熱衷動鐵耳塞的朋友一定知道動鐵耳機四天王都是誰，也正是以“、威士頓、音特美、UE”這四家品牌為代表，讓我們見識到同樣產(chǎn)自婁氏或者聲揚的動鐵單元，不同的廠家打造，聲音風格就大不相同。尤其對于動鐵耳塞這種換能方式，本就不比動圈式具有更多可調(diào)聲音風格的變量（如：材質(zhì)、尺寸、結(jié)構(gòu)、腔體等等）供廠家發(fā)揮。而今說的這四分之一的經(jīng)典動鐵調(diào)音則來自Westone Audio，從始至終（大部分產(chǎn)品）總保持著與眾不同的風格而被人們所認知熟記——“白開水”似的均衡。
我接觸到威士頓的第一條塞子可能和很多老燒不一樣，不是W4R，而是W60。我剛開始玩耳機的時候，第一代的W60賣的火熱，當時并不像今天萬元旗艦爛大街，所以作為旗艦獵人的我，還是攢錢在已經(jīng)買了兩副SE846的情況下，又購置了一條W60。然后上手開聲第一耳朵，只能說平淡無奇，根本就不抓耳，也毫無特色，甚至還有點悶悶的。直到我把線材折騰一圈，聽刺激風格太多，換換口味聽了一陣W60，反而實實在在的體會到什么叫耐聽。
其實我剛玩不久的時候跟很多初燒一樣，也喜歡干冷硬薄刺的所謂犀利風格、素質(zhì)風格等等，一度我還覺得CK100PRO是最好聽的耳塞。可笑的是現(xiàn)在讓我用它聽半首歌我都撐不住，這也就是為啥有好多人覺得某些客觀方面就已經(jīng)很扯淡的東西好聽，而我也不想爭辯的原因。因為玩的東西多了，你自己就會覺得過往言論總是幼稚的，當然跟老燒相比我依然幼稚。
說回正題，W60給我感受就是真的平淡無奇，但是你會不知不覺得戴著它聽很久，起碼久過其他風格特色較為明顯的耳塞，可以讓你的注意力真正停留在音樂上而不是器材上。尤其在給W60換上Whiplash TWAU的線材之后，分離度提升就更讓均衡顯得尤為特別，那是一種你想找什么樂器都可以找得到，樂曲中該呈現(xiàn)的每個要素都無疏漏，而相互之間又極其友好的一種和諧狀態(tài)。并沒有突出誰，而是尊重歌曲本來的輕重緩急，不加修飾淡然回放出來。
自那以后算是打開了新世界的大門，開始了解搜士頓的前世今生。之所以說威士頓算得上是舒爾的宿敵，其實是因為這四個做動鐵的美國牌子，能把產(chǎn)品線出到兩三條，更新?lián)Q代兩三次的也就只有這兩家了，畢竟隔壁音特美二十年才換一代嘛。而與舒爾的話筒發(fā)家，耳塞最初作為無線電舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)的配件定位不同，威士頓的老本行就是做耳朵生意的，最是不缺故事。
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這次的更新?lián)Q代，最直觀的肯定就是做工部分了，上手你能感受到材料硬度的提升以及可視范圍內(nèi)的透明度以及細微部分的處理是比較用心的。舉個例子，導(dǎo)管口的固定模塊開模做了批量化的生產(chǎn)，也許是為了標準作業(yè)還是如何。并且印有型號的數(shù)字在上，一眼看過去除了能獲得型號的直觀知曉，更多則是一種批量系統(tǒng)化的品質(zhì)象征。你隨便找個動鐵塞子看看可能發(fā)現(xiàn)里面飛線亂七八糟確實不太美觀，就更別提品控了。
