電影是在記載生活里殘缺的美

人口老齡化是一場人口革命，這場革命將給全球帶來巨大的挑戰(zhàn)。非洲有句諺語；“一位老年人去世，如同一個圖書館的焚毀”。英國甲殼蟲樂隊的一支歌唱道：“當(dāng)我64歲時，你們還需要我嗎？還供養(yǎng)我嗎？”前聯(lián)合國秘書長安南在第二屆世界老齡大會上說：“我相信答案是肯定的。是的，二十一世紀(jì)老年人仍然會受到供養(yǎng)，二十一世紀(jì)仍然需要老年人。”其實真正對于“老年”這個題材的影視作品卻為之甚少，老年影片《有人在嗎？》(Is Anybody There?)被擱置十年之久。國內(nèi)相似題材影片更是如此，然而老年題材電影《滿園春色》卻是這其中杰出的一部，這部由青年導(dǎo)演謝家良指導(dǎo)拍攝的電影一開機，便受到了眾多的關(guān)注。
謝家良，中國第六代導(dǎo)演 生于1973年 早期學(xué)習(xí)美術(shù)，后進入上海戲劇學(xué)院編導(dǎo)專業(yè)深造，先后拍攝了《姐姐》、《生死相隨》、《酒民胡四?！?、《我的哥哥安小天》等多部反應(yīng)社會民生的影片，多以社會敏感人群為主題，作品簡單質(zhì)樸，卻總是意味深長，引人思考。
“坦然面對死亡。敬老院應(yīng)該是人生的最后一站，人不管到哪里都一樣要生活。只是換個環(huán)境生活罷了。”有多位老藝術(shù)家親歷加盟的這部老年題材影片《滿園春色》，講述了蘇州河畔一幢不起眼的小樓里，主人公張小斌不顧自身身體狀況，與敬老院的老人們和家人之間喜怒哀樂的情感故事。故事雖不是述說傳統(tǒng)美德的偉大光芒，卻是從點點滴滴的平凡生活中體現(xiàn)了人性的偉大。就像剛拿到故事大綱時，第一個刺痛我的這個字眼“孝”。父母將我們撫養(yǎng)成人，除了責(zé)任和義務(wù)之外，更多的是出于對自己骨肉深切的愛，那么作為子女的我們，當(dāng)父母步入暮年之時，我們又該用何種方式來回報他們呢？

“電影是在記錄生活中殘缺的美，我相信很多人都是這么認(rèn)為?！?/P>

ART VISION:據(jù)我所知謝導(dǎo)是酒香世家，爺爺和爸爸釀得一手好酒，可您卻選擇學(xué)習(xí)導(dǎo)演。能談?wù)勀畛跏窃鯓舆x擇從事這個行業(yè)的嗎？有什么原因嗎？ 
謝家良：釀酒世家談不上。其實釀酒的是我最后一個爺爺，我父親最后過嗣他門下做他的兒子。我有三個爺爺，親生爺爺在我父親十歲不到就不在了。領(lǐng)養(yǎng)父親的第二個爺爺是個木工，雖然父親因為家族財產(chǎn)問題凈身出戶，所謂的財產(chǎn)只是農(nóng)村的幾畝農(nóng)田而已。雖然父親離開了，但是爺爺還是把我們當(dāng)家人。也對我特別好，每到寒暑假我最盼望和他在一起，只有他能給我一些零花錢，這就是我的家庭背景。在農(nóng)村這種家庭是不受人尊重的，可以想象我的童年和成長困難重重，只有盼望盡早離開家鄉(xiāng)，一直延續(xù)到我學(xué)習(xí)美術(shù)，其實這和現(xiàn)在做導(dǎo)演沒有太大的關(guān)聯(lián)。但是，過早知道人間冷暖對現(xiàn)在我的創(chuàng)作還是有很大幫助的。 

ART VISION:從幼年學(xué)習(xí)美術(shù)到后來的影視編導(dǎo)，您的作品給人感覺是更注重于畫面中對于美的塑造，無論是《我的哥哥安小天》，還是我們即將觀看到的《滿園春色》，您覺得早年學(xué)習(xí)的美術(shù)專業(yè)對您現(xiàn)在的導(dǎo)演工作有哪些方面的影響呢？ 
謝家良：美術(shù)是留住生活中瞬間的記憶，電影是記錄生活中流失的記憶，兩者是共通的。我想學(xué)過繪畫的導(dǎo)演在拍戲過程中，可能都會有意無意地在構(gòu)圖、色調(diào)和道具上會有所要求。我覺得電影還是要講故事和懂得掌握好節(jié)奏，不能一味追求畫面完美，把主題給擱到一邊那就自戀了。一部電影的好壞我認(rèn)為一定是把故事和節(jié)奏作為前提，完美的畫面僅是錦上添花罷了。

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