今年6月，美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師理事會(huì)頒發(fā)的2009年CFDA大獎(jiǎng)中，年度男裝設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)由兩位品牌設(shè)計(jì)師獲得，他們分別是“旁觀者樂隊(duì)”(Band of Outsiders)品牌的設(shè)計(jì)師斯科特·斯騰伯格(Scott Sterberg)和卡爾文·克萊因(Calvin Klein)品牌的男裝設(shè)計(jì)總監(jiān)伊塔羅·祖切利(Italo Zucchelli)。
斯科特·斯騰伯格的2009/2010秋冬男女裝系列
作為“旁觀者樂隊(duì)”的創(chuàng)始者，斯科特·斯騰伯格是美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)界成長(zhǎng)最快的設(shè)計(jì)師之一。去年他榮獲CFDA施華洛世奇新銳男裝設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)。
“旁觀者樂隊(duì)”品牌是建立在反叛價(jià)值觀上的，但斯騰伯格別致的審美卻難以被稱作對(duì)經(jīng)典的背離。他主張以具有諷刺的眼光來看待“布魯克斯兄弟”式的經(jīng)典———整潔優(yōu)雅的外觀，包括卡其衫、風(fēng)衣、雙排扣夾克。
斯滕伯格說：“不知何故，我知道我想成為文化對(duì)話的一部分。”這位33歲的前藝術(shù)家創(chuàng)意經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)經(jīng)紀(jì)人把自己描述為晾衣架和怪人?！熬拖駥?duì)電影很了解的影迷一樣，我很懂得服裝?！彼f。他所接受的時(shí)裝設(shè)計(jì)訓(xùn)練來自于他的購(gòu)物習(xí)性。5年前他開辦了自己的公司，希望創(chuàng)作出他喜歡的那種把經(jīng)典扭曲的衣服。“我不涉及一種華而不實(shí)的歐洲氣質(zhì)，我不穿很多黑色服裝，”斯騰伯格說。相反，“旁觀者樂隊(duì)”標(biāo)志風(fēng)格趨向于預(yù)科生的運(yùn)動(dòng)西服和提花領(lǐng)帶。
斯科特·斯滕伯格在2004年1月推出的“旁觀者樂隊(duì)”品牌，其設(shè)計(jì)融入的老式風(fēng)格背景的外觀，采用手工縫制以及縮小比例。該品牌的整體外觀，是一種男孩訴求的前衛(wèi)裁剪的女裝襯衫、瘦削合體的剪裁講究的西服以及針織物。雖然在美國(guó)“旁觀者樂隊(duì)”越來越流行，但該品牌最大的市場(chǎng)是在日本東京。一位熟悉該品牌風(fēng)格的圈中人這樣評(píng)價(jià)斯滕伯格：“他有點(diǎn)像渡邊純彌，在我們熟悉的事物中能練出一種超然的眼光，并在平凡中發(fā)現(xiàn)奇異?！?
設(shè)計(jì)師認(rèn)為他的工作是對(duì)美國(guó)大時(shí)裝品牌的一種響應(yīng)?！霸谖覀冎車冀K有經(jīng)典風(fēng)格，只有我在暗中破壞它們。”斯滕伯格說。他歪曲夾克的比例，另外把經(jīng)典按扣染得過深，往往以隨意的方式用老套的主題來做印花?！袄瓲柗颉趥愃龅氖怯胁艢獾?。但這是一個(gè)關(guān)于做名新教徒或者有錢人的幻想。我采用一種后現(xiàn)代的方式，向這些陳詞濫調(diào)回?fù)??！彼闺裾f，他的2009春季系列是基于上世紀(jì)50年代他祖父在哈瓦那的照片。盡管如此，他承認(rèn)：“用你的眼睛斜視，這全部都是相同的卡其布和牛津布的襯衫。”他對(duì)品牌的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)是保持其個(gè)性?！拔乙?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)感覺像小品牌的真正大品牌。”他說。
除了做自己的男裝品牌“旁觀者樂隊(duì)”，斯科特·斯滕伯格還推出了以男裝為設(shè)計(jì)靈感的女裝系列“男孩”(Boy)。在“男孩”2009/2010秋冬的廣告圖冊(cè)中，斯科特·斯騰伯格請(qǐng)獲奧斯卡獎(jiǎng)的女演員瑪麗莎·托梅擔(dān)當(dāng)形象代言：保持鮮明外觀、花邊短靴與針織緊身褲，在洛杉磯著名的Chateau Marmont酒店的廚房里揮動(dòng)菜刀。托梅的服飾外觀就像上世紀(jì)60年代希區(qū)柯克影片中的女主人公(這并不奇怪，因?yàn)樗闺袷且粋€(gè)真正的影迷)。也許照片最有趣的地方在于設(shè)計(jì)師自己用舊的寶麗來相我機(jī)拍攝的效果，展現(xiàn)了一種典型的“旁觀者樂隊(duì)”和“男孩”的風(fēng)格。要拍攝一本時(shí)裝圖冊(cè)通常包括化妝師、發(fā)型師、燈光、布景和奇特的相機(jī)。而斯滕伯格和他的“旁觀者樂隊(duì)”已無視了所有的常規(guī)。他在2009/2010秋冬圖冊(cè)再次做到了，拍照衣著隨便的瑪麗莎·托梅。
