S.H.E。的東家華研唱片是家神奇的公司，他們推出的藝人除了S.H.E。之外都帶著一些文藝氣息。以田馥甄為例，脫離Hebe這個(gè)身份時(shí)，我們聽到的是，王菲腦殘粉的她唱了很多具有實(shí)驗(yàn)性的作品，第一張個(gè)人專輯《To Hebe》和陳珊妮、陳小霞、王治平、林夕合作，唱出《Love》、《寂寞寂寞就好》、《你太猖狂》。第二張《My love》則與鐘成虎、陳珊妮、張懸、夏宇合作，唱出 《請(qǐng)給我好一點(diǎn)的情敵》、《魔鬼中的天使》、《還是要幸?！罚@些作品不僅具有廣泛的傳唱度，更是得到金曲獎(jiǎng)提名的肯定。第三張《渺小》 把另類的元素放大再放大，特點(diǎn)做到極致就是境界。說到陳嘉樺，作為Ella的時(shí)候也出過EP，《壞女孩》和《我就是我》貼出了自己的標(biāo)簽，這是大膽的顛覆，也是跟影視領(lǐng)域里形象的區(qū)分，如今想來，更是《Why not》的無聲鋪墊。
長達(dá)6分鐘的《有何不可》作詞人武雄是資深詞人，陳淑樺的《一生守候》、卜學(xué)亮的《子曰》、信樂團(tuán)的《天高地厚》、S.H.E。的《波斯貓》都出自他的手筆，從這些歌看得出武雄寫詞的題材之廣泛，所以《有何不可》長篇累牘的念白并不顯得突兀。而這篇歌詞的妙處也在于口氣與陳嘉樺個(gè)性的貼合，字里行間滲透著“憑什么每一場愛情都只能有一種結(jié)局”的反詰，和當(dāng)下的愛情自主思潮相呼應(yīng)，這正是整張專輯為陳嘉樺打造的人文定位。從淅淅瀝瀝的下雨背景聲到爆裂的電吉他井噴式帶來副歌，這首搖滾風(fēng)的作品成為全專輯的定海神針，就像多元化的流行亞文化一樣，把各種“不搭”融合得天衣無縫。有先鋒，必有安全，華研最擅長的正在于此，《浪費(fèi)眼淚》以中板的R&B曲風(fēng)成為中規(guī)中矩又有超高流傳度的作品，歌詞里的“愛你浪費(fèi)時(shí)間，恨你浪費(fèi)眼淚”點(diǎn)題又精準(zhǔn)，很好地延續(xù)了 S.H.E。時(shí)代 Ella 的唱腔，也成為向陳嘉樺過渡的典范。
這是一張有態(tài)度有想法有野心的唱片，也是流行音樂工業(yè)發(fā)展到如今的標(biāo)準(zhǔn)之作，從定位到選曲、從造型到企宣，對(duì)于那些有志投身于這個(gè)行業(yè)的人來說，都是可以好好學(xué)習(xí)的教材。陳嘉樺的轉(zhuǎn)型以此為坐標(biāo)點(diǎn)，前14年的“你也曾年少”與接下來的“有何不可真叛逆”貫穿起少女到女人的成長歷程——當(dāng)你聽到《無解》的時(shí)候，會(huì)明白這些心聲都來自陳嘉樺本人。
