美國(guó)人在巴黎
去巴黎作秀，不是每個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師的夢(mèng)想嗎？一年前，紐約人Zac Posen遠(yuǎn)赴巴黎時(shí)裝周追尋他的法國(guó)夢(mèng)，但是在兩個(gè)不算成功的發(fā)布會(huì)之后，Posen本季宣布打道回府。歷史早已證明巴黎對(duì)懷抱夢(mèng)想的年輕人來(lái)說(shuō)絕非天堂，而Owens則在十年前來(lái)到巴黎后就再也沒(méi)有離開(kāi)。
和Revillon的合作雖然只持續(xù)了三年，但Owens卻借此在巴黎站穩(wěn)了腳跟。如今，他每年兩季在位于16區(qū)的東京宮（Palais de Tokyo）舉辦發(fā)布會(huì)。據(jù)他說(shuō)，選址東京宮的一部分原因是因?yàn)椤拔覐募依锬苤苯硬叫羞^(guò)去”。
Owens和 Lamy的住所兼工作室地處巴黎市中心的心臟地帶，由兩幢相連的五層大樓組成，這里原先是法國(guó)社會(huì)黨的總部，密特朗也曾在此辦公。在郵件中，Owens這樣形容他每天的生活：“我的臥室在我家五樓，所以我每天先下樓，在露臺(tái)上處理完郵件，然后去二樓的辦公室開(kāi)會(huì)。開(kāi)完會(huì)，我會(huì)穿過(guò)杜勒麗宮到歌劇院廣場(chǎng)的健身房做運(yùn)動(dòng)，再走回家吃午飯，睡個(gè)午覺(jué)，然后開(kāi)始工作，一直到晚上10點(diǎn)左右吃晚飯的時(shí)間?！?
雖然有過(guò)一段瘋狂的年輕歲月，年屆50的Owens卻宣稱(chēng)現(xiàn)階段的自己過(guò)著“修道士般的生活”?！敖∩矸俊⒓液惋埖昃褪俏业慕鹑??！彼f(shuō)， “我的生活其實(shí)非常規(guī)律，我們晚上也很少外出?！卑四陼r(shí)間足以讓他變成一個(gè)地道的巴黎人，不過(guò)Owens目前還不會(huì)說(shuō)法語(yǔ)，他的穿著打扮也不“巴黎”，更何況，你見(jiàn)過(guò)熱衷健身的法國(guó)人嗎？“我喜歡住在外國(guó)的感覺(jué)，它能讓我想起青春期的被孤立感?！監(jiān)wens坦言。
每個(gè)月，Owens都會(huì)去意大利的工廠待上一個(gè)星期。從2001年起，他就和同一家工廠合作，該工廠也只為Rick Owens這一個(gè)品牌服務(wù)。他每年要設(shè)計(jì)6個(gè)系列：男裝、女裝、Lilies（這是一個(gè)價(jià)位稍低的副線(xiàn)）、牛仔、皮草還有家具?！坝袝r(shí)我會(huì)想，如果不用事無(wú)巨細(xì)到連每個(gè)紐扣都要管，不也挺好？但我還是覺(jué)得自己的品牌要自己上手比較好。”
相比五年前，Owens的設(shè)計(jì)雖然延續(xù)著相似的輪廓和調(diào)色盤(pán)，但服裝的情緒已不再怒氣沖沖，系列的主題也要比人們預(yù)料的平易近人一些。以2008年秋冬系列為例，Owens的靈感主要是1970年代樂(lè)隊(duì)KISS成員Gene Simmons。讓他印象特別深刻的是Simmons在“The Mike Douglas Show”上的演出片段?！八┲惶鬃约鹤龅奈枧_(tái)服，斗篷豎著夸張的領(lǐng)子，背上披著翅膀。我把那套衣服的輪廓運(yùn)用到了這個(gè)系列里。”在Owens的時(shí)裝世界里，吸血鬼和修女也穿著面料上乘的定制服。
無(wú)論你是否喜歡Owens的設(shè)計(jì)，他的成功確實(shí)刺激了一個(gè)時(shí)裝類(lèi)別的興盛不管你叫它“哥特時(shí)裝”還是別的什么。受Owens影響最深的要屬那些前衛(wèi)設(shè)計(jì)師，譬如美國(guó)品牌Ohne Titel的雙人組Alexa Adams和Flora Gill，倫敦的Gareth Pugh，巴黎的Haider Ackermann等。而作為這一切的始作俑者的Owens，卻對(duì)抄襲和被抄襲并不在意。和往常一樣，他在采訪中謙虛地表示：“有的東西，當(dāng)它出現(xiàn)在空氣中，人人都能感受到它，它不屬于任何人?！?
