回望世紀(jì)之交，中國當(dāng)代藝術(shù)參與全球?qū)υ?，以及上海城市肌理轉(zhuǎn)變的歷史時(shí)刻。
UCCA Edge空間現(xiàn)場，攝影：朱迪。
“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?！闭褂[現(xiàn)場，UCCA Edge，2021。
2021年5月22日至7月11日，UCCA Edge以展覽“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?！毙加谏虾Ｕ铰涑桑婇_放。此次展覽將目光投向其所在的城市——上海，聚焦于中國藝術(shù)將自身納入全球當(dāng)代藝術(shù)圖景的歷史時(shí)刻?！凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上?！眳R集了26位國內(nèi)外知名藝術(shù)家的重要作品及近期創(chuàng)作。這些藝術(shù)家多與UCCA有著深厚淵源，其創(chuàng)作促成了中國當(dāng)代藝術(shù)今日發(fā)展之面貌。本次參展藝術(shù)家包括馬修 · 巴尼、鳥頭、丁乙、房方、季瑞、安德烈·古斯基、何云昌、胡介鳴、黃永砅、威廉·肯特里奇、李昢、梁玥、倪俊、施勇、徐震、顏磊、楊福東、楊振中、余友涵、張恩利、張培力、張永和、趙半狄、鄭國谷、周鐵海和周嘯虎?！凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上海”由UCCA館長田霏宇策劃。
“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上海”展覽現(xiàn)場，UCCA Edge，2021。
2000年前后，隨著新興市場的發(fā)展、機(jī)構(gòu)改革的深入和藝術(shù)家自發(fā)性組織的活躍，在即將躍身國際大都市的上海涌現(xiàn)出一系列推動藝術(shù)傳播與提升藝術(shù)影響力的展覽，這些展覽體現(xiàn)并擴(kuò)展了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)呈現(xiàn)的可能性。從工廠倉庫到公立美術(shù)館，從尚未開業(yè)的購物中心到重大國際峰會的開幕式，新的藝術(shù)在上海各處生根發(fā)芽。20年后的今日，“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?！睂⒆陨碇糜谶@座城市多元化國際發(fā)展的歷史進(jìn)程之中，通過對推動中國藝術(shù)發(fā)展邁入重要節(jié)點(diǎn)，促成彼時(shí)上海獨(dú)特藝術(shù)生態(tài)形成的重要作品的呈現(xiàn)，以及與反映上海當(dāng)下全球化發(fā)展作品之間的對話，對上海城市的疾速變化與當(dāng)代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展進(jìn)行審視。2007年，UCCA北京的開館展“’85新潮：中國第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動”由費(fèi)大為策劃，展覽根據(jù)彼時(shí)的歷史背景明確了UCCA這座藝術(shù)機(jī)構(gòu)的定位，本次展覽則是對這一開館展傳統(tǒng)的延續(xù)。時(shí)至今日，再次回望這些藝術(shù)家及其貢獻(xiàn)，既可以審視這座城市和文化生態(tài)發(fā)展所取得的成果，也更為了理解上?！@座位于全球藝術(shù)前沿的中國城市所蘊(yùn)含的開創(chuàng)精神。
“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?！闭褂[現(xiàn)場，UCCA Edge，2021。
