Paolo Roversi/外灘畫報(bào)
寶立來8×10 英寸相紙自1980 年問世。它成就了Paolo Roversi 與眾不同的畫質(zhì)攝影風(fēng)格,但是隨著兩年前寶麗來停止生產(chǎn)底片,Roversi 的創(chuàng)作生涯面臨重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn):是堅(jiān)持自己的技術(shù),還是向數(shù)碼攝影投降？
藝術(shù)評(píng)論家總愛用大師的名字指代其作品,他們喜歡說“這是一張倫勃朗”,而不說“這是一張倫勃朗的畫”,好像倫勃朗是某種藝術(shù)派別似的。而在時(shí)尚攝影領(lǐng)域,同樣有少數(shù)的幾位,他們的作品風(fēng)格極端統(tǒng)一和個(gè)人化,以至于我們一看到屬于他們風(fēng)格的作品便能直呼其名:Lillian Bassman !Richard Avedon !Helmut Newton !Paolo Roversi 也是其中之一。
無論是為《Vogue》意大利版拍攝定制服大片,為《i-D》拍攝前衛(wèi)設(shè)計(jì)師作品,還是為《T》雜志拍攝明星,Roversi 始終保持著他用Deardorff 大畫幅相機(jī)、Mag-Lite 閃光燈和彩色濾鏡打造出的畫質(zhì)攝影風(fēng)格,讓人過目難忘。模糊的輪廓,深邃的顏色,柔和的光線……那些透露著古典美的人物肖像仿佛來自于膠片攝影發(fā)明之初的19 世紀(jì)末、20 世紀(jì)初,在修片泛濫的當(dāng)代顯得格格不入,自成一派。
“攝影里的每一項(xiàng)技術(shù)都非常古老。”Roversi 在接受《外灘畫報(bào)》專訪時(shí)用沙啞的嗓音解釋道,“我使用的這種技術(shù)或許在我之前從未應(yīng)用于時(shí)尚攝影,因?yàn)樗蟮拈L時(shí)間曝光讓模特很難動(dòng)起來。這門技術(shù)并不容易操作,但對(duì)我來說會(huì)簡單一些,因?yàn)槲矣脤汒悂硐嗥M(jìn)行拍攝,可以即時(shí)查看效果?！?
1980 年問世的寶麗來8×10 英寸相紙成就了Roversi 的招牌風(fēng)格,但是隨著相片停產(chǎn),Roversi 的創(chuàng)作生涯不得不面臨重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn):是堅(jiān)持自己的技術(shù),還是向數(shù)碼攝影徹底投降？“我所擁有的存貨還可以堅(jiān)持幾年時(shí)間,但總有一天會(huì)用完的。那將會(huì)是我的末日?！?
今年五月,Roversi 為Hermès 投資的中國新品牌“上下”拍攝了宣傳畫冊(cè)。來滬宣傳之際,他接受了《外灘畫報(bào)》專訪,并透露自己正在策劃拍攝一部電影。從攝影到導(dǎo)演,Roversi 用了40 年時(shí)間才完成職業(yè)生涯的第一次跨界。
處女作“是一場災(zāi)難”
1966 年上映的安東尼奧尼電影《放大》(Blow-up)影響了西方世界的一代年輕人。直到今天,還有不少時(shí)尚從業(yè)者稱該片描述的時(shí)尚攝影師生活(以David Bailey 為原型)徹底改變了他們的職業(yè)規(guī)劃。不過,當(dāng)年19 歲、生活在意大利拉文納的Roversi 并不在其列。
最先吸引他的不是時(shí)尚。1964 年夏天,在西班牙的一次家族旅行讓年紀(jì)輕輕的Roversi 對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣,回家后,他和一位同樣愛好攝影的郵遞員朋友在附近的一個(gè)地窖里設(shè)立暗房,開始對(duì)黑白攝影的首次嘗試。不久之后,Roversi 為一位名叫Nevio Natali 的職業(yè)攝影師當(dāng)起了學(xué)徒,“是他告訴我,拍攝人像一定要使用長時(shí)間曝光?！盧oversi說。
1970 年,Roversi接到了美聯(lián)社的工作邀請(qǐng),第一項(xiàng)任務(wù)是前往威尼斯報(bào)道詩人Ezra Pound的葬禮。在這一階段,他主攻的領(lǐng)域是新聞及人物攝影,除了擔(dān)任美聯(lián)社的攝影記者外,他還在故鄉(xiāng)開辦了自己的照相館,為當(dāng)?shù)孛伺臄z肖像。然而真正決定他命運(yùn)的一刻發(fā)生在1971 年與傳奇人物、《Elle》藝術(shù)總監(jiān)Peter Knapp在拉文納的相遇,正是在此人的熱情邀請(qǐng)下,Roversi決定去他一向充滿好感的巴黎看看,雖然他動(dòng)身時(shí)已經(jīng)是1973 年11 月了。
“去巴黎的初衷只是旅行,那里的女孩、食物……那里的一切都讓我好奇。沒想到我一待就是幾十年,再也沒有離開?！?