另外細節(jié)的部分依然可以凸顯品牌歷史的積淀，mmcx的通病就是接觸不良，威士頓的腔體母座外凸加線材公頭內(nèi)陷并包裹一圈膠皮增加阻尼的辦法確實是業(yè)界公認的效果不錯，這次也是使用在了新系列當中。而對待這個問題，舒爾選擇的是增加金屬墊圈，選擇了卡扣特殊化的，所以這三家相對接觸不良的幾率會有所緩解，可能這個細節(jié)沒啥了不起，但卻是一代代產(chǎn)品換下來積淀所得。
接下來說說聲音方面的表現(xiàn)，低頻由于使用三個單元的配置，所以可供施展空間很大，主觀表現(xiàn)比較有血有肉，下潛可以達到動鐵耳機不錯的水準，量感適中，整體低頻彈性是不錯的，余震也有良好的呈現(xiàn)。中上盤相比同系列的10和20兩款而言，更為全面且相對于二者之間取了良好的中間值，這使得30的中上盤顯得亮而不刺，通透舒適。對于樂器細節(jié)的解析，大編制下不顯局促，樂器間的主觀分離度井然有序，互相之間不存在拖泥帶水，粘黏不清。男聲部分的厚度比較優(yōu)秀，密度較好，情感表達比較正常，不存在動鐵常出現(xiàn)的干澀問題。女聲部分發(fā)揮與男聲不相上下，水平相當并不偏科。而人聲的位置并沒有過于突出，整體和樂器保持友好距離，不搶鏡也不遮蓋。
三個單元的耳塞通常走均衡的調(diào)音路線，UM PRO 30也不例外，并沒有非主流的走什么扎心或者轟頭路線，符合中規(guī)中矩的大廠定位。作為一款動鐵耳塞，30有將這種特殊換能原理的優(yōu)勢完全發(fā)揮出來，快速響應(yīng)的瞬態(tài)變化，中高頻清晰呈現(xiàn)，分離解析銳度與結(jié)象都是符合一款優(yōu)秀動鐵耳塞所常見的特點。而針對動鐵的缺陷部分，動態(tài)自然沒法改變，甚至可以說這個問題是受限于耳塞的小型腔體也不為過。而除此之外的干冷幾乎不存在，但由于這是一款定位音樂監(jiān)聽的耳塞，多少還是存在著監(jiān)聽風格的影子，所以自然水潤絲滑是達不到了。
總結(jié)一下，30相比同系列的20和10，更像是資金充裕的發(fā)燒友一步到位的選擇，適應(yīng)的風格也更為全面。流行、搖滾、大編制等等都可以聽個七七八八。但未必全面就一定好，還是要根據(jù)自己的主要聆聽范圍去選擇適應(yīng)的耳塞。就像你平時上課不聽講不知道自己短板在哪，最后復(fù)習課一節(jié)干貨下來你可能完全記不住任何一個知識點一樣。你能聽到的東西越多，可能離你想要聽到的東西就越遠，這是我玩過一圈下來的狗屁哲學。順便一提，UM PRO 30擁有124db的靈敏度和56歐的阻抗，建議如果直推不能滿足的情況下可以上個播放器，售價3199，三單元三分頻算得上合情合理，可以按需購買。
介紹篇：
從1959年開始做助聽器，后因創(chuàng)造WALKMAN，為迎合市場1985年威士頓利用助聽器的制造經(jīng)驗為WALKMAN的配塞制作半膜，這使得威士頓由醫(yī)用領(lǐng)域向音頻行業(yè)邁出了第一步。1990威士頓將平衡電樞也就是動鐵單元放進腔體作為音樂監(jiān)聽耳塞，95、96年和Jerry Harvey合作創(chuàng)立Ultimate Ears以及合作出品經(jīng)典UE5定制耳機，97、99和舒爾合作開發(fā)E1和E5這兩款被我奉為神物的產(chǎn)品。而后進入21世紀，從02年開始，威士頓擁有了自己獨立的生產(chǎn)線，利用之前的合作經(jīng)驗，開始了真正意義上的獨立自主經(jīng)營。這段歷史的簡介來自官網(wǎng)（非裝逼科普，純搬運分享），而當中涉及三個品牌的死忠粉也對此存有爭議，諸如：“到底是誰第一個創(chuàng)造了動鐵定制耳塞、舒爾和威士頓到底誰抄了誰，威士頓到底坑沒坑Jerry Harvey”等等問題，而在我看來不過是你中有我，我中有你罷了。