黃永砅（1954—2019，生于廈門）的裝置《沙的銀行，銀行的沙》（2000）復(fù)制了1923年位于上海外灘的匯豐銀行總部的建筑外觀，在2000年上海雙年展上，這座緩慢崩塌的巨大沙子雕塑曾占據(jù)了昔日上海跑馬總會，即當(dāng)時(shí)的上海雙年展主展場——上海美術(shù)館的中心大廳。21年后，這件裝置的重建回溯了世紀(jì)之交的上海巨變，也重新審視著嶄新社會背景下時(shí)間與權(quán)力的流動消長。建筑師張永和（1956年生于北京，現(xiàn)生活工作于北京）的《5×11 米生活》基于2000年上海雙年展“都市實(shí)驗(yàn)室”單元展出的作品，此次根據(jù)UCCA Edge的展廳空間特別創(chuàng)作，以真實(shí)比例展現(xiàn)了上海典型弄堂的生活空間。
黃永砅,《沙的銀行，銀行的沙》，2000 ，沙、水泥，350 × 600 × 430 cm 。管藝當(dāng)代文獻(xiàn)館收藏，致謝沈遠(yuǎn) ?！凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上海”展覽現(xiàn)場，UCCA Edge，2021。
2000年上海雙年展首次邀請外國藝術(shù)家參展，也是馬修·巴尼（1967年生于舊金山，現(xiàn)生活工作于紐約）在中國的首次亮相，此次馬修·巴尼在UCCA Edge展出了其新近創(chuàng)作的水鑄雕塑《凱佩拉》（2016/2021）。在這件作雕塑品旁邊則是其蝕刻電鍍銅版系列作品。
馬修·巴尼，《凱佩拉》，2016/2021，鋅澆鑄雕塑，185.4 × 177.8 × 165.1 cm。圖片由藝術(shù)家與格萊斯頓畫廊（紐約、布魯塞爾）提供。
同樣也曾參加2000年上海雙年展，并展出作品《影子列隊(duì)》（1999）的威廉·肯特里奇（1955年生于約翰內(nèi)斯堡，現(xiàn)生活工作于約翰內(nèi)斯堡）此次展出的新影像作品《女預(yù)言家》（2020）延續(xù)其一直以來對記憶和行進(jìn)與列隊(duì)主題的興趣。這些藝術(shù)家此后都在北京UCCA舉辦過個(gè)人的重要展覽：如2008年的“占卜者之屋：黃永砅回顧展”，2012年的“張永和+非常建筑：唯物主義”，2015年的“威廉·肯特里奇：樣本札記”，以及2019年的“馬修·巴尼：堡壘”。
威廉·肯特里奇，《女預(yù)言家》（靜幀），2020，單頻彩色有聲高清影像，9分59秒。
曾經(jīng)于2000年上海雙年展首次亮相的還有李昢（1954年生于韓國榮州，現(xiàn)生活工作于韓國首爾）的《頌歌》（2000/2012）和安德烈·古斯基（1955年生于德國萊比錫，現(xiàn)生活工作于杜塞爾多夫）的《上?！罚?000）?！渡虾！肪劢褂诋?dāng)時(shí)上海新近落成的標(biāo)志性景觀之一——金茂大廈，在展現(xiàn)當(dāng)時(shí)新建金茂大酒店開放式中庭同時(shí)，將鏡頭對準(zhǔn)其內(nèi)在的中空，而非外部令人聯(lián)想到資本的金碧輝煌。
安德烈·古斯基，《上海》，2000，噴墨打印，308 × 205 × 6.2 cm。圖片由藝術(shù)家、VG Bild-Kunst與施布特 · 瑪格斯畫廊提供。
對參加2000年上海雙年展外圍展“不合作的方式”主要藝術(shù)家作品的再次呈現(xiàn)，為回望和解讀中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)刻提供了新的線索。當(dāng)上海雙年展于城市另一端舉辦的同時(shí)，何云昌（1967年生于云南梁河，現(xiàn)生活工作于北京）將與上海城市命運(yùn)息息相關(guān)的蘇州河作為自己行為表演的現(xiàn)場，正如他的作品《上海水記》（2000）所記錄的那樣，藝術(shù)家以重復(fù)和徒勞的勞作將肉體的痛楚與河流和城市的漫長歷史相融。