初到巴黎的Roversi對(duì)時(shí)尚依然一無所知。Avedon、Newton、Guy Bourdin、Irving Penn,這些時(shí)尚攝影大師的名字Roversi一個(gè)也不熟悉,他的眼中仍只有人物攝影。1974 年,他成為英國攝影師Lawrence Sackmann的助理。Sackmann以嚴(yán)厲出名,其前任助理幾乎沒有一個(gè)能在他手下熬過一個(gè)禮拜的時(shí)間,但是他教會(huì)了Roversi成為一名專業(yè)攝影師所要學(xué)習(xí)的全部?！八诓桓鼡Q相機(jī)和閃光燈的情況下也能不斷實(shí)踐新想法,準(zhǔn)備拍攝的步驟近乎軍事化?！盧oversi回憶道,“他時(shí)常說,‘你的相機(jī)和三腳架必須牢牢固定好,但你的雙眼和頭腦應(yīng)該是自由的?！?
Roversi跟著Sackmann干了9 個(gè)月,隨后自力更生,為《Elle》和《DepecheMode》拍些不那么重要的照片,接著,《Marie Claire》刊登了他的第一組時(shí)裝大片?；厥滋幣?Roversi直言“那是一場災(zāi)難”:“我把雜志上所有的圖片都剪下來貼在本子里,為的是看人們會(huì)不會(huì)關(guān)注那組照片。有個(gè)星期六我去市場買魚,魚販子把印有我最美的那張照片的一頁紙卷起來包魚,那是對(duì)我職業(yè)生涯的第一記耳光。”
Roversi式打光
到了1970 年代末期,Roversi已經(jīng)發(fā)展出一套與眾不同的二次曝光風(fēng)格,通過在照片邊緣加上第二種顏色,讓圖片看上去有種油畫的質(zhì)感。與此同時(shí),他也漸漸體會(huì)到時(shí)尚攝影的妙處,畢竟新聞攝影在乎的是還原真實(shí),與他信奉的“攝影應(yīng)是真實(shí)與夢(mèng)想的結(jié)合體”的理念互相沖突,很明顯,只有時(shí)尚攝影才符合他的訴求。
1980 年為Christian Dior拍攝的化妝品廣告終于為Roversi在時(shí)尚界打響名氣,同年,寶麗來公司推出8×10大畫幅相紙,很快變成了他的標(biāo)志。為什么選擇用一次成像作為創(chuàng)作的媒介？ Roversi的解釋是,寶麗來能制造新穎的色彩層次和光影反差,此外還能讓他隨時(shí)觀察拍攝效果,及時(shí)應(yīng)變。而且因?yàn)闆]有底片,每張照片都是天下無雙的,這讓Roversi 的作品更具收藏價(jià)值。從那時(shí)起,Roversi就成為了業(yè)界最重要的時(shí)尚攝影師之一。
在各種嫻熟的技術(shù)中,Roversi對(duì)光線的巧妙捕捉是最為人稱道的一點(diǎn),不少攝影愛好者更將他慣用的Mag-Lite 打光技術(shù)稱為“Roversi式打光”。這一被神化的技巧大致是這樣的:在黑暗的影棚里,將相機(jī)的曝光時(shí)間設(shè)置得很長,有時(shí)是1 秒、2 秒,有時(shí)是20 秒、30 秒,然后在曝光的過程中手拿Mag-Lite 閃光燈對(duì)被拍者的身體和面孔進(jìn)行局部打亮?！拔冶仨毷孪认牒米岄W光燈的光線在模特的身上停留多久,以及以何種方向向模特的身上打光,因?yàn)槲沂稚系膭?dòng)作將決定光的品質(zhì)。”Roversi解釋說,“就像手中握著一支筆那樣,只不過畫家是在白布上作畫,而我是在黑布上用光作畫?！惫饩€對(duì)攝影的重要性不言而喻,用Roversi 的話說,光是“一切的基礎(chǔ)”。盡管大多數(shù)情況下他在影棚內(nèi)工作,但他使用得最多的還是從窗戶里打進(jìn)來的自然光。“在我看來,光就是生命。我人生中看到的第一束光來自太陽,因此我在布光時(shí)首先想到的總是陽光?！彼f,“當(dāng)我在使用窗戶光拍照時(shí),我會(huì)想光線是走了多長的路才觸碰到我的模特啊,這一想法讓我很是感動(dòng)?！?
Roversi最成功的作品幾乎都在影棚內(nèi)完成,他承認(rèn)自己對(duì)外景的興趣不算濃烈,何況他的最佳拍檔——大型Deardorff 相機(jī)本身就不適用于外出拍攝。在1981 年搬入位于保羅福特街9 號(hào)的工作室Studio Luce(如今此地依然是Roversi 的影棚所在)前,拍攝一直在他的左岸公寓里進(jìn)行,客廳、臥室先后被改造為工作室,地方不夠用的時(shí)候還得把床搬出去。2005 年,Roversi 發(fā)行了名為《工作室》(Studio)的攝影集,記錄了25 年室內(nèi)創(chuàng)作的珍貴點(diǎn)滴。