威士頓的耳塞產(chǎn)品線主要分為以下幾個系列，首先老本行出道的定制耳機ES系列，當年老燒口中“321”的神器就包含威士頓的定制耳機ES3，傳說中的人聲塞皇。不過由于年代久遠，再加上ES系列是威士頓特有的軟膜，保存到現(xiàn)在就算完好無損也都是跟ES80一樣自由私膜所以聽不到，可能只能讓它活在傳說里了（當然也是期待真大神秀出ES3讓大家開開眼）。不過坊間傳聞最接近ES3的UM3XRC我倒是買過一條，下期收藏篇會拿出來說說。其次則是“專業(yè)PRO”的公膜舞臺監(jiān)聽UM系列，這個應(yīng)該從02年開始到現(xiàn)在更新了四五代，包括最近新出的NEW UM PRO 10/20/30/50在內(nèi)，也都在每期末尾一并說了。
再者則是民用非定制的W系列，坊間也有傳聞這個系列是國內(nèi)代工的，也就是所謂東莞產(chǎn)的MADE IN Italy。不過在我看來其實誰做的并不重要，反而國產(chǎn)的質(zhì)量還比美國大媽的更為靠譜，我說的國產(chǎn)是洋大人下訂單國內(nèi)代工哈，不包括自產(chǎn)自銷的部分作坊品牌，畢竟有些從單元匹配到報廢率的要求都比較放寬。最后這個系列則是去年還是前年新興起的AM系列，實在在我看來就是UM系列給做成半開放的外殼，稍微調(diào)整了聲音風格而已，不過確實挺有特色，算是不錯的嘗試吧，當然也算是威士頓里為數(shù)不多劍走偏鋒的調(diào)音風格系列。
以上所有的威士頓旗下系列產(chǎn)品，貫穿始終的特色都圍繞“佩戴舒適，用途明確，風格自主”為核心。如果你上手玩過幾條威士頓的耳塞，你就會發(fā)現(xiàn)這確實是佩戴最好的非定制塞子，包括我最喜歡的舒爾全系，一樣沒擺脫線皮特硬外加鐵絲耳掛的渣佩戴，最頭疼的還是翡翠綠的線材。從C套的廣為附送到每條耳塞配有大大小小極多尺寸的硅膠套和海綿套，再到麻花線和不帶鐵絲的熱塑成型耳掛，越是細節(jié)越要做好。就像同樣配置的國產(chǎn)車，就算再怎么標榜德國技術(shù)，坐進去總是有大大小小的細節(jié)瑕疵不夠完美一樣。配置能學，婁氏開門做生意，誰都能買單元，但能把耳塞做出來不只是聽個響而是愉快的聽的住就是另一回事了。
每次寫這種品牌故事貼總有人噴我百度摘抄裝大神的，從頭到尾看完沒收獲的，對于這部分人，我只想送你們一句話，你說得對，但我就是不改！本著打是親罵是愛的原則，這篇本來想水水介紹就完了，現(xiàn)在覺得還是得加點有用的東西，關(guān)于以上幾個系列如何選擇：
首先，ES系列這個不用說了，定制的東西你能買肯定就是威士頓的鐵粉了，起碼不會像我玩?zhèn)€三分鐘熱度就膩，畢竟定制出二手可是往死里虧。對于ES系列感興趣的朋友，我的建議是多去大型展會，一般思維參展的展會都會帶著公模去，確認你的喜好之后還可以當場免費取耳印。當然你愛之深直接盲狙也沒問題，反正工期也不會很長，但我得提醒你軟膜不適合油耳，基本你用不了一兩年就變得很丑甚至報廢了，再就是雖然耳道出音口漸變色是威士頓的強項，但一定不要用透明做軟膜出音部分，一定會氧化發(fā)黃如耳屎一樣惡心的。