何云昌，《上海水記》 ，2000，行為表演照片，126 × 180 cm。時(shí)間：2000年11月3 日，地點(diǎn):上海 蘇州河過程：何云昌在蘇州河下游取10噸水運(yùn)往上游5公里處， 再把10噸水倒回河里——讓10噸水重新流淌5公里。
丁乙（1962年生于上海，現(xiàn)生活工作于上海）此次展出的三幅繪畫作品《十示》（2000）追蹤展現(xiàn)了他從位于蘇州河邊的工作室望出去所看到的繁華城市景象。丁乙當(dāng)時(shí)的工作室是2000年上海雙年展外圍展“不合作方式”的展出空間之一。這幾件作品不僅標(biāo)志著藝術(shù)家在風(fēng)格上取得了重要突破，也記錄了當(dāng)時(shí)上海市區(qū)由于燈光亮化工程的全面實(shí)施，高架裝飾燈和廣告霓虹燈數(shù)量的增加而變得越來越明亮的城市特征。
丁乙作品在“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?！闭褂[現(xiàn)場，UCCA Edge，2021。
回望2000年左右，上海新一代的藝術(shù)家開始在城市中尋找機(jī)會舉辦展覽，如上海雙年展的外圍展“有效期”（2000）和“孿生藝術(shù)展”（2002）。以上海城市鋼鐵叢林為背景，楊福東（1971年生于上海，現(xiàn)生活工作于上海）的《天上，天上，茉莉，茉莉》（2002）描繪了年輕戀人宣告對彼此的依戀和對未來憧憬的夢幻景象。相比之下，梁玥（1979年生于上海，現(xiàn)生活工作于上海）的《麥盲》（2003）則在主觀想象和似乎遙不可及的希望之間徘徊。
楊福東，《天上，天上，茉莉，茉莉》，2002，3頻彩色有聲影像，18分鐘，音樂 : 林笛、蘇勇?！凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上海”展覽現(xiàn)場，UCCA Edge，2021。
徐震（1977年生于上海，現(xiàn)生活工作于上海）在本次展覽上重演其2002年的行為表演作品《3月6日》，再次表達(dá)了他對沉默世俗的反抗，一如他在作品《喊》（1998/2005，2021剪輯）中，其充滿挑釁性的行為既是對自身存在感的宣言，也是對周遭人物關(guān)系的試探。
徐震，《喊》，1998/2005，2021剪輯，單頻彩色有聲影像，15分19秒?！凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上?！闭褂[現(xiàn)場，UCCA Edge，2021。
楊振中（1968年生于杭州，現(xiàn)生活工作于上海）的作品《消毒》雖創(chuàng)作于稍晚的2015年，卻直接延續(xù)了其2000年展出的作品《我會死的》所探討的主題。在作品《消毒》中，身份職業(yè)各異的城市男女在鏡頭前發(fā)泄憤怒，在10倍慢動作靜音拍攝下，屏幕中人物的行為在觀眾的注視中異化為怪異的舞蹈。包括鳥頭和季瑞在內(nèi)的藝術(shù)家的攝影作品則同時(shí)捕捉到了上海城市的時(shí)代變遷。鳥頭（宋濤，1979年生于上海；季煒煜，1980年生于上海；現(xiàn)都生活工作于上海）此次展出的是其標(biāo)志性作品之一——《鳥頭世界2019-1》，這組上刻有“青春”二字的攝影拼貼作品出自鳥頭正在進(jìn)行的項(xiàng)目：用鏡頭持續(xù)記錄21世紀(jì)初浦東某后工業(yè)街區(qū)的改變。
季瑞（Greg Girard），《魅影上海：華山路上的房子，北立面》，2006，收藏級噴墨打印。
季瑞（1955年生于溫哥華，現(xiàn)生活工作于溫哥華）“魅影上海”系列（2001-2006）中的5幅作品聚焦于因城市發(fā)展即將被夷為平地的老舊街區(qū)上最后堅(jiān)挺的“釘子戶”。顏磊（1965年生于河北廊坊，現(xiàn)生活工作于北京）“第五系統(tǒng)”（2004）系列中的7幅畫作隱晦地探討了在新興財(cái)富將創(chuàng)造力與商業(yè)價(jià)值結(jié)合的趨勢下，上海與中國其他地區(qū)藝術(shù)家所面臨的新選擇與挑戰(zhàn)。顏磊曾于2003年深圳國際當(dāng)代雕塑展上展出過同名裝置作品，而那次展覽的共同策展人正是2000年上海雙年展的策展人侯瀚如。
