揭秘遼博鎮(zhèn)館之寶——簪花仕女圖
簪花仕女閑庭信步 成唐代仕女畫(huà)傳世孤本
“五位雍容華貴的仕女和一名侍者，她們高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風(fēng)貌，突出反映了中唐仕女形象的時(shí)代特征”，談及遼寧省博物館的珍寶——簪花仕女圖，一卷書(shū)生氣的遼寧省博物館藝術(shù)部副研究員董寶厚眉宇間流露出了幾分得意之色，“這五位仕女，乍看近似，實(shí)際各有特點(diǎn)，不但服裝、體態(tài)，連眉目、表情也不相同，代表了唐代開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)人物畫(huà)的全盛時(shí)期”。
“仕女”是古代對(duì)婦女的通稱(chēng)，而專(zhuān)門(mén)描繪仕女的“仕女畫(huà)”很早就已經(jīng)獨(dú)立成科，在唐代尤其發(fā)達(dá)。但保存至今的唐代仕女畫(huà)作品卻寥寥無(wú)幾，為了研究唐代的繪畫(huà)，后世的史學(xué)家只能依靠文獻(xiàn)記載按圖索驥，幸運(yùn)的是仍有《簪花仕女圖》可資對(duì)照。此畫(huà)長(zhǎng)180厘米，高46厘米，以絹本設(shè)色制成，是目前全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫(huà)傳世孤本。
畫(huà)面中，一個(gè)惠風(fēng)和暢的晴日里，仕女們?cè)谟撵o的庭院中漫步，或捕蝶，或戲犬，或賞花，或若有所思。畫(huà)面不設(shè)背景，卻給予觀(guān)畫(huà)者無(wú)限的想象空間。仕女們的衣飾華麗而精美，從薄紗下透出豐滿(mǎn)的前胸與圓潤(rùn)的兩臂，“羅薄透凝脂”就是指此而言的。仕女的臉龐與身體都比較豐滿(mǎn)，這恰印證了唐人尚“豐腴”的風(fēng)氣。頭發(fā)都梳為高髻，頂部分別簪有牡丹、芍藥、荷花、月季、海棠。因這幾種花的花季不一，還曾引發(fā)了關(guān)于所簪之花是真花還是假花的爭(zhēng)論。
名畫(huà)作者仍存爭(zhēng)議 普遍認(rèn)定應(yīng)“名落”周昉
雖已經(jīng)過(guò)千年歲月的沖刷，但柔韌的線(xiàn)條、華麗的色彩、準(zhǔn)確的動(dòng)勢(shì)和栩栩如生的表情無(wú)不清晰地展現(xiàn)著作者高超的繪法。然而，由于歷史記載不詳，直到現(xiàn)在，該畫(huà)的作者仍是業(yè)界爭(zhēng)論焦點(diǎn)之一。
80年代初期，國(guó)家文物局組織了一支由楊仁愷、謝稚柳、啟功書(shū)畫(huà)鑒賞名家等人共同擔(dān)任專(zhuān)家全國(guó)書(shū)畫(huà)巡回鑒定小組，對(duì)全國(guó)各博物館、圖書(shū)館、高等院校、美術(shù)館、大專(zhuān)院校、文博機(jī)構(gòu)、文物商店所藏書(shū)畫(huà)，逐一過(guò)目，鑒定真贗，摸清了中國(guó)歷史國(guó)寶書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的家底，編纂完成中國(guó)繪畫(huà)法書(shū)文字圖目。期間巡回鑒定全國(guó)20多個(gè)省、直轄市、200多個(gè)城市，歷時(shí)8年，鑒定書(shū)畫(huà)在六萬(wàn)件以上。
董寶厚說(shuō)，那時(shí)候，雖然這幅《簪花仕女圖》是一幅無(wú)款畫(huà)，而且在清代之前關(guān)于此畫(huà)也無(wú)文獻(xiàn)記載，但專(zhuān)家小組一致認(rèn)為從風(fēng)格和內(nèi)容等來(lái)看，此畫(huà)應(yīng)為唐代周昉所作，完整地展現(xiàn)出了唐代的盛世風(fēng)韻。