再來是UM系列，新品每期末尾都有詳細說明，實際就是相對W系列“聽感流”的對立面，系列調(diào)音以所謂“素質(zhì)流”為主，整體瞬態(tài)靈敏，節(jié)奏緊致不拖沓，音染低，還原高。而W系列則是憑借聽感為重的系列調(diào)音，整體更適合用于HIFI范疇的聆聽，素質(zhì)和單元個數(shù)成正比，從低到高的三頻能量分布是符合單元使用規(guī)律的，所以你可以按照自己的需求搜索了解某款型號的幾個單元分別是高中低頻幾個組成，倒推就能得知風格如何了。當然W系列普遍購買多的則是W40/50/60以及最新的W80，而這四條我更喜歡W60的均衡是最為代表威士頓調(diào)音，具體上期也說過了。
W40和50多數(shù)人買了都會覺得坑，實際上我也不太喜歡這兩個塞子，明顯的聲音偏向和悶的處理是減分項，但是在其價位以及單元個數(shù)的信息量保證之下，買倒是也行，但我就不推薦這倆了，真心不如加錢一步到位。至于W80，我上手第一感受覺得這不是W系列以往的風格，很通透，低頻比較飽滿，算得上動鐵里優(yōu)秀的幾個，素質(zhì)自然也沒得說，可是就讓我找不到W60的感動，而且那個價格我是覺得不太合理的，如果正價賣個六七千我覺得沒什么問題，所以W系列我最推薦的還是60，二手也就3000不到，完全是不錯的選擇。至于裂殼的問題，螺絲不要擰太緊就好，而且思維兩年質(zhì)保只換不修也確實是威士頓在國內(nèi)的核心競爭點之一，畢竟我846壞一邊單元大昌收2900是真的坑。
最后AM系列是基于UM外觀作出了開殼調(diào)整，這里的三條我建議有興趣可以買個30試試就可以了，其他兩個就不推薦了，當時618我買了一條AM PRO 10，上手可以說毫無驚喜，反倒是后來聽了朋友的30覺得不錯。不過至于是不是如大家說的女毒，我倒真沒感受出來，純粹覺得這種開放式的聲場體驗下低頻仍然能保持不散，整體密度也有，挺不錯的。好了，這篇不能算我百度搬運大神了吧，下篇說說幾個威士頓的老東西W4R/UM3XRC/UM1初版，不要期待，一定會跳票的，2020年見！
篇末彩蛋：關(guān)于新版UM PRO 30/20/10中UM PRO 20的分享
相比UM PRO 10的清淡去低音化監(jiān)聽風格，UM PRO 20就肉感十足很多，增加了一個單元后，低頻明顯改觀很多，量的存在感有提升，但也屬于正常水平，不算刻意突出，下潛水平較為普通。發(fā)生明顯變化的還有中低頻部分，主要體現(xiàn)在一些樂器的中下盤能量感相比10有提升，并且男聲的厚度也有所改善，甚至說男聲也可以算作優(yōu)秀的點來拿出來講。
與此同時10的監(jiān)聽素質(zhì)并沒有下線，高靈敏度快速反應(yīng)的動鐵單元可以將中高頻段的樂器有較好的呈現(xiàn)，但亮度明顯不如10刺激。這個變化其實也像正常發(fā)燒友的聽音觀的變化，一開始玩喜歡刺激的，慢慢覺得有些扎耳朵就想玩玩厚度，再往后追求暖糊慵懶，然后再來個素質(zhì)全能去追求旗艦，最后歸于平淡選擇均衡白開水。而這個20的定位就是從刺激單薄到羽翼漸漸豐滿的過程品。
UM PRO 20我建議可以用它聽各種流行樂，不拘泥于10的小編制樂器，更多可以用來聆聽人聲豐富的歌曲，而且這次的男聲表現(xiàn)尤為出色，厚度密度俱佳，相對來說有超過女聲的意思。鼓點清晰之后，搖滾樂或者一些歐美流行都變得比較順耳，這部分的樂曲也是建議聆聽的。但問題依然還是可聞的，如整體不夠溫潤，動鐵的味道還是明顯，有些發(fā)干，飽滿度和潤澤度均有欠缺，而且聲場相對10來說有稍顯局促的意思，大編制沒有鋒芒畢露而是在銳度解析方面仍有提升空間。
