賴特：建筑設(shè)計(jì)-鐘愛一生的工作

　　建筑大師賴特的奇思妙想造就出了無(wú)數(shù)令人驚嘆的建筑佳作，其設(shè)計(jì)理念是對(duì)20世紀(jì)建筑和藝術(shù)的革新。作為舉世公認(rèn)的建筑大師，盡管賴特已辭世將近半個(gè)世紀(jì)，但他在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響力迄今猶存，許多作品都是現(xiàn)代建筑師們爭(zhēng)相模仿的不朽之作，不少革新派的建筑作品也都打上了深深的賴特烙印。

　　賴特作品

　　威利茨私人住宅（William Winslow House, 1901）

　　威利茨私人住宅位于伊利鄧怪軭ighland Park，建于1901年，是第一幢包含“草原式風(fēng)格”全部元素在內(nèi)的建筑。賴特相信，“建筑物內(nèi)部的空間比它的圍墻更為重要”，因此在這幢住宅的設(shè)計(jì)上，賴特“打開了盒子”。帶有斜脊的延展的屋頂，使得整幢房屋看上去與地面十分貼近。寬闊的屋檐和低矮的圍墻從整體建筑物延伸出來(lái)，環(huán)繞著建筑物拐角的帶形窗使之形成了抽象的幾何圖案。位于房屋中心位置的巨大的壁爐給整個(gè)建筑帶來(lái)了一種厚重感。賴特希望通過“毀掉盒子”和創(chuàng)造開放的空間感，在周圍的自然環(huán)境和居住的人之間形成一種天然的屏障，同時(shí)也不失與大自然進(jìn)行恰如其分的接觸的感覺。

　　馬丁私人住宅（Darwin D.Martin House，1904年）

　　位于紐約州Buffalo的馬丁私人住宅，也是賴特這一時(shí)期的主要作品。馬丁私人住宅是賴特設(shè)計(jì)的三幢最大的私人住宅之一，其規(guī)格要比普通的房屋大，而且還采用了開放式的設(shè)計(jì)。賴特建筑作品設(shè)計(jì)的完整性，在馬丁私人住宅上得到了充分的體現(xiàn)，無(wú)論是在整體規(guī)劃還是細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)方面，都達(dá)到了渾然一體的境界。這也是賴特所倡導(dǎo)的“有機(jī)建筑”的特征。

　　羅賓私人住宅（Robie House，1906年）

　　這幢位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅，被業(yè)界看作是“草原式風(fēng)格”最杰出的代表作。隱蔽的懸臂式鋼梁創(chuàng)造出長(zhǎng)而連貫的空間，從窗戶一直延伸到門廊和陽(yáng)臺(tái)上，使墻壁看上去仿佛消失了一樣。賴特根據(jù)周圍的環(huán)境對(duì)房間布局進(jìn)行了調(diào)整。臥室和飯廳的所有墻壁都被設(shè)計(jì)成像圍攏的屏風(fēng)，這樣房間就縮小成了整幢建筑里的兩個(gè)盒子。富有藝術(shù)感的精致的玻璃門窗（整幢建筑一共有174扇門窗）將臥室和飯廳的外墻變成了有圖案的玻璃屏風(fēng)，從而營(yíng)造出了別具一格的優(yōu)雅和透明感。

羅賓私人住宅全景/1906

羅賓私人住宅入口

　　賴特生平

　　賴特（Frank Lloyd Wright）1867年6月8日，在威斯康星州的Richland Center出生；1959年4月9日，在亞利桑那州的Phoenix死去，享年91歲。他的父親William Cary Wright是一個(gè)音樂家、傳教士；他的母親Anna Lloyd Jones來(lái)自一個(gè)位于威斯康星州的Spring Green附近的威爾士家庭，是一個(gè)老師；賴特有兩個(gè)妹妹，Jane（生于1869年）和Maginel（生于1877年）。