顏磊，《第五系統(tǒng)》 ，2004，布面丙烯，120 × 90 cm。
千禧年標(biāo)志著中國藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，而房方（1977年生于北京，現(xiàn)生活工作于北京）在擔(dān)任中央電視臺《美術(shù)星空》制片人期間拍攝的紀(jì)錄片，記錄了2000年上海雙年展這一中國當(dāng)代藝術(shù)史的重要事件，為千禧之交中國嶄新而活躍的藝術(shù)氛圍提供了珍貴記錄與寫照，觀眾從中能以最直觀的方式感受到當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)軔的勢頭。此時(shí)，藝術(shù)家的創(chuàng)作涵蓋了多種媒介，并對作品的材質(zhì)與體量大小展開探索，以回應(yīng)人類步入世紀(jì)之交，面對經(jīng)濟(jì)與科技快速發(fā)展新時(shí)代所產(chǎn)生的好奇、恐懼、焦慮與期待。鄭國谷（1970年生于廣東陽江，現(xiàn)生活工作于陽江）的長期系列作品《公元兩千年，再銹兩千年 No.11》（1999-2008）抒發(fā)了藝術(shù)家對千禧年的焦慮，他用銅澆鑄現(xiàn)成消費(fèi)品的包裝瓶，使得它們比人類留存在世的時(shí)間更久。
胡介鳴，《1999-2000傳奇》，2000，裝置，膠片、鐵架、尼龍線、藍(lán)色射燈、揚(yáng)聲器、CD播放機(jī)，尺寸可變?！凹だ酥牵菏兰o(jì)之交的藝術(shù)與上?！闭褂[現(xiàn)場，UCCA Edge，2021。
基于UCCA Edge的展廳空間，胡介鳴（1957年生于上海，現(xiàn)生活工作于上海）重新制作了其2001年在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館首次展出的作品《1999-2000傳奇》。在這件作品中，藝術(shù)家用在世紀(jì)之交24小時(shí)內(nèi)收集的龐大圖像和數(shù)據(jù)構(gòu)建了一座信息矩陣，對今日現(xiàn)實(shí)世界或?qū)⒈粩?shù)字世界而取代做出了預(yù)示。李昢的《頌歌》（2000/2021）在喚起人們對千禧年懷念之情的同時(shí)，也表達(dá)了其對科技時(shí)代烏托邦隱含危險(xiǎn)的思考：如果現(xiàn)代生活在變得舒適的同時(shí)帶給人類的是焦慮，而非歡樂，那又如何？
施勇，《月色撩人》 ，2002，音頻裝置，上色玻璃鋼雕塑、布料及扣子等紡織材料、 透明玻璃鋼裝置、熒光燈管、音響、DVD 設(shè)備等，186 × 142 × 307 cm。
在此時(shí)期，施勇（1963年生于上海，現(xiàn)生活工作于上海）開始在諸如《月色撩人》（2002）和《“引力”——上海夜空》（2003-2004）的作品中，試圖探究都市幻象背后的現(xiàn)實(shí)成因，張恩利（1965年生于吉林，現(xiàn)生活工作于上海）則從奔放感性的表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)為內(nèi)斂于日常事物中的自我探尋與文化深思。作為2000年上海雙年展的參與者周嘯虎（1960年生于江蘇省常州市，現(xiàn)生活工作于上海）在之后十年里用陶土創(chuàng)作了一系列定格動畫作品，其“圍觀”系列（2003-2005）和“詞語鏈”系列（2010）通過對日常生活場景的陌生化揭示了權(quán)力在現(xiàn)實(shí)世界的各種表征。作為2000年前后，活躍于上海當(dāng)代藝術(shù)家群體中的少數(shù)女性之一，倪?。?969年生于上海，現(xiàn)生活工作于上海）拒絕被貼上“女性主義”的標(biāo)簽，以實(shí)驗(yàn)性作品《傷》向女性無可避免的痛苦與幸福發(fā)出詰問，并拒絕向模式化的答案妥協(xié)。