伊塔羅·祖切利與高科技面料
當(dāng)透明度在金融和民主上風(fēng)靡一時(shí)的時(shí)候，少數(shù)男裝品牌2010春夏系列似乎更有先見之明。6月，卡爾文·克萊因在米蘭男裝周上展示了有關(guān)內(nèi)容?！胺e極、樂觀的和透明的。”這是卡爾文·克萊因男裝創(chuàng)意總監(jiān)伊塔羅·祖切利對(duì)于其品牌2010春夏男裝系列下的定義。
無論如何沒有哪位設(shè)計(jì)師，甚至在女裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，像祖切利那樣擁抱高科技面料，他用“紡織品”進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的變化多端，如氯丁橡膠泡沫塑料、透明尼龍和樹脂網(wǎng)眼多樣的高科面料。在材料應(yīng)用上，他堪稱一名最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)師。如果祖切利設(shè)計(jì)的服裝呈現(xiàn)的是未來派但怪異，具有創(chuàng)造性但并不雅，那一切將變得毫無意義。然而，祖切利設(shè)計(jì)的系列有一種時(shí)髦的合理性和具有智慧的華麗外觀，那就不得不讓人們?yōu)橹Q道了。
同樣在今年2月米蘭男裝周中，在卡爾文·克萊因2009/2010秋冬男裝秀中發(fā)布的一件四四方方的夾克引人注目。人們猜測(cè)服裝面料可能是氯丁橡膠或是采用潛水衣的材料，其實(shí)都不是。“這是一種新技術(shù)?！币了_·祖切利說，“這是在意大利的某些領(lǐng)域而非服裝領(lǐng)域上使用的技術(shù)之一，是用于制作自行車座的。
“我見到這種材料認(rèn)為它非常有趣，我想將它應(yīng)用到我的衣服上。在它的里面是泡沫塑料。我把泡沫塑料與織物如羊毛粘合起來，并用熱成型工藝制造圖案和那些鋸齒狀的條紋。這是表達(dá)現(xiàn)代主義一種非常好的方式?！弊媲欣f，夾克其實(shí)很溫暖，但并不僵硬。他可以看到這種夾克被“那些一直穿常規(guī)蓬松夾克的都市人穿在了身上。它很滑順，看起來現(xiàn)代。它是為想要與眾不同的年輕人準(zhǔn)備的。”
如果說自行車座椅面料是時(shí)髦的，祖切利在語言的運(yùn)用上也顯示出創(chuàng)新的特色。即使在意大利人中，“Ciao”(意大利語再見)、“arrivederci”(意大利語再會(huì))和“grazie”(意大利語謝謝)這些詞匯已過時(shí)了。在2009/2010秋冬發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，祖切利對(duì)他的客人們是用中文來說“謝謝”和“再見”，這些話是由他中國(guó)之行沿用下來的。祖切利承認(rèn)，在米蘭發(fā)布場(chǎng)的環(huán)境中說“謝謝”不大行得通，“不過聽起來很好！”他說，“我隨機(jī)使用它。很多人不知道我在說什么?！?
伊塔羅·祖切利生于1965年4月6日，在意大利拉斯佩齊亞附近沿海小鎮(zhèn)長(zhǎng)大。1988年他從佛羅倫薩的Polimoda時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)，此前他還在佛羅倫薩的建筑大學(xué)修了兩年的課程。在被卡爾文招募進(jìn)公司前，他在吉爾·桑德(Jil Sander)品牌做了兩年男裝設(shè)計(jì)師，然后在羅密歐·吉利(Romeo Gigli)手下干了一段時(shí)間。
祖切利回憶說，他第一次見到卡爾文世界是在1982年，其品牌的男士?jī)?nèi)衣廣告由奧運(yùn)會(huì)撐竿跳運(yùn)動(dòng)員湯姆·欣特諾斯做形象代言。他在著名設(shè)計(jì)師卡爾文·克萊因于2003年卸任時(shí)，就任男裝設(shè)計(jì)總監(jiān)之職。此前他直接跟隨克萊因本人工作了4個(gè)發(fā)布季。在2003年推出的2004春夏系列，是伊塔羅·祖切利擔(dān)任了該品牌男裝設(shè)計(jì)后做的首個(gè)系列。
祖切利的設(shè)計(jì)囊括了美國(guó)設(shè)計(jì)師卡爾文·克萊恩設(shè)計(jì)的精髓：性感、美國(guó)式哲學(xué)，一種受人體形狀靈感啟發(fā)的審美和以一種老道和輕松的方式表現(xiàn)的與身體直接相關(guān)的服裝設(shè)計(jì)觀念。品牌設(shè)計(jì)根本的樸素和純粹性本身就是一種訓(xùn)練，其中祖切利展現(xiàn)了某些歐洲式的華麗以及老道酷感的固有意義，這些不僅備受好評(píng)，而且是卡爾文·克萊因品牌哲學(xué)的忠實(shí)延續(xù)。
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