi)的大多數(shù)作品，畫(huà)面卻見(jiàn)細(xì)致描繪，并于右下角有畫(huà)家的簽名，有如預(yù)備出售的作品一般。
藝術(shù)論壇
“素描能否超越文化與時(shí)代的界限？”
素描作品的收藏品類界限現(xiàn)今日見(jiàn)模糊。不難見(jiàn)到資深西洋古典藝術(shù)愛(ài)好者對(duì)現(xiàn)代紙本作品表示欣賞，又或當(dāng)代藝術(shù)家從早期素描作品中取得靈感。與其他媒介相比，歷史悠久的素描——無(wú)論歐洲或亞洲、古典或現(xiàn)代——皆擁有跨越中西古今的懾人魅力，打破地域與時(shí)間的限制。展覽期間，蘇富比及龍美術(shù)館將于4月16日特別舉行一場(chǎng)題為“素描能否超越文化與時(shí)代的界限？”的藝術(shù)論壇，由蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康主持，并邀得著名當(dāng)代藝術(shù)家張恩利、知名藝術(shù)學(xué)者徐芒耀與湯哲明，以及此收藏展的策展人、蘇富比西洋古典及早期英國(guó)素描部環(huán)球主管Gregory Rubinstein就講題分享其真知灼見(jiàn)。由于論壇座位有限，公眾須于活動(dòng)前預(yù)先登記方可參加。查詢?cè)斍榧皥?bào)名，請(qǐng)電郵至longclubvip@thelongmuseum.org。
展覽詳情
2015 年4 月16 日至5 月10 日（周一閉館）
上午10 時(shí)至下午6 時(shí)
龍美術(shù)館(西岸館)，第六展廳