B=《外灘畫(huà)報(bào)》RO=Rick Owens
B：時(shí)尚界普遍將你定義為哥特設(shè)計(jì)師或搖滾風(fēng)格設(shè)計(jì)師，你對(duì)這些稱(chēng)號(hào)似乎有點(diǎn)意見(jiàn)？
RO：我懷疑人們把我的設(shè)計(jì)理解為搖滾時(shí)尚可能和我的長(zhǎng)頭發(fā)有關(guān)，我原本是想要讓我的設(shè)計(jì)更優(yōu)雅一點(diǎn)的。我一直也都想做一些有點(diǎn)頹廢的剪裁，這主要是受Madame Gres和Vionnet的高級(jí)定制的影響，他們的衣服在剛剛面世的時(shí)候想必也讓很多人覺(jué)得太超前。在這個(gè)基礎(chǔ)上，我用粗糙的的質(zhì)感和崩塌的線(xiàn)條來(lái)體現(xiàn)朋克搖滾和grunge搖滾常常表現(xiàn)的挫敗感和脆弱性，這代表音樂(lè)史上影響深遠(yuǎn)的兩個(gè)階段，我們這個(gè)年代的每個(gè)人應(yīng)該都能感同身受。所以，好吧，說(shuō)到底我的設(shè)計(jì)也的確是以搖滾為靈感，不過(guò)它們也受了瓦格納和德彪西的很多啟發(fā)。
B：Net-a-Porter描述你“對(duì)以搖滾為靈感的時(shí)尚有著獨(dú)到的眼光”，說(shuō)你“于1994年就在洛杉磯創(chuàng)立了自己同名的時(shí)裝品牌，但是直到2002年，在獲得了美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)的新秀大獎(jiǎng)、并把公司搬到巴黎之后，這個(gè)品牌才真正活躍在時(shí)尚界的版圖上?！闭?qǐng)問(wèn)，在1994年至2002年間，你做了些什么？
RO：在成立我自己的品牌之初，我把我設(shè)計(jì)的衣服都裝在一只行李袋里，然后挨個(gè)去找我認(rèn)識(shí)的好一點(diǎn)的服裝店，用“挨家挨戶(hù)地推銷(xiāo)”來(lái)形容一點(diǎn)也不夸張當(dāng)然我知道哪家店更好一點(diǎn)。于是我漸漸地有了一些生意。然后我的設(shè)計(jì)被Andre Leon Talley在紐約潮店 Henri Bendel的櫥窗里看到，他就把我引薦給了《Vogue》雜志。后來(lái)《Vogue》贊助了我在紐約的第一場(chǎng)把發(fā)布會(huì)。我之所以把公司搬到巴黎是因?yàn)槲业墓S設(shè)在意大利，而且巴黎對(duì)天馬行空的設(shè)計(jì)更為寬容，因此在那里發(fā)布也更為合適。在紐約的話(huà)，人們可能只會(huì)視我為怪胎吧。
B：搬到巴黎對(duì)你的設(shè)計(jì)有什么影響？
RO：巴黎的秀場(chǎng)喜歡近乎變態(tài)的時(shí)尚。我也喜歡這種環(huán)境給我的壓力。
B：在成立自己的品牌之前，你曾為洛杉磯的成衣公司工作過(guò)多年。從那段經(jīng)歷里你學(xué)到了什么呢？
RO：我在那段時(shí)間受到了反復(fù)、精確的打版訓(xùn)練，這使我一生受益。
B：年輕時(shí)候的你最容易被那種男人或女人吸引？
RO：我曾想成為Cher和Joe Dallesandro的混合體；如果你之前見(jiàn)過(guò)我就會(huì)知道，我其實(shí)已經(jīng)蠻接近了。對(duì)于Divine、Bowie and Dietrich那種剃掉眉毛的樣子我也一直很喜歡。
B：在你認(rèn)識(shí)Michelle Lamy時(shí)，你們是一見(jiàn)鐘情嗎？她是不是你的女神？
RO：用女神來(lái)形容可能有點(diǎn)夸張，不過(guò)她那時(shí)的確對(duì)我有著莫大的吸引力。我們認(rèn)識(shí)了兩年之后才開(kāi)始正式交往，不過(guò)那已經(jīng)是20多年前的事了。我無(wú)法想象自己現(xiàn)在和別人在一起。
B：對(duì)于設(shè)計(jì)服裝，你最喜歡這份工作的哪個(gè)部分？
RO：我最喜歡一場(chǎng)秀開(kāi)場(chǎng)前的一個(gè)月時(shí)間，在那時(shí)，之前所有的想法都會(huì)粘合起來(lái)，整體效果開(kāi)始顯山露水，并且表現(xiàn)出成為我最好的一場(chǎng)發(fā)布會(huì)的潛力；它能將之前的系列都融合起來(lái)，并轉(zhuǎn)化成對(duì)美的無(wú)懈可擊的表達(dá)當(dāng)然，我知道這是永遠(yuǎn)不可能發(fā)生的，但我喜歡做這樣的幻想。
