歌手碧昂絲現(xiàn)身2015 Met Gala紅毯秀。
?。▓D片來(lái)源： Jamie McCarthy/FilmMagic）
該紀(jì)錄片以時(shí)尚是否“配得上”同藝術(shù)一起在大都會(huì)博物館展出這一問(wèn)題為主旨。毋庸置疑，美輪美奐的影像已清楚地向觀眾表明，影片的制作是出自于某時(shí)尚雜志出版公司。盡管知名藝術(shù)評(píng)論家Holland Cotter在為《紐約時(shí)報(bào)》所作的展覽回顧中指出，“藝術(shù)已淪為時(shí)尚拍攝的道具”， 但在康泰納仕集團(tuán)看來(lái)，這也許并沒(méi)有什么不好，而這部紀(jì)錄片正是展示其想法的一個(gè)平臺(tái)。
超模Naomi Campbell現(xiàn)身2015 Met Gala紅地毯。
?。▓D片來(lái)源：Jamie McCarthy/FilmMagic）
Vogue主編安娜·溫圖爾（Anna Wintour）務(wù)實(shí)地認(rèn)為，“在我們工作的世界里，你需要藝術(shù)和商業(yè)的結(jié)合。藝術(shù)和商業(yè)你都得要。只是過(guò)多地要其中一個(gè)或另一個(gè)是行不通的。它們的存在是相輔相成的?！?
歌手蕾哈娜哈娜于2015年5月4日現(xiàn)身紐約大都會(huì)博物館時(shí)裝學(xué)院
“中國(guó)：鏡花水月”展覽開(kāi)幕慶典。（圖片來(lái)源：REUTERS / LUCAS JACKSON）
盡管展覽中的時(shí)尚和藝術(shù)相輔相成，電影則傾向于投入更多的時(shí)間來(lái)表明，時(shí)尚品牌在博物館展示，博物館得到的益處多余品牌。影片提到，“中國(guó)：鏡花水月”是大都會(huì)博物館五個(gè)訪問(wèn)量最大的展覽之一，破紀(jì)錄地籌集到了1250萬(wàn)美元，并吸引了67萬(wàn)訪客，其中不乏中國(guó)游客。雖然這無(wú)疑是有益于博物館的，但卻似乎不應(yīng)用價(jià)錢來(lái)衡量利弊。對(duì)于時(shí)尚品牌而言， 能在大都會(huì)博物館這樣極具聲望的地方展出，足以讓其感到幸運(yùn)。
安娜·溫圖爾（左），安德魯·博爾頓（中），鄧文迪（右）
?。▓D片由木蘭花影業(yè)提供）
《時(shí)尚惡魔的盛宴》于4月13日榮膺今年紐約翠貝卡電影節(jié) (Tribeca Film Festival) 的開(kāi)幕片。跟隨著木蘭花影業(yè)（Magnolia Picture）的拍攝鏡頭，觀眾有機(jī)會(huì)領(lǐng)略到Vogue主編安娜·溫圖爾和大都會(huì)藝術(shù)博物館服裝學(xué)院策展人安德魯·博爾頓（Andrew Bolton）對(duì)這一奢華展覽及名人云集的開(kāi)幕派對(duì)的策劃過(guò)程。該片由《紐約時(shí)報(bào)頭版內(nèi)幕》（“Page One: Inside the New York Times”）的導(dǎo)演安德魯·羅西（Andrew Rossi）指導(dǎo)。片中多次聚焦了對(duì)諸如卡爾·拉格斐（Karl Lagerfeld）、約翰·加利亞諾（John Galliano）、讓·保羅·高提耶（Jean-Paul Gaultier）等頂尖時(shí)裝設(shè)計(jì)師及電影導(dǎo)演巴茲·魯赫曼（Baz Luhrmann）的采訪。
中國(guó)：鏡花水月”展覽所展示的服裝（圖片由木蘭花影業(yè)提供）
這部電影是與康泰納仕娛樂(lè)及Vogue所屬的康泰納仕制作公司聯(lián)手打造。影片用了大量時(shí)間展現(xiàn)了展覽和派對(duì)的奢華細(xì)節(jié)。 而此部紀(jì)錄片也最終成為大都會(huì)博物館時(shí)裝學(xué)院年度展覽、合作方Vogue以及所涉及時(shí)尚品牌的一個(gè)魅力四射的商業(yè)推廣。
可以說(shuō)，《時(shí)尚惡魔的盛宴》已成為獲得精英奢侈品消費(fèi)者的一個(gè)有用的工具。上個(gè)月，該部電影翠貝卡電影節(jié)首映的贊助商全球時(shí)尚電子零售商Farfetch在倫敦舉行了一個(gè)特殊的VIP晚宴及電影試映，活動(dòng)匯集了名人和潮流先鋒。而這一對(duì)電影放映的優(yōu)先權(quán)很可能得益于康泰納仕的母公司先進(jìn)出版集團(tuán)（Advance Publication）對(duì)Farfetch持有的百分之八的股份。
《時(shí)尚惡魔的盛宴》中一鏡頭：安德魯·博爾頓與一身著晚禮服的模特模型
現(xiàn)身于大都會(huì)博物館“中國(guó)：鏡花水月”展覽。（圖片由木蘭花影業(yè)提供）
影片中出現(xiàn)的絲綢、亮片以及錯(cuò)綜復(fù)雜的珠飾品等元素揭示了展覽的主題，即策劃一個(gè)帶西方刻板印象色彩的“中國(guó)”時(shí)尚展覽和晚宴。片中多次出現(xiàn)活動(dòng)策劃者在策劃過(guò)程中因遇到文化敏感問(wèn)題而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)的真實(shí)場(chǎng)景。博爾頓在片中指出，展覽所選擇的主題“鏡花水月”具有很大的爭(zhēng)議性，而其原因是多方面的。
博爾頓在片中談到，“亞洲藝術(shù)部的策展人們對(duì)展覽中強(qiáng)調(diào)的一些主題表示擔(dān)憂，并對(duì)殖民主義、東方學(xué)等有可能會(huì)被誤讀為種族主義的話題展開(kāi)了爭(zhēng)論 ?！?
