威廉-透納（J.M.W. Turner） 《戰(zhàn)爭(zhēng)：流亡者和石貝》 帆布油畫 1842年 @Tate,2011
或許我們對(duì)坐落在倫敦泰晤士河南岸、有著高聳入云大煙囪標(biāo)志的泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）并不陌生，但對(duì)于泰特利物浦（Tate Liverpool）可能就較為生疏了，但即便如此，6月22日至10月28日在此舉辦的一場(chǎng)特殊展覽——“透納、莫奈、托姆布雷：晚期繪畫”一定會(huì)讓你 記住它。許多作品不僅是在英國(guó)的首次展出，也是唯一的一次展覽。展覽由斯德哥爾摩現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館主辦，利物浦泰特美術(shù)館和斯圖加特國(guó)立畫廊協(xié)辦。
泰特美術(shù)館于1897年首次對(duì)外開放，并于2000年將其藏品分列于四個(gè)館。泰特利物浦就是“泰特四家”之一，其余三個(gè)分館兩個(gè)在倫敦，一個(gè)在圣艾富思。它是倫敦之外最大的現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館，主要收藏從1900年至今的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品，風(fēng)格上與泰特現(xiàn)代一致，但規(guī)模較小。
這 次展覽最吸引人的部分莫過于莫奈（Claude Monet，1840-1926）晚年創(chuàng)作的5幅《睡蓮》，這是10多年來英國(guó)最多幅《睡蓮》同時(shí)展示。作為一名印象主義者，莫奈曾用畫筆記錄下了無數(shù)時(shí) 光流逝下周而復(fù)始、延續(xù)不斷的大自然景觀，也善于從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從來沒發(fā)現(xiàn)過的現(xiàn)象。從這些水光花影、斑駁閃耀的睡蓮中，我們可以感受到莫 奈敏銳而獨(dú)到的色彩觀察力，無怪乎馬奈曾將他稱為“水的拉斐爾”。
走進(jìn)展廳，還將看到同樣令人震 撼，但一直未被公眾認(rèn)可的作品——《海洛和利安德的離別》，該油畫作品于1856年被英國(guó)國(guó)家美術(shù)館收藏，油畫的主題源自于古希臘文學(xué)家和詩人穆賽歐斯 （Musaeus）最著名的愛情詩歌《海洛和利安德》（Hero and Leander），是威廉·透納（J.M.W. Turner，1775-1851）約在1837年之前創(chuàng)作的油畫作品，他用自己對(duì)這場(chǎng)神話悲劇的理解對(duì)其進(jìn)行了視覺上的詮釋。
除 了莫奈美麗靈動(dòng)的睡蓮和透納氣勢(shì)撼人的作品之外，賽·托姆布雷(Cy Twombly，1928-2011）較為邊緣的當(dāng)代風(fēng)格也為展覽增添了新鮮別樣和令人激動(dòng)的氣氛。作為美國(guó)著名抽象派藝術(shù)大師，托姆布雷迷戀于古老的傳 統(tǒng)和文字以及部落藝術(shù)和早期羅馬涂鴉，而且他對(duì)神話題材的鐘愛與透納也頗為類似。本次展覽中還可以看到兩幅同樣表現(xiàn)希臘神話中“任命運(yùn)擺布之愛”的畫作 《海洛和利安德羅》，但與透納不同的是，在托姆布雷的畫面中我們看到的完全是一團(tuán)用水滴般的白色、紅色、灰色筆觸串聯(lián)和堆積起來的符號(hào)，他的抽象作品以對(duì) 白色的神奇運(yùn)用，將潦草書寫、素描與涂鴉和油畫相結(jié)合等創(chuàng)舉而著稱。
對(duì)于此次展覽的理念，策展人 Jeremy Lewison表示：“我感興趣的是，是什么使跨越兩個(gè)世紀(jì)的三位藝術(shù)家進(jìn)行對(duì)話，又是什么使他們?cè)谕砟旮苤园愕貏?chuàng)作?！蓖瑫r(shí)，對(duì)于三者在藝術(shù)史上的 發(fā)展，Jeremy Lewison也表示：“我認(rèn)為浪漫主義還在繼續(xù)，或許通過現(xiàn)代主義，以一種潛伏的方式進(jìn)行?，F(xiàn)代主義終究是一場(chǎng)浪漫主義的運(yùn)動(dòng)，而后又在托姆布雷的作品 中浮出水面?！?
賽-托姆布雷 （Cy Twombly ） 《Quattro Stagioni:Autunno》 丙烯，油彩，蠟筆，鉛筆在帆布上 1993-1995年