以上挑刺之后總結(jié)一下，我建議購買UM PRO 20的燒友是愛好聆聽歐美流行或者搖滾的朋友，或者對低音要求不高，又不喜歡刺激扎耳的朋友，喜歡男聲的朋友也不要錯過。同樣搭配方便，119db的靈敏度以及27歐的阻抗可以應(yīng)對各種前端，售價則是2199元。
老物篇：
最后一個部分我想談?wù)勄閼?，聊聊威士頓早就停產(chǎn)的一些小玩意，也是給在當下動不動就售價上萬的音頻市場多一個選擇。因為有時候素質(zhì)高并不一定代表藝術(shù)造詣高，盡管科技在發(fā)展，但調(diào)音卻在退步，所以談起性價比，有時候在產(chǎn)的真不一定比的過停產(chǎn)，往后我也會抽空說說我這一麻袋老塞，也算是給真正的玩家安利一條有趣的新路吧~
威士頓的老塞說起來，最有名的除了那個定制人聲塞皇ES3之外肯定就是W4R了，這款塞子發(fā)售大概是在12年底左右，同期的競品則是UE900以及舒爾SE535，W4R選擇把售價定在2880元，介于SE535和UE900之間，直到現(xiàn)在我們來看這三條耳塞恐怕最保值的也就是W4R，箱說全的一套W4R目前市場價好成色仍可掛到1500左右，而SE535當年定在3880的紅色LTD版本也就1300左右的樣子，更不必提被強行定價299元的UE900了。
我一直也在說新品等半年，不論吹的再天花亂墜，過了風頭看看二手報價就知道溢價和文案增值稅有多少了，W4R之所以能穩(wěn)坐二手1500的位置，多數(shù)原因是我覺得這條塞子確實聲音很不錯，得到了市場的認可。我先前買過一條，不過大概有一兩年了，僅憑記憶簡單描述一下。四單元三分頻高中低低的結(jié)構(gòu)，按理說這種結(jié)構(gòu)看單元分配就能感受到低頻的強化，不過威士頓依然還是將W4R調(diào)出自家的均衡清淡的風格。
給我第一印象完全沒發(fā)現(xiàn)這是四個單元的塞子，除了保留四個單元的素質(zhì)解析，無論是銜接的流暢度還是聲音的整體性以及三頻的能量分布，完全讓人感覺不出多單元以及動鐵耳塞常見的各類問題，尤其聲場的完整性刻畫的比較不錯，無染也不刺耳，把動鐵單元的優(yōu)劣拿捏的恰到好處。但是對于想用手機聽個響的朋友來說可能就得體會一把威士頓的悶了，建議搭配一個輸出強勁的前端，整個打開之后的聲音基本放在現(xiàn)在也是可以退燒的神器。
如果說W4R算是把均衡清淡玩到極致的威士頓老塞，那接下來這條在我看來則是最不像威士頓的老塞了——UM3XRC。作為威士頓另一條專業(yè)產(chǎn)線的UM系列，我是覺得這條塞子在整個系列或者整個品牌旗下都算個意外，因為這條耳塞的男聲部分非常迷人，凸出的同時在感情渲染上也加了一把濃墨重彩，如果讓我盲聽我是完全不會認為這是威士頓的風格。
三單元三分頻由一組復(fù)合中低和獨立高頻構(gòu)成，整體效果按理說應(yīng)該是賊雞兒均衡的ABC分布，然而我收貨第一反應(yīng)是覺得這塞子才是W系列吧，為什么W4R跟這個一比顯得“專業(yè)”很多，這個被立意為舞臺返聽的系列卻是這么一個適合流行的調(diào)音。