　　早年，他們一家人過一種游牧式的生活，在1878年來(lái)到Madison之前，他們?cè)?jīng)在Rhode Island、Iowa、和Massachusetts住過。從11歲開始，賴特在Madison待了九年，他總是和他的叔叔James Lloyd Jones一起在Taliesin hill附近的農(nóng)場(chǎng)里度過夏天。其時(shí)，他的父親在Unitarian教堂里當(dāng)牧師。這段早年在威斯康星州農(nóng)村的生活經(jīng)歷對(duì)賴特的影響非常深刻1885年他的父母離婚了，那之后賴特再也沒有見過他的父親。為了支持這個(gè)家庭，賴特開始為Allan Conover工作，此人是威斯康星州立大學(xué)工程學(xué)院的院長(zhǎng)。在威斯康星州立大學(xué)，賴特花了兩個(gè)學(xué)期的時(shí)間學(xué)習(xí)土木工程，同時(shí)他還為建筑師Joseph Lyman Silsbee畫圖、監(jiān)督Unity小教堂的施工。

　　在芝加哥的日子：1887年賴特離開Madison，到芝加哥和Silsbee一起工作和幾個(gè)月。在1888年，為自己在Adler和Sullivan的事務(wù)所贏得一分畫圖的工作，并在Louis Sullivan手下工作了六年。Sullivan是少數(shù)對(duì)賴特有影響的人之一。Sullivan提出過一個(gè)著名的理論：“形式跟隨功能”（或者說(shuō)是“功能決定形式”），這個(gè)理論是來(lái)源于他完全基于自然的裝修設(shè)計(jì)觀念。后來(lái)，賴特對(duì)這個(gè)理論進(jìn)行了修正，成為：“功能和形式是一體的”。Sullivan確信真正的美國(guó)式建筑應(yīng)該是具有美國(guó)特色的，而不是通常人為的傳統(tǒng)歐式建筑。這個(gè)理念最終由賴特實(shí)現(xiàn)了。Sullivan和賴特的合作在1893年結(jié)束了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)Sullivan發(fā)現(xiàn)賴特私自接受了一個(gè)名為Bootleg的設(shè)計(jì)工作，這違背了當(dāng)時(shí)兩個(gè)人之間的協(xié)定。許多年之后，他們才重新建立了友誼。賴特總是說(shuō)Sullivan就像是他的“Lieber Meister”。22歲那年，賴特與Catherine Tobin結(jié)婚，并在芝加哥的郊區(qū)Oak Park定居下來(lái)。1893年，賴特離開Sullivan的事務(wù)所之后，在芝加哥建立了自己的建筑實(shí)驗(yàn)室；很快他在Oak Park的家中設(shè)立了一個(gè)工作室，并把實(shí)驗(yàn)室也搬到家中。

　　有機(jī)建筑和草原式住宅：賴特的第一個(gè)杰作是1893年建在伊利諾斯州福利斯河邊的Winslow私人住宅。這個(gè)私人住宅是賴特為他的第一個(gè)客戶William Winslow設(shè)計(jì)的，它表明賴特喜歡用一種奇特的比例來(lái)表現(xiàn)建筑。賴特相信，建筑應(yīng)該在人類和他所處的環(huán)境之間建立聯(lián)系。賴特聲稱他設(shè)計(jì)的建筑是有機(jī)建筑，能夠反映出人的需要、場(chǎng)地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。在這一時(shí)期，賴特最著名的建筑設(shè)計(jì)是Prairie Houses 。這幢房子屋頂?shù)钠露群苄?，有深深的挑梁，但沒有閣樓和地下室，長(zhǎng)排的窗戶更加強(qiáng)調(diào)了房子低矮的印象。他采用完全自然的、帶有斑點(diǎn)的那種木料，并且沒有使用油漆，讓木料自然的美完整的體現(xiàn)出來(lái)。這是他第一次嘗試設(shè)計(jì)一種全新的、本土化的美國(guó)式建筑。此時(shí)，賴特和一些都采用這種方法設(shè)計(jì)的芝加哥建筑師們共同組成了草原學(xué)派（Prairie School）。

