千年洗練琺瑯表 盡顯極致完美

時(shí)尚先生
時(shí)尚先生
2016-05-27 14:27:23
來(lái)源:風(fēng)尚中國(guó)

琺瑯的四大技藝

如果你留意過(guò)市場(chǎng)上的琺瑯腕表,大抵會(huì)看到兩種樣式:白色、黑色等純色琺瑯面盤(pán)或是以描摹油畫(huà)為標(biāo)志的各種琺瑯畫(huà)作裝飾?,m瑯有四大技藝———掐絲琺瑯、內(nèi)填琺瑯、半透明琺瑯、微繪琺瑯。

百達(dá)翡麗一套四只采用18k白金表殼、自動(dòng)機(jī)芯的彩繪琺瑯表盤(pán)“龍”腕表,曾在香港佳士得拍賣(mài)行出現(xiàn)過(guò),并拍出1927500港元的價(jià)格。

百達(dá)翡麗一套四只采用18k白金表殼、自動(dòng)機(jī)芯的彩繪琺瑯表盤(pán)“龍”腕表,曾在香港佳士得拍賣(mài)行出現(xiàn)過(guò),并拍出1927500港元的價(jià)格

掐絲琺瑯是生活中應(yīng)用最普遍的琺瑯技藝,但鐘表盤(pán)面上的掐絲琺瑯技藝與其他不同,它指在表盤(pán)胚上,以極細(xì)的金線事先勾勒出預(yù)設(shè)圖案,然后再向這些圖案的不同區(qū)域置入不同色彩的琺瑯進(jìn)行燒制。舉個(gè)形象點(diǎn)的例子,“掐絲工藝”是在表盤(pán)水平面上,“壘”出一間間沒(méi)有房頂?shù)奈葑?,其間的空隙再用琺瑯填入。

而“內(nèi)填工藝”則是在表盤(pán)水平面上,往下挖出一間間屋子,其間的空隙再用琺瑯填入;內(nèi)填琺瑯工藝最適合渲染如花朵葉片、鳥(niǎo)類翅膀等紋理清晰、層次分明的圖案。并可通過(guò)大色塊的琺瑯色澤來(lái)加強(qiáng)對(duì)比,引人目光留連表盤(pán)之上;相比較而言,半透明琺瑯較前兩者會(huì)帶來(lái)更通透的視覺(jué)體驗(yàn),這種工藝始于14世紀(jì),作為掐絲琺瑯的進(jìn)一步演繹,半透明琺瑯是繪制在半透明底板上的琺瑯技術(shù);四種琺瑯工藝中,難度最大的當(dāng)屬微繪琺瑯,它需要以琺瑯大師人手將原作(通常是世界著名油畫(huà))按照固定比例縮小后,再如中式工筆繪畫(huà)般一點(diǎn)點(diǎn)將琺瑯上色,這才能最終得到兼具生動(dòng)與神韻的微繪琺瑯作品。

以“大明火琺瑯”燒制的黑色琺瑯盤(pán)雅克德羅The Eclipse腕表。

以“大明火琺瑯”燒制的黑色琺瑯盤(pán)雅克德羅The Eclipse腕表

在玫瑰金表殼襯托下,寶璣5247腕表的白色琺瑯表面顯得別致而清晰。

在玫瑰金表殼襯托下,寶璣5247腕表的白色琺瑯表面顯得別致而清晰

Vacheron Constantin江詩(shī)丹頓異域之鳥(niǎo)琺瑯套表

Vacheron Constantin江詩(shī)丹頓異域之鳥(niǎo)琺瑯套表

色彩決定價(jià)格

前文已經(jīng)提及,琺瑯的顏色來(lái)自天然礦物的色彩,其熔點(diǎn)不同,燒制方法、燒制順序都會(huì)不同,且必須牢記的一點(diǎn)是:黑色的琺瑯顏色最難燒制,價(jià)格也更貴。因?yàn)楝m瑯燒制的表盤(pán),不可能完全純凈與光滑(如果有,就是一些以樹(shù)脂或高科技手段制作的“假”琺瑯),而在其他顏色中,這些琺瑯燒制過(guò)程產(chǎn)生的細(xì)小 “砂眼”與孔洞,只有借助放大鏡才能看到。但就像我們?nèi)粘I钪泻谏钠?chē)容易臟一樣,黑色琺瑯中,一點(diǎn)點(diǎn)“小破綻”都很明顯,所以燒制一塊合格的黑色琺瑯面盤(pán),成功率極低,也因此決定了它的“昂貴”屬性。不過(guò)可以肯定的是,當(dāng)我們將任何工藝的操作、任何零件的制作,依照頂級(jí)手表的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行啟動(dòng)時(shí),其定價(jià)的規(guī)則都不僅在于“如何用手工打造一個(gè)小于1毫米的金屬零件”,更在于鐘表行業(yè)本身一貫堅(jiān)持和追求的無(wú)與倫比的準(zhǔn)確度、精細(xì)度。

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景泰藍(lán)、唐三彩、琺瑯的區(qū)別

在中國(guó),人們會(huì)將琺瑯與“景泰藍(lán)”、“唐三彩”掛上鉤,但其實(shí)它們之間的區(qū)別很大。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),琺瑯是一種燒制工藝。關(guān)于它的起源,有人說(shuō)是伊斯蘭人在沙漠中發(fā)現(xiàn)了帶有特殊顏色的石頭,而后用來(lái)做裝飾。但其實(shí)琺瑯工藝自15世紀(jì)便已存在于亞洲,直至一個(gè)多世紀(jì)之后,琺瑯在歐洲經(jīng)歷了最盛極一時(shí)的時(shí)代后,才從歐洲又慢慢傳回中國(guó),此后中國(guó)人結(jié)合自古已有的青銅器鍛造技術(shù),將琺瑯工藝的一種———掐絲琺瑯技術(shù)發(fā)展至當(dāng)時(shí)的巔峰,并以“景泰藍(lán)”流傳于世。像很著名的“熊氏琺瑯”景泰藍(lán)大瓶就正是掐絲琺瑯工藝的最標(biāo)志性作品之一。

談到唐三彩,它嚴(yán)格來(lái)說(shuō)應(yīng)屬于“釉彩”工藝:首先將“漆面”制作成型,再在漆上燒制釉彩。琺瑯和釉彩的原料成分都是礦物的一種,但釉彩在制作中所需溫度一般高于琺瑯,且程序上也有諸多不同(左圖為法蘭穆勒Infinity釉彩工藝腕表)。

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色彩穩(wěn)定謹(jǐn)防磕碰

琺瑯是高溫?zé)坪蟮漠a(chǎn)物,所以異常堅(jiān)硬。并且因?yàn)樵谥谱鬟^(guò)程中,琺瑯包裹住金屬胚,琺瑯的原料(各種天然礦物的混合體)也性質(zhì)穩(wěn)定,所以琺瑯表盤(pán)能夠歷經(jīng)千年而不變色、光亮如新,這也是很多行家喜愛(ài)琺瑯表的原因所在,它的確是個(gè)傳世的好東西。需要注意的是,琺瑯雖然堅(jiān)硬,但是很脆又易碎,所以平時(shí)佩戴中要盡量避免磕碰。

文/徐思淼,《時(shí)間觀念》編輯部主任。

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