倪俊，《金蘋果》 ，2002，收藏級噴墨打印。
對逝去美好的迷戀與對未來的渴望之間所蘊(yùn)含的張力令藝術(shù)家與當(dāng)下的對話充滿了活力。在張培力（1957年生于浙江杭州，現(xiàn)生活工作于杭州）的作品《祝你快樂》（1999）中，形色各異的人用不同聲調(diào)演唱《生日快樂》歌，這情景無論在當(dāng)時(shí)，還是現(xiàn)在看來都像透著一絲烏托邦的意味。
倪俊，《金蘋果》 ，2002，收藏級噴墨打印。
隨著新千年的到來，20世紀(jì)80年代便以抽象畫作聞名，作品曾在1989年的“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”中展出的余友涵（1943年生于上海，現(xiàn)生活工作于上海）選擇繼續(xù)拼貼并帶有表現(xiàn)主義色彩的繪畫藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，本次展出的《黑色繪畫》（2000）便創(chuàng)作于這一時(shí)期。趙半狄（1966年生于北京，現(xiàn)生活工作于北京）在20年后的今天重新回訪了2000年上海雙年展的熊貓主題，以新裝置作品《熊貓20年》與年輕一代建立了對話。周鐵海（1966年生于上海，現(xiàn)生活工作于上海）的標(biāo)志性作品《采購幸福/茁壯成長離不開教父教母的呵護(hù)》（1997）暗示了消費(fèi)至上主義新時(shí)代的來臨或?qū)⒊蔀闀r(shí)代變革的注腳。
“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?！闭褂[現(xiàn)場，UCCA Edge，2021。
展覽同期公共項(xiàng)目
在“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上海”展覽期間， UCCA Edge每周末都將策劃和舉辦豐富多彩的公共活動。每周六邀請泛文化領(lǐng)域的學(xué)者和從業(yè)者，對展覽和作品進(jìn)行跨越藝術(shù)的解讀，此外還將不定期舉辦藝術(shù)家分享對談與學(xué)者講座。展覽期間的每周日，一件特殊的參展作品將以行為表演的形式在展廳內(nèi)全天呈現(xiàn)。所有活動均向公眾免費(fèi)開放，需提前預(yù)約報(bào)名參與。詳細(xì)信息歡迎關(guān)注UCCA的官方網(wǎng)站、UCCA Edge的微信公眾號及UCCA的其他社交網(wǎng)絡(luò)平臺。
徐震，《3月6日》 ，2002/2021，行為表演。
贊助與支持
位于嘉華國際集團(tuán)有限公司盈凱文創(chuàng)廣場的UCCA Edge由紐約SO – IL建筑事務(wù)所擔(dān)綱設(shè)計(jì)，法國Coldefy & Assocaites建筑設(shè)計(jì)規(guī)劃事務(wù)所協(xié)助項(xiàng)目實(shí)施。
“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上海”展覽由首席贊助汽車品牌DS提供慷慨支持。感謝多樂士提供的獨(dú)家墻面解決方案，以及MOLESKINE的特別支持。
DS品牌與UCCA Lab再度聯(lián)手，以來自巴黎原汁原味的DS 3為靈感源泉，UCCA Lab特邀藝術(shù)家與DS 3共同開啟法式美學(xué)與先鋒藝術(shù)多元對話，并帶來五款高定藝術(shù)涂裝。
值此次新館落成對公眾開放之際，UCCA還攜手全球知名文具品牌MOLESKINE，共同推出UCCA & MOLESKINE聯(lián)名筆記本，筆記本中特別印有紐約SO – IL建筑事務(wù)所聯(lián)合創(chuàng)始人、首席建筑師劉靜的UCCA Edge設(shè)計(jì)手稿，以此紀(jì)念UCCA Edge落成的歷史時(shí)刻。
