“現(xiàn)代藝術(shù)”階段在上世紀(jì)50年代就結(jié)束了，取而代之的是“后現(xiàn)代藝術(shù)”興起，“后現(xiàn)代藝術(shù)”在上世紀(jì)80年代也結(jié)束了，所以上世紀(jì)80年代才興起了我們今天所說(shuō)的“當(dāng)代藝術(shù)”。但究竟“當(dāng)代藝術(shù)”是什么？中國(guó)藝術(shù)界還搞不清楚，連國(guó)內(nèi)最著名的批評(píng)家栗憲庭都公開(kāi)說(shuō)他也搞不懂“當(dāng)代藝術(shù)”是什么。
85美術(shù)新潮前后中國(guó)藝術(shù)家?guī)缀醵际悄７挛鞣蕉?zhàn)前的東西，2000年之后，國(guó)內(nèi)藝術(shù)界才開(kāi)始重視西方“后現(xiàn)代藝術(shù)”思潮?，F(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)界主要分成商業(yè)主流和學(xué)術(shù)主流兩股力量，商業(yè)主流的那些油畫(huà)就屬于現(xiàn)代藝術(shù)范疇，?？说氖詹仄方^大部分是這種，這種東西在西方屬于100多年前的東西，是非常落后的，而且都可以找出他們模仿的對(duì)象，根本就沒(méi)有學(xué)術(shù)價(jià)值，沒(méi)有學(xué)術(shù)價(jià)值也沒(méi)有商業(yè)價(jià)值。學(xué)術(shù)主流所搞的那些行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)和裝置藝術(shù)，屬于比較落伍的“后現(xiàn)代藝術(shù)”范疇，但不是“當(dāng)代藝術(shù)”。
半賣(mài)半送式廉價(jià)清盤(pán)傾銷(xiāo)
從西方藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)考慮?？司栀?zèng)個(gè)案，其代表西方藝術(shù)市場(chǎng)炒作中國(guó)85時(shí)期現(xiàn)代藝術(shù)作品的歷史階段已經(jīng)結(jié)束了，西方藝術(shù)市場(chǎng)正在對(duì)中國(guó)85時(shí)期的藝術(shù)作品做最后的打包清盤(pán)，基本上是被垃圾化處理了。2008年全球金融危機(jī)之后西方藝術(shù)市場(chǎng)就一直在清盤(pán)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)，幾大中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)收藏商包括薩奇都已經(jīng)先后清盤(pán)，現(xiàn)在輪到?？藖?lái)清盤(pán)，但已經(jīng)是清盤(pán)的最后階段了。
為什么說(shuō)被垃圾化處理，歐洲某國(guó)就曾經(jīng)集中摧毀幾十萬(wàn)件藝術(shù)作品，因?yàn)槊媾R保管的難題。每個(gè)時(shí)代只有個(gè)別藝術(shù)家的作品具備收藏價(jià)值，其他數(shù)十萬(wàn)甚至數(shù)百萬(wàn)名藝術(shù)家的作品在完成消費(fèi)品的使命后就只能被垃圾化處理掉了。
?？诉@次捐贈(zèng)的作品，絕大部分是沒(méi)有多少市場(chǎng)價(jià)值的，實(shí)質(zhì)是在一大堆爛白菜里面包幾塊骨頭捐贈(zèng)給香港，但表面上是按照黃金來(lái)估價(jià)的。為什么希克要在一大堆爛白菜里面包幾塊骨頭，因?yàn)槿绻渴菭€白菜就說(shuō)不過(guò)去了，總得包幾塊骨頭吧，而且面對(duì)媒體的時(shí)候，把骨頭掏出來(lái)好亮相，所以?？诉@批捐贈(zèng)品里面的極少數(shù)還是有點(diǎn)市場(chǎng)價(jià)值的。
?？说脑荚竿抢眠@次捐贈(zèng)拉動(dòng)香港和華人圈的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)，但現(xiàn)實(shí)的演變估計(jì)會(huì)和希克的原始愿望相違背。如果?？说陌胭u(mài)半送被解讀成廉價(jià)傾銷(xiāo)，這就會(huì)嚴(yán)重沖擊中國(guó)85美術(shù)新潮時(shí)期的現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)，過(guò)去幾年炒起來(lái)的泡沫都會(huì)被擠壓掉，在接下來(lái)的幾年估計(jì)會(huì)萎縮幾十倍，而回歸到比較理性的價(jià)格區(qū)間，可以預(yù)見(jiàn)的是那批天價(jià)畫(huà)家的作品都會(huì)暴跌。(來(lái)源：中奢網(wǎng))