周昉是唐代以表現(xiàn)貴族婦女而著稱(chēng)的畫(huà)家，他以善畫(huà)而名動(dòng)朝野，有“畫(huà)仕女，古今冠絕”的美譽(yù)。他生活于唐代宗大歷(766——779)到唐德宗 (785——804)年間，此時(shí)的唐代因經(jīng)歷“安史之亂”而由盛轉(zhuǎn)衰。根據(jù)歷史記載，在動(dòng)蕩的時(shí)代背景下，周昉筆下的仕女也隨之轉(zhuǎn)換了“性情”，從此前的歡愉活躍，到仿佛沉湎在一種百無(wú)聊賴(lài)的心態(tài)中，茫然若失，動(dòng)作遲緩。
簪花仕女圖
溥儀退位攜帶出宮 輾轉(zhuǎn)三地落戶(hù)遼博
提及簪花仕女圖如何被遼寧博物館所收藏，董寶厚給記者講了一個(gè)頗富傳奇的故事：簪花仕女圖屬于清宮散逸的藝術(shù)作品。1924年，末代皇帝溥儀出宮，但在此前，他用了一年時(shí)間里整理了1000余件舉世罕見(jiàn)的書(shū)畫(huà)作品。在溥儀遜位前，以賞溥杰為名，連同其他一些書(shū)畫(huà)作品經(jīng)天津運(yùn)往長(zhǎng)春偽宮。第一次世界大戰(zhàn)勝利后，溥儀攜逃至吉林省臨江市為我軍截獲，并交東北人民銀行轉(zhuǎn)交東北文物管理委員會(huì)。其后，歸東北博物館即今天的遼寧博物館所藏。
“故宮博物院、上海博物館、遼寧博物館是全國(guó)三家最著名的珍貴書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的藏館”，董寶厚說(shuō)，“現(xiàn)在遼寧博物館有大概有二百余幅溥儀離宮時(shí)淘選帶出的書(shū)畫(huà)珍品。其中還有一幅同樣彌為珍貴的書(shū)畫(huà)作品——虢國(guó)夫人游春圖，系宋徽宗趙佶臨摹唐代張萱所畫(huà)”。
那么，這些藝術(shù)瑰寶是否能夠見(jiàn)諸于世人之面？董寶厚說(shuō)，這就是我們文物保護(hù)與利用之間的一個(gè)矛盾。除了每逢重大節(jié)慶，以及全國(guó)博物館日這樣具有代表性的日子，其實(shí)普通的參觀(guān)者是很難見(jiàn)到的這些珍品的。
“我們對(duì)于這些文物，更主要的處于保護(hù)的態(tài)勢(shì)，就連我們這些管理者都很難見(jiàn)上一面。諸如《簪花仕女圖》這樣的書(shū)畫(huà)珍品大多數(shù)是有絹紙所做，一旦改變了溫度、濕度和光照，就很容易遭到破壞?！彼自?huà)說(shuō)“紙壽千年，絹壽八百”，意思就是說(shuō)以紙制成的書(shū)畫(huà)可以保存一千年，而以絹素制成的書(shū)畫(huà)卻只能保存八百年，而《簪花仕女圖》卻已保存了1200多年，已屬不易。因此，其上一次與世人見(jiàn)面還是在去年5月18日的全國(guó)博物館日。
說(shuō)起何為鎮(zhèn)館之寶，這讓董寶厚回答起來(lái)多少有一些為難。在一個(gè)研究古代文化學(xué)者的眼里，并不存在“鎮(zhèn)館之寶”這樣一個(gè)稱(chēng)謂和說(shuō)法。他認(rèn)為，每一個(gè)藝術(shù)作品都會(huì)生動(dòng)地反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)面貌，對(duì)后人研究當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況、生產(chǎn)生活、衣食住行都有不可忽視的借鑒作用，并不存在什么是“鎮(zhèn)館”之說(shuō)，最多不過(guò)為哪個(gè)的更具可鑒性、藝術(shù)性和重要性。但或許這種說(shuō)法更為通俗，也容易讓普通觀(guān)眾和鑒賞者接受而已。
