即使《羅馬假日》過去了56年，但赫本依然保持著她的本色，并以一個罕見的能夠跨越時間的時尚偶像，出現(xiàn)在紐約的第七大道上，出現(xiàn)在時尚雜志上的“史上最美女人”評選中。為什么在1953年她第一次亮相，一直到1993年她去世，再到今天的80周年誕辰紀念日，她從來沒有從時尚界消失甚至是隱退過呢？答案其實很簡單:沒有人能取代她。
或許，這就要從1953年那個下午的偶遇開始說起了。
當(dāng)時，已經(jīng)貴為法國高級時裝界著名設(shè)計師的紀梵希，突然在工作室接到一個電話，介紹人跟他說，赫本小姐正在巴黎，想與他見面，討論一下能否在下一部電影中展開合作。
約會很快就定下來了。紀梵希卻很忐忑，因為他一直以為自己將要約會的是大名鼎鼎的凱瑟琳·赫本，而不是剛剛以《羅馬假日》一夜成名的奧黛麗·赫本。但當(dāng)紀梵希打開大門的時候，卻發(fā)現(xiàn)站在他面前的是一個年輕的女子，非常纖細高挑，有著小鹿般的大眼，短短的黑發(fā)，水手帽上還扎著一條紅色的緞帶，臉上帶著頑皮的笑容。雖然不是想象中的凱瑟琳·赫本影后，但紀梵希還是相當(dāng)優(yōu)雅地隱藏住內(nèi)心的失望:“我對她的第一印象是，她實在太瘦太瘦了，就像一只脆弱的小動物，一捏就碎，雖然她不施粉黛，但雙眸的明亮讓人過目不忘。”
事隔幾十年后，紀梵希依然記得與奧黛麗·赫本會面的那一刻，因為無論是對于他還是她，這甚至都可能是一生中最關(guān)鍵的時刻。不過，當(dāng)時年僅26歲的紀梵希，卻不知道這個陌生人竟會是自己日后創(chuàng)作中的繆斯女神。他當(dāng)時直截了當(dāng)?shù)馗嬖V她:“小姐，我很樂意幫助你，但我的服裝太簡潔了，不適合做戲服的，而且我正在準備下一季新的展覽，我實在是不能為你設(shè)計服裝了?！?
但赫本的一雙大眼中卻分明充滿了殷切，因為她早已在兩年前就留意到紀梵希的才氣，更重要的是，她了解服裝的魔力并相信自己的時尚判斷力，所以她壓根就沒有發(fā)現(xiàn)紀梵希當(dāng)時的冷淡。面對一個如此熱切的女孩，紀梵希只能不置可否地聳了聳肩。
于是赫本便開始在他混亂的工作室中挑選自己想要的戲服，她挑中試穿的第一件衣服，是一件灰色的羊毛套裝，是為另一位著名模特量身定做的。然而，當(dāng)赫本穿上后出現(xiàn)在紀梵希面前時，他甚至有點無法相信自己的眼睛了?！八┲羌疑籽b緩緩走來，真是神采飛揚，震驚了在場的所有人?！奔o梵希說，“她的大眼中充滿了興奮，她說這正是她想在戲里要的裝扮。”紀梵希開始意識到，面前的這個赫本將是自己設(shè)計的服裝最合適的主人。而赫本也從這次試衣中，確認了一種被自己一生奉行的時裝品格。
一生的時尚結(jié)盟
赫本和紀梵希之間的友誼與藝術(shù)上的合作持續(xù)了終生，他們的親密關(guān)系一直不曾改變，他們的友情甚至比起她和任何一任的丈夫都來得長久。在《薩布麗娜》之后，紀梵希為奧黛麗設(shè)計的戲服包括了《滑稽面孔》、《午間的愛》、《蒂梵尼的早餐》、《謎中謎》等等，甚至還包括第二次結(jié)婚、兒子受洗時她所穿的禮服等。
而伴著紀梵希設(shè)計的服飾，赫本的名字開始與“高雅”和“時尚”畫上了等號，就連溫莎公爵夫人、杰奎琳·肯尼迪以及摩納哥的格蕾絲王妃這些最富有與最知名的女性，都開始身穿紀梵希的時裝。60年后的今天，赫本風(fēng)尚仍然并未過時:像是簡單黑色小洋裝、無領(lǐng)無袖洋裝或是七分褲、黑色高領(lǐng)毛衣、圍巾，甚至是平底鞋、大框太陽眼鏡等這些“赫本注冊商標”，如今依然是好萊塢各路明星們的至愛。而赫本那種平板甚至過瘦的身材，也神奇地契合了近年來以瘦為美的風(fēng)潮，也成為了赫本風(fēng)尚歷久彌新的最佳保鮮劑。
當(dāng)然，在赫本的口中，是紀梵希這個“個性塑造者”創(chuàng)造了這種風(fēng)格，她總是說:“只有穿上他設(shè)計的衣服，我才是原來的我……他不僅是位服裝設(shè)計師，他還似乎是人格的創(chuàng)造者。”為了回報紀梵希，赫本一直扮演了他創(chuàng)作上的繆斯女神角色，不斷地鼓舞著他。
當(dāng)然，在紀梵希的口中，他僅是跟著赫本這個靈感源泉去創(chuàng)作而已:“在每一場發(fā)表會上，我的心，我的筆，我的設(shè)計都是跟著奧黛麗走……她是上天賜予我的禮物，她在服裝搭配上有一種其他人無法比擬的天賦，這是與生俱來的能力?！?
其實，正是兩者所共同追求的一些特質(zhì)成就這種風(fēng)格——他們都是在把一種發(fā)自于古希臘至文藝復(fù)興時期的古典美精華，在工業(yè)化時代演繹成大眾接受的審美類型；他們都是在鼓勵女性去發(fā)掘與強調(diào)自己的優(yōu)點，而不是追隨所謂的“潮流”盲目改變；他們也一起建立起一種“去性化”的性感標桿，在打破夢露式豐滿性感對當(dāng)代審美標準壟斷的同時，提供了一個將女性從追求豐乳肥臀的男權(quán)審美觀中解放出來的可能性。不過，以上這些挖空心思的歸納和分析，仿佛還是未能完全解釋赫本風(fēng)尚的魅力之謎?；蛟S，美總是不可解釋的，甚至僅是一種巧合，就如那個下午，赫本遇上紀梵希那樣。