優(yōu)勢首先就是人聲部分的突出和密度厚度，我覺得對張學友這類港臺男毒有愛好的朋友無論如何應(yīng)該是備一條的，女聲聽得多的則不建議，除了老阿姨風格依然迷人之外，少女可能直接聽成少婦，這種音染使得感情傳遞非常到位，但缺點則是整體不如W4R那么均衡，甚至低頻部分的量感比W4R還要多，不過特色確實是做到了，尤其在威士頓旗下與眾不同的風格。順便這條塞子發(fā)售2250元，目前二手好成色箱說全大概1000元，特別版的只是換了殼子的顏色，收貨注意看一下接縫有無裂痕，其他無需多言，威士頓少有的特色塞。
最后一條算是重頭戲了，初版的UM1。威士頓起家是做助聽器的，而接觸耳機實際最早也是跟JH本人合作提供外殼制造部分的IEM，后期大家分道揚鑣，其實跟舒爾也有合作，包括威士頓到現(xiàn)在也聲稱世界上第一條單動鐵E1以及雙單元E5都是靠威士頓的協(xié)助，舒爾才得以制作完成，當然是不是只提供了外殼就沒做交代。
本著我是舒爾核粉的心態(tài)，我相信坊間的這路傳言，即表示威士頓最初作為外殼制作者跟各路音頻廠商合作，然后做外殼的同時學習了聲音的方案，并且用于自己獨立產(chǎn)線成為品牌，但在與其他廠商合作并沒有完全照辦聲音思路，這就跟國產(chǎn)某些除了抄襲啥也不會的廠商相去甚遠了，而佐證這個說法的則是我接下來要說的這條耳塞UM1。按照時間軸的發(fā)展，舒爾E1發(fā)售于1997年，而威士頓UM1最早可追溯到2002年，盡管中間隔了5年，但是二者的外殼設(shè)計如圖，除了顏色其他基本沒變化，就連3.5mm的注塑插頭都如出一轍。盡管外殼神似，但聲音風格卻天壤之別。這次就說說風格更為接近的E1C和UM1兩種非監(jiān)聽向耳塞的對比給大家嘗嘗鮮吧，舒爾鼻祖E1作為專業(yè)系列，則放在后面的舒爾連載，當然這個坑什么時候填就……
舒爾E1C和威士頓UM1同樣作為兩家的第一梯隊，不同點則在于UM1之前威士頓主要從事定制產(chǎn)品，UM1則是第一款非定制產(chǎn)品，且威士頓是把UM系列定位于專業(yè)用途而用W系列做民用。這點舒爾則不同，E1和E1C應(yīng)該是同時于1997年發(fā)售的，然E1是專業(yè)版，E1C則是民用級產(chǎn)品。至于E1，除了我這條粉的之外，還有灰色和米色的外殼版本，甚至還有人說是王菲出道時的配塞，種種傳說反正也是眾說紛紜，總之其他兩種我是沒能力收集到了，有生之年要是能聽到一次也算圓夢。而E1C則容易的多，雖然存世原線原插的貨色不多，但還是可以收到。其實論稀有程度，UM1應(yīng)該在E1C之上，雖然它是2002年發(fā)售的。
聲音部分，E1C首先比UM1易于驅(qū)動，最直觀的說，在機上獲得同等響度的體驗是能差出3格音量的。其次低頻部分UM1的量很大，但是質(zhì)感比較差，很散。而E1C則低頻質(zhì)感扎實，不過量并不多。人聲的位置相差不算太多，E1C更靠前一點。值得一提的是，人聲的表現(xiàn)E1C更為凝聚真實，而UM1則是用一種包圍式的渲染風格人聲。舉個例子，類似沖鋒槍連續(xù)點射和霰彈槍一發(fā)散射的感覺。
中高部分，UM1暗淡不如E1C明亮，而且通透延伸很不好，人們常說的威士頓悶我在W60上面真沒體會到，但是威士頓的鼻祖UM1，我可真是切身感受到什么叫悶，就是該亮的地方上不去，那種壓制感確實很不舒服。但是你把這叫做暖糊耐聽，似乎也沒毛病，人畜無害的風格，毫無侵略性，像是老者在向你低聲訴說，而不是年輕朝氣喊給你聽，也是別有一番風味吧，起碼耐聽是真的做到了，你可以挑UM1的各種毛病，但是有一點，真的百聽不厭。聲場UM1稍窄，而分離度二者都是異常的迷，一單元我總覺得不該有這種分離度，任何樂器之間都保持著微小的友好距離，并沒有什么東西黏在一起。
