寶珀Blancpain美學三部曲之表盤上的畫作

阿榮
阿榮
2016-11-22 16:42:31
來源:風尚中國

技術有高下之分,美學也是如此。

腕表起初只是一件查看時間的工具,當技術發(fā)展到一個相對成熟的階段之后,才被賦予了美學的意義。作為歷史悠久的高級腕表品牌,寶珀誕生于1735年,是腕表美學從無到有的最佳見證者之一。

寶珀擁有豐富的腕表工藝技術儲備,例如最傳統(tǒng)的琺瑯、金屬雕刻工藝,抑或表盤上鮮見的大馬士革鑲金和赤銅工藝,不一而足,這是實現(xiàn)腕表美學的一環(huán)。而另一環(huán)是寶珀將近300年的深厚文化底蘊所形成的美學觀念——腕表美學領域的話語權(quán),只掌握在極少數(shù)真正的創(chuàng)作者手中,這絕非一朝一夕之功,無法通過簡單的模仿學習便能獲得。

那么,什么樣的美學是高級的?寶珀被譽為“經(jīng)典時計的締造者”,是怎樣的作品才有資格享有“經(jīng)典”的榮譽?讓我們欣賞幾款寶珀近年的代表性腕表作品來窺探一二。


 

櫻花

作為業(yè)界聞名的高級復雜機械表制表商,寶珀是世界上極少數(shù)可以全部自主完成從設計、研發(fā)、制造、組裝到銷售的品牌,且所有機芯完全自產(chǎn)。所以到了腕表美學領域,寶珀也認為一名真正的創(chuàng)作者,必須具備優(yōu)秀的原創(chuàng)能力。

以2016年巴塞爾鐘表展上推出的這款Villeret經(jīng)典系列櫻花圖案腕表為例,寶珀用鏨胎琺瑯工藝,以有棱有角的黃金五邊形輪廓來勾勒本應是圓弧形狀的櫻花花瓣,同時又采用內(nèi)填琺瑯和微繪琺瑯工藝,使花瓣的白色和花蕊的紅色,以及花蕊的發(fā)散形狀,去還原真實的櫻花。這兩種不同的處理方式融合之后,超出了臨摹的范疇,呈現(xiàn)出非常生動有趣的效果,讓人不禁想象,寶珀栽種的櫻花,真的就是這個模樣。

寶珀的巧思不止于此——櫻花的背景被設置為黑色瑪瑙底座,如同畫龍點睛一般,寶珀用鐳射技術將黑瑪瑙刻出龜裂的紋路——現(xiàn)代的鐳射技術和傳統(tǒng)的琺瑯技術同時運用在一塊表盤上,這就是寶珀,秉承“創(chuàng)新即傳統(tǒng)”的一貫風格,極具辨識度。


 

巨浪

經(jīng)典畫作,是另一種表盤上可呈現(xiàn)的內(nèi)容。但并非把名畫搬到表盤上,便能給腕表帶來附加值。首先是對畫作的選擇,太有名的畫,移植到表盤上,或許會顯得功利,這不符合寶珀低調(diào)的性格。其次是移植的方式,表盤有其獨特的審美空間,它的形狀、大小、材質(zhì)等等因素,與已有的畫作結(jié)合時,一定會碰撞出新鮮的火花。這就要求創(chuàng)作者一方面要吃透腕表本身,一方面也要對畫作有深入的理解。

同樣是2016年巴塞爾表展上推出的Villeret經(jīng)典系列巨浪腕表,表盤圖案靈感來自日本浮世繪畫家葛飾北齋(Katsushika Hokusai)的著名木版畫《神奈川沖·浪里》。

 

《神奈川沖·浪里》

原作描繪的是神奈川外海上的驚濤巨浪奔涌翻卷,漁船在浪中上下顛簸的景象。其畫面視點低,線條張力十足,極具緊張氣氛。最具特色的是那鷹爪狀的浪尖,使觀眾不禁擔心漁船會被巨浪擄走。

寶珀提煉出了畫作里的視覺中心“鷹爪浪”,再重新構(gòu)圖,使其符合圓形表盤的審美旨趣。制作表盤時,寶珀首先將白金巨浪鑲刻部件固定于赤銅基料上,之后浸泡于東瀛rokushō銅綠鹽中,為海浪營造獨特的綠灰色澤。同時,對部分浪花進行拋光處理,在停格瞬間,增強巨浪卷涌的質(zhì)感,最后再將整片白金巨浪鑲刻固定于墨西哥銀曜石上。這一系列的步驟完美打造出“靜中見動”的視覺美感,與色調(diào)變幻的神秘表盤交相輝映。這使得脫胎于名畫的寶珀巨浪,竟具有了甚至超越原作的驚人之美,令人折服。

中華文化源遠流長、博大精深,卻鮮有以中國文明為題材的腕表作品。寶珀的中華年歷腕表,將雙軌制歷法的農(nóng)歷與單軌制歷法的公歷結(jié)合在一起,歷史上首次將中國傳統(tǒng)的“陰陽干支”紀年歷法、格里高利歷,以及月相顯示完美呈現(xiàn)于表盤之上。而梁祝主題系列腕表,更為世人展現(xiàn)了表盤畫作無盡的可能性。對于中國愛表人士來說,能在頂級機械腕表上欣賞到正宗的中國畫,無疑是最奢侈的一種享受。


 

梁祝·化蝶比翼

為了再現(xiàn)中國畫的意境,寶珀的琺瑯大師潛心研習,從琺瑯原料階段開始進行了無數(shù)次嘗試,終于調(diào)配出最具水墨色彩與質(zhì)感的琺瑯。近距離欣賞畫作細節(jié),其雅致的色彩暈染、細膩的人物勾勒、和諧的場景構(gòu)圖,讓人很難想像,這些在方寸盤面上栩栩如生的中國主題琺瑯畫作,竟出自遙遠的瑞士大師之手。

 

梁祝主題系列腕表

在掌握了中國繪畫的技法之后,琺瑯大師沒有停留在視覺美學階段,而是去挑戰(zhàn)更加困難的敘事效果,領悟到故事的內(nèi)容,然后將梁祝傳說的關鍵場景——草橋結(jié)拜、同窗共讀、十八相送、樓臺相會、化蝶比翼一一講述出來。自此,這一套主題腕表,跳出了狹義的腕表作品領域,成為了真正的藝術品。

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