　　雖然賴特本人并不喜歡被貼上這樣的標(biāo)簽，可實(shí)際上他已經(jīng)成為這個(gè)學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人。賴特開始在公眾場(chǎng)合做演講，寫一些文章以表達(dá)他對(duì)建筑看法。在他眾多的演講中最著名的“設(shè)計(jì)的藝術(shù)和工藝”（The Art and Craft of the Machine），這是1901年。它標(biāo)志著設(shè)計(jì)的理念開始被美國(guó)建筑師接受和廣泛的傳播?！八囆g(shù)和工藝運(yùn)動(dòng)”（The Art and Crafts Movement）在那段時(shí)間是很流行的，這種理念相信工藝技術(shù)的高低能夠直接影響設(shè)計(jì)。相應(yīng)的，賴特強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)的作用：重要的是表現(xiàn)出木材的簡(jiǎn)單的美麗的自然特色，而不是簡(jiǎn)單的模仿手工雕刻。因此，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單化和堅(jiān)持自然的處理材料是他設(shè)計(jì)作品的特色。這段時(shí)期里，他主要的作品包括：位于紐約州Buffalo的馬丁私人住宅；位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅；位于紐約州Buffalo的Larkin Building；位于伊利諾斯州Oak Park的Unity Temple（這是美國(guó)第一個(gè)重要的純混凝土結(jié)構(gòu)的建筑）。

　　A Return to his Roots:在1909年，正當(dāng)賴特職業(yè)生涯中的高峰期，他離開了在Oak Park的家和工作室，和一個(gè)客戶的妻子Mamah Borthwick Cheney一起來(lái)到了歐洲。在歐洲的時(shí)候，來(lái)特寫了兩本介紹他作品的書，由Ernst Wasmuth出版發(fā)行，此人因the Wasmuth Portfolio出名，這兩本書是：《Ausgefürhte Bauten and Entwürfe》（1910年出版）和《Ausgefürte Bauten》（1911年出版）。這兩個(gè)出版物為他的作品贏得了國(guó)際聲譽(yù)并且影響了別的建筑師。1911年，賴特回到他的老家（在威斯康星州的Taliesin，在Spring Green的附近）為自己建了一幢房子，并在那兒設(shè)立了工作室。很快，他就在芝加哥獲得了設(shè)計(jì)一座大型娛樂中心（名叫Midway Gardens）的機(jī)會(huì)。1913年，他設(shè)計(jì)了東京的一個(gè)賓館。在1914年，當(dāng)賴特在芝加哥繼續(xù)設(shè)計(jì)Midway Gardens時(shí)，一個(gè)神經(jīng)病人放火燒了賴特在Taliesin的住處，Mamah Cheney、她的兩個(gè)孩子和其他四個(gè)人死于火災(zāi)中。雖然受到如此沉重的打擊，他還是很快振作起來(lái)，并重建了在Taliesin的家。

　　此后不久，賴特在設(shè)計(jì)東京的Imperial Hotel的時(shí)候，遇到了后來(lái)成為他妻子的女雕塑家Miriam Noel（他們?cè)?927年離婚）。Imperial Hotel（以它的抗震設(shè)計(jì)聞名于世），它是在1923年Kanto大地震——它基本上把整個(gè)東京都?xì)Я恕猩贁?shù)幸存下來(lái)建筑之一。 這個(gè)賓館毀于1968年，不過它的入口門廳還保存了下來(lái)，后來(lái)被改建為建筑公園。也是在這段時(shí)期里，賴特在佛羅里達(dá)州設(shè)計(jì)了幾座住宅，例如Hollyhock House和Millard House。其中Millard House首次采用了大型砌體，這是一種特別設(shè)計(jì)的用鋼筋和混凝土做成的預(yù)制塊體。1925年，不幸又一次降臨在賴特家中，他在Taliesin的住處又一次被燒毀了，這次是因?yàn)槁╇娨l(fā)的。同上一次一樣，他仍然很快的重建了這個(gè)住宅。

