這部電影是今年在威尼斯電影節(jié)登場的第三部由真實事件/紀實文學改編的好萊塢電影，(前兩部分別是《聚焦》、《絕命海拔》)。它改編自同名紀實文學《黑彌撒：FBI和愛爾蘭黑幫不光彩合作的真實故事》，講述了美國著名的黑幫分子詹姆斯-約瑟夫-巴爾杰的罪惡往事，他最終被控謀殺、敲詐、洗錢、販毒以及非法藏械等31項罪名，可以說是個具備戲劇魅力的典型人物，足以媲美邁克爾-柯里昂、面條。所以，電影如何展現(xiàn)他的罪行，罪行背后人物的心理特點及變化，人物鮮明性格和他與家人之間的關(guān)系……都會成為很棒的看點，拍出來極具硬片潛質(zhì)。
然而，電影的主創(chuàng)似乎力有不逮，拍得中規(guī)中矩、缺乏亮點，身為商業(yè)片卻沒有足夠的劇情起伏和轉(zhuǎn)折，成色甚至可以用平庸來形容。電影的完成度是有缺陷的。編劇的缺陷在于，他們只是照本宣科的把故事完整講了下來，未能把反映深度的細節(jié)加以系統(tǒng)化的整理，以致剛才所說的看點全部流于表面，每個人物都顯得贏弱、空洞，徒有嘶喊卻無力量。改編不給力，會導致導演對劇情和人物情緒的理解上出現(xiàn)偏差，加上斯科特-庫珀經(jīng)驗不足，照葫蘆畫瓢的嫌疑很大，不能通過合理的場面調(diào)度、鏡頭機位等方式控制住觀眾的心理節(jié)奏，以至于在122分鐘里，觀眾像是完成了一次又臭又長又悶的催眠之旅。
表演方面，我們還是可以看出約翰尼-德普一直在努力積攢情緒，加上剃禿頭、戴假牙、戴假發(fā)等外在的形象改變，以及隨手就能殺個人的舉手投足間的兇惡，的確把以前駕駛黑珍珠號四處漂流而得來的娘里娘氣蛻掉80%，這部電影算得上他的轉(zhuǎn)型之作。只是，心在演技派身卻在偶像派陣列，單純努力可不是演技好的同義詞，加上沒有遇上好編劇定性人物形象、好導演調(diào)教情緒，他演出來的這個人怒而不威、猾而不智、惡而不真，像是一個行走的皮囊，基本無靈魂可言。
不少網(wǎng)友期待《黑色彌撒》是兩大男神對飆演技，這個期待也一樣破滅了。卷福本尼迪克特-康伯巴奇在片中飾演德普的哥哥威廉-巴爾杰，戲份不多，按常理他與德普之間的家庭、利益不能兩全的沖突該是本片最重要的看點，也是最能爆發(fā)演技的地方，但威廉這個角色的作用并沒有被發(fā)揮到最大能量(也可能威廉在原著和真實事件里就是個小角色)。同樣《五十度灰》女主角達科塔-約翰遜跟本尼有一樣的境況。
其實，這個題材早就被馬丁-斯科塞斯拍攝過，《無間行者》除了根據(jù)港片《無間道》改編外，也有著詹姆斯-巴爾杰的影子(發(fā)生在波士頓，愛爾蘭裔黑幫)，《黑色彌撒》未能超越前輩的質(zhì)量，像是攢了一手的好牌，被平庸的牌手打壞了。
值得特別說明的是，這部電影和剛在威尼斯放映過的《聚焦》、《絕命海拔》一起，在一定程度上說明一個趨勢，好萊塢或許再次迎來了紀實事件改編高峰期。把紀實文學或者真實事件拍攝成商業(yè)電影的市場潛力如何值得商榷，不過這三部電影的拍攝手法卻有諸多相同的地方，比如皆是順敘，都帶有一點紀錄的風格，都會在電影最后用字幕交待事件的結(jié)果、人物的結(jié)局，手法傳統(tǒng)老套，這樣的模式連著看觀感很差。倘若能有人在同類題材講故事方法上有新的突破，在各個頒獎禮拿拿獎就是小意思了。