乍聽之下這兩個多年大廠的“開門弟子”風格截然不同，E1C偏中上而UM1則是偏中下甚至偏下，所以坊間“威士頓抄襲舒爾制作UM1”的傳聞自然不攻自破，你可以說外觀效仿，確實外觀除了顏色其他完全相同，至于單元是否相同，我是沒勇氣拆開看了，不過聲音風格則是完全不同的，所以何談抄襲？最后多說一句，E1C被很多人吹成神塞，我一開始是不信的，畢竟1997年的老東西，起碼素質(zhì)肯定就很糟糕。結(jié)果上手一聽除了震撼，我無言以對。雖然素質(zhì)確實一般，但是聽感絲毫不差，尤其對于古典樂大編制的詮釋，對小提琴音色的渲染，雖然不夠銳但是很舒適。我只能說，得此寶物，夫復(fù)何求？（偵測到高毒反應(yīng)）
篇末彩蛋：關(guān)于新版UM PRO 30/20/10中UM PRO 10的分享
作為UM PRO系列的入門款，為符合系列定位，即音樂家舞臺非定制監(jiān)聽用途，所以在有限的成本預(yù)算內(nèi)主要強調(diào)了“監(jiān)聽”的風格。提起“監(jiān)聽”風格很多人應(yīng)該第一反應(yīng)就是低頻的特色，即低頻量少。UM PRO 10用動鐵單元，效果更是拔群，可以說低頻是沒什么量更不用說下潛了，《鼓詩》的鼓皮直接秒變木皮，放在這樣一個入門價位走如此路線，毫無疑問是為了顯示自己的專業(yè)程度有別于一種油膩低音趴的妖艷賤貨，當然跟爛大街的低頻土嗨劃清界限也不是壞事。但是如果你是動次打次低音狂魔，那你可以放棄10轉(zhuǎn)戰(zhàn)20或30、50。
打個巴掌給個棗，放過這條塞子的低頻，中高部分的明亮確實比較刺激，如果按年代的審美來說，我覺得這種刺激犀利的入門產(chǎn)品在眼下更有市場。UM系列更新?lián)Q代至少我看到就五六代了，每一代的調(diào)音風格改變，都符合當時時代的要求。例如不可換線版本的第二代或者第三代（我記得不可換線除了初版還有兩版外觀一樣的UM1）即有粉色的那一代，那條UM1就非常圓潤，低頻處理也極為飽滿，雖然受限于單個單元，但并未覺得低頻存在感不強，人聲密度尤為迷人，凹凸恰到好處，實屬這幾代當中我認為最佳的一版，有興趣的朋友也可以去淘換一下，非常適合追求性價比的初燒。
不跑題繼續(xù)說新版UM PRO 10，整體偏向中上盤的壞處前面說了，相對的優(yōu)勢就在于，撇去紛亂的低頻，背景漆黑中更容易凸顯弦樂、鋼琴以及銅管樂這類稍顯金屬質(zhì)感的樂器，或者說需要明亮刺激來更好引起他人注意的樂器群。我認為UM PRO 10非常適合聽小編制的純音樂，人聲部分相對男聲厚度不足，更建議聆聽女聲，較為貼耳，當然了齒音也是存在的。聲場和空氣感比較不錯，整體通透不悶，明亮水靈的高頻自然是優(yōu)勢或者說特色了。
搭配方面，114db的靈敏度19歐的阻抗不太需要刻意去配置什么前端，普通手機即可，但需要注意的是高靈敏度的耳塞必須要求輸出端無底噪干擾雜音等，以及音源錄音不要太多雜質(zhì)，否則將會充分被展現(xiàn)出來，造成瑕疵感。總結(jié)一下這款耳塞適合不喜歡低頻、懶得搭配播放器、愛聽小編制樂器以及清純少女系的燒友，不適合追求動次打次喜歡聽男聲和搖滾類的燒友，請各位看官對號入座，按需購買。
2018年01月29日 于上海