　　Taliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體和Taliesin West冬日基地:1928年，賴特和Montenegro的首席法官的女兒Olga Lazovich結(jié)婚。之后，他開始把主要精力投入寫作和演講中，籍此他把自己介紹給廣大的民眾。在1932年，他65歲的時(shí)候，他發(fā)表了《我的自傳》（An Autobiography）和《消失的城市》（The Disappearing City），這兩本書廣泛的影響了好幾代建筑師。賴特因沒有接到設(shè)計(jì)工程而有些沮喪，在一段時(shí)間里，他和他的妻子一起在Taliesin創(chuàng)立了一個(gè)建筑學(xué)校。這個(gè)學(xué)校因?yàn)門aliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體（Taliesin Fellowship）而聞名。

　　據(jù)賴特和他的妻子說(shuō)，他們?cè)O(shè)立這個(gè)學(xué)校的目的是為學(xué)習(xí)建筑的人提供一個(gè)學(xué)習(xí)的環(huán)境，并要求他們自己照顧生活上的各個(gè)方面，為的是使他們成為負(fù)責(zé)任的、有創(chuàng)造性的和文明的人。在這里，這些人不僅能夠在建筑設(shè)計(jì)上獲得經(jīng)驗(yàn)，而且在建筑結(jié)構(gòu)、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、園藝和烹飪上有所涉獵，他們還要研究自然、學(xué)習(xí)音樂、藝術(shù)和舞蹈。1927年，賴特被邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)Arizona Biltmore。在1927年后，賴特和幾個(gè)繪圖員在Chandler附近構(gòu)件了一個(gè)臨時(shí)的沙漠營(yíng)地，它被賴特命名為“Ocatilla”。1934年，當(dāng)賴特和Taliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體在亞利桑那州為Broadacre城制作模型的時(shí)候，賴特被認(rèn)為是一個(gè)即將被時(shí)代拋棄的建筑大師。然而，在1936年，賴特向人們證明了這一論斷的錯(cuò)誤性，他完成了幾個(gè)重要的設(shè)計(jì)任務(wù)，這些設(shè)計(jì)是非常杰出的。其中包括：在Racine的Johnson Wax Administration Building；在賓西法尼亞洲鄉(xiāng)村里的流水別墅（Fallingwater）；Jacobsl私人住宅（一座不貴但功能很好的建筑，是首幢Usonian風(fēng)格的建筑）。

　　二戰(zhàn)期間，這些作品為賴特贏得了廣泛的社會(huì)贊譽(yù)和如潮的設(shè)計(jì)任務(wù)。在Robert Twombly1973年為賴特寫的自傳中這樣寫道：“在他近二十年的低潮期后，他旺盛的創(chuàng)作欲望就如同美國(guó)藝術(shù)復(fù)蘇那樣充滿了戲劇性，這尤其因?yàn)橘囂卮藭r(shí)已經(jīng)是70歲高齡的老人而更加令人印象深刻?！痹?937年，賴特在威斯康星州的Racine附近設(shè)計(jì)了Wingspread，這是一座為the Johnson Wax company公司的Herbert F. Johnson設(shè)計(jì)的住宅。同年，賴特決定在亞利桑那州設(shè)立一個(gè)永久性的過冬住所，他購(gòu)置了一塊幾百英畝的不毛之地，地點(diǎn)在亞利桑那州Scottsdale的McDowell山腳下。在這里，他和Taliesin設(shè)計(jì)團(tuán)體把Taliesin West建成一個(gè)沙漠營(yíng)地，他們打算在這兒過冬以躲避威斯康星州惡劣的天氣。按賴特自己的話講：“Taliesin West是一個(gè)對(duì)世界的展望?！保═aliesin West is a look over the rim of the world）這是一個(gè)對(duì)沙漠建筑體系的大膽嘗試。