除了大都會(huì)博物館的策展人們，在活動(dòng)策劃過(guò)程中，如名媛鄧文迪、香港時(shí)裝界大亨曹其峰及知名導(dǎo)演王家衛(wèi)等來(lái)自中國(guó)精英的聲音同樣表達(dá)了他們對(duì)活動(dòng)主題的擔(dān)憂。 曹其峰告訴博爾頓，許多中國(guó)人“擔(dān)心你們的展覽會(huì)過(guò)多的強(qiáng)調(diào)過(guò)去”，而鄧文迪則問(wèn)他們?yōu)槭裁匆怀觥褒埮邸钡娘L(fēng)格，而不是中國(guó)時(shí)尚更現(xiàn)代的方面。
影片中的一個(gè)場(chǎng)景是在北京，博爾頓向王家衛(wèi)展示了一個(gè)想法，即將經(jīng)典的中山裝與在大都會(huì)博物館亞洲藝術(shù)部某一畫(huà)廊展現(xiàn)的佛教雕塑相結(jié)合，以展現(xiàn)出中國(guó)歷史上“神化”的觀念改變。
香港導(dǎo)演王家衛(wèi)出現(xiàn)在《時(shí)尚惡魔的盛宴》片中
（圖片由木蘭花影業(yè)提供）
影片中最緊張的一幕出現(xiàn)在溫圖爾、博爾頓和活動(dòng)組委會(huì)成員到北京宣傳展覽之時(shí)。當(dāng)一中國(guó)記者問(wèn)到，對(duì)“幻想”的聚焦是否可能會(huì)導(dǎo)致文化“誤讀”時(shí)，溫圖爾反問(wèn)到，“你是在質(zhì)疑時(shí)尚夢(mèng)幻的想法？” 而博爾頓也表示出對(duì)該問(wèn)題的不喜歡，并對(duì)溫圖爾竊竊私語(yǔ)道，“我覺(jué)得她真的很政治化，她認(rèn)為西方只是在掠奪東方的靈感?；蛘哒f(shuō)，這只是發(fā)生在過(guò)去?！?
溫圖爾抱怨到，“她只是希望一切都從1949年開(kāi)始?！?
在片中，博爾頓對(duì)所發(fā)生的爭(zhēng)議解釋到，這個(gè)展覽意在用服裝 “解構(gòu)陳規(guī)”，并告訴觀者，很多展示的服裝都是基于二十世紀(jì)三十年代那些帶有種族主義色彩的電影，比如《龍夫人》（“Dragon Lady”）(片中指出，這一形象也常常被用來(lái)形容溫圖爾。)
Valentino SpA (意大利, 1959年創(chuàng)辦)。
此2013年的“上?！毕盗姓故居凇敝袊?guó)：鏡花水月“展覽中。
（圖片來(lái)源：Valentino SpA）
但與此同時(shí)，康泰納仕和Vogue無(wú)疑取悅了廣告商，而那些廣告商則是時(shí)尚展覽的常客。博爾頓指出，展覽的目的還在于突出了設(shè)計(jì)的“浪漫”元素，即便這是基于種族主義的刻板印象之上。這部影片毫不避諱地捕捉了時(shí)尚的“浪漫”色彩，并以慢動(dòng)作、高清的方式特寫了展覽中所展出的晚禮服以及慈善晚宴上名人們身著的高級(jí)定制服裝。
設(shè)計(jì)師Roberto Cavalli (意大利, 生于1940年) 的作品。
此2005-2006年秋／冬晚裝作品展示于”中國(guó)：鏡花水月“展覽中。
（圖片來(lái)源：Roberto Cavalli ）
商業(yè)化和對(duì)公開(kāi)批評(píng)的回避讓影片也出現(xiàn)了一些尷尬的時(shí)刻。比如，當(dāng)Vogue的社交編輯在Met Gala紅地毯上向攝影鏡頭表示，她終于釋然了，因?yàn)樽呒t地毯的名人們沒(méi)有著裝“特別唐突的”，而緊接著便注意到Sarah Jessica Parker那看上去有些夸張的頭飾。
《時(shí)尚惡魔的盛宴》電影海報(bào)
圖片由木蘭花影業(yè)提供
在Met Gala的策劃過(guò)程中，亞洲藝術(shù)部的總策展人Mike Hearn也與服裝學(xué)院就商業(yè)時(shí)尚品牌是否會(huì)使具有百年歷史的中國(guó)藝術(shù)黯然失色之問(wèn)題產(chǎn)生了摩擦。 Mike表示，“這一切成功的關(guān)鍵是建立一些與中國(guó)藝術(shù)品的對(duì)話，這樣展覽就不僅僅是墻紙”。Mike補(bǔ)充到，展覽不該像“迪斯尼樂(lè)園”。
來(lái)源／精日傳媒 編譯／陳蓓