　　20年來(lái)，Taliesin West一直是賴特的建筑實(shí)驗(yàn)室。賴特在那里嘗試他設(shè)計(jì)的最新建筑方案、結(jié)構(gòu)方案和建筑的細(xì)部做法。Taliesin West作為賴特多年來(lái)的冬日營(yíng)地，他和他的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)并建造了他們自己的家、商店、學(xué)校和工作室，所有這些都反映出生動(dòng)的沙漠生活的特色。也是在這些年，賴特設(shè)計(jì)了位于威斯康星州Madison的Monona Terrace Civic Center；另外，他還在繼續(xù)作“Unonian”風(fēng)格的設(shè)計(jì)，這種風(fēng)格后來(lái)也和他早期的“Prairie”風(fēng)格的建筑一樣受歡迎。這是一種現(xiàn)澆的單層建筑。它的特色在于熱能供給方式的革新、由木板和柏油紙制成的預(yù)制墻面、一個(gè)大的開放的流動(dòng)的空間，并且發(fā)明了車棚。

　　最后的十年：在賴特職業(yè)生涯的最后十年里，他獲得了大量的獎(jiǎng)項(xiàng)、頭銜、獎(jiǎng)?wù)潞蜆s耀。許多國(guó)際性的展覽相繼舉行，例如：1951年在佛羅倫薩的Palazzo Strozzi開幕的六十年的建筑生涯。1954年，他又出版了《自然建筑》（The Natural House）一書，這本書討論了Usonian風(fēng)格的建筑和一種新的概念--“Usonian Automatic”。

　　1955年，威斯康星州立大學(xué)授予賴特Fine Arts專業(yè)名譽(yù)博士學(xué)位。同年，賴特在紐約的Plaza Hotel的一個(gè)房間里為the Guggenheim Museum設(shè)計(jì)了最終方案，這個(gè)設(shè)計(jì)任務(wù)是他在1943年接受的。他用黑色和紅色的漆、陶紅色的厚地毯把這個(gè)設(shè)計(jì)房間重新裝飾，并稱其為Taliesin East。次年，芝加哥市長(zhǎng)Richard Daley把10月17日命名為芝加哥賴特日。1956年，賴特寫了一本名為《The Story of the Tower》的書來(lái)紀(jì)念俄克拉瑪州the Price Tower in Bartlesville的建設(shè)。也就是這一年，the Guggenheim Museum破土動(dòng)工。雖然賴特一生中的主要建筑作品是住宅建筑，但是1957年成為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，那一年他的工作室得到了59個(gè)工程，其中有35個(gè)是公共建筑。這些作品中最為著名的是位于加利福尼亞州的Marin County Civic Center。

　　同年，賴特還到巴格達(dá)晉見了伊朗王，設(shè)計(jì)了一個(gè)歌劇院和一些市政建筑，然而1958年的伊朗革命是這些設(shè)計(jì)沒能實(shí)現(xiàn)。他還為亞利桑那州設(shè)計(jì)了州議會(huì)大廈、Arthur Miller和Marilyn Monroe的私人住宅，這些設(shè)計(jì)最終都沒有實(shí)施。在90歲的時(shí)候，賴特寫了另一本書《A Testament》，正如案卷保管人Bruce Brools Pfeiffier所說(shuō)的那樣，賴特在書中為自己在20世紀(jì)的作品和藝術(shù)成就作了最后的總結(jié)。

　　在1958年，賴特已經(jīng)90多歲了，他得到了31個(gè)全新的設(shè)計(jì)任務(wù)，這時(shí)他的設(shè)計(jì)桌上的項(xiàng)目總量達(dá)到令人驚訝的166個(gè)。而這一年，他還寫了《The Living City》，同時(shí)他還監(jiān)督Guggenheim的建設(shè)，這個(gè)工程直到他死后才完成。他在1959年為亞利桑那州立大學(xué)設(shè)計(jì)的大禮堂也是在他死后才完工的。在賴特一生中，共作了1100個(gè)設(shè)計(jì)，其中近三分之一是在他最后的十年內(nèi)完成的。賴特有令人驚訝的自我更新能力并且在建筑設(shè)計(jì)上不知疲倦的努力工作，他創(chuàng)造了真正的美國(guó)式建筑。通過他的作品、他的著作和他培養(yǎng)的上百位的學(xué)生，他的思想被傳播到世界各地。