越是純粹的東西往往越能帶來驚喜。
這對(duì)于厭倦了快節(jié)奏生活的中國獨(dú)立設(shè)計(jì)師品牌Janet Chen兼持的設(shè)計(jì)師兼主理人陳建寧來說尤其如此，在經(jīng)過品牌幾年的沉淀之后，她似乎越來越能讓自己的設(shè)計(jì)更隨心且不受污染，于是植物染，這種中國幾千年來流傳至今的染色方式被更加敞開地，全心全意地接納。
一塊布，一缸從植物中提取而來的天然染料，一些繩線，便能將一個(gè)個(gè)奇妙的想法逐步實(shí)現(xiàn)。茜草、烏桕、梔子，板藍(lán)根，這些藏于植物中的天然色彩干凈而溫暖。經(jīng)過陽光、溫度和風(fēng)的催化，成為一座休憩的島嶼，足以抗衡流年。每做一件看似工序重復(fù)的小事，一針一線都是喜悅的創(chuàng)造，更是不為物役的自由的靈魂。
Janet Chen新一季的作品將“魚子纈植物染”的概念一點(diǎn)點(diǎn)深入，這是一種盛行于南北朝時(shí)期的復(fù)雜絞纈工藝，扎纈排布細(xì)密如魚子，每一件作品都經(jīng)歷了扎纈、植染、拆線、制衣、吊染、手挑或手繡等多道復(fù)雜的工序，單講拆線工序一個(gè)師傅一天只能拆出來十幾米布，盡管費(fèi)時(shí)費(fèi)力卻能夠賦予面料起伏的立體質(zhì)感。
在系列面料的呈現(xiàn)上，Janet選用了傳統(tǒng)手織布，包括手織的生絲橫羅、絲綾、絲織錦緞、老棉布等等，還特別運(yùn)用了手鉤、打籽繡、刺子繡等傳統(tǒng)手工藝，將中國古代傳統(tǒng)制衣與當(dāng)代時(shí)尚設(shè)計(jì)相結(jié)合，重視材質(zhì)的同時(shí)兼顧了服裝作品細(xì)膩的藝術(shù)張力，著重于講述“兼持”品牌強(qiáng)調(diào)的復(fù)古無間、自然無齡、年少無性的概念。最大限度地采用最傳統(tǒng)友善的方式進(jìn)行創(chuàng)作，全部植物染作品都秉持著品牌堅(jiān)持的“寬容治愈”的理念。
在“環(huán)保”這件事情上，陳建寧絕對(duì)不僅僅是一時(shí)心血來潮，其實(shí)Janet Chen品牌早在2017年就推出了植物染色系列服裝，而且作品中就一直貫穿著“環(huán)境友好”的理念，逐步培養(yǎng)客群的環(huán)保意念。2021年7月設(shè)計(jì)師與福建光澤舉辦的中國首屆“植染大地藝術(shù)節(jié)”合作，將藝術(shù)節(jié)使用過的植染面料回收后制作服裝和中國國際時(shí)裝周的秀場布置，進(jìn)而在2021年12月中旬的“時(shí)堂”展上，早已積淀多時(shí)的全植物染系列迅速得到了業(yè)內(nèi)人士和客戶們的廣泛關(guān)注和好評(píng)。
這種對(duì)于自然資源的幾乎是永續(xù)性地利用，不產(chǎn)生工業(yè)廢水，避免了傳統(tǒng)化學(xué)染色劑對(duì)于人體和環(huán)境帶來的巨大危害，陳建寧推廣植物染色也是為了有更多的人能夠了解并穿著植物染色的衣服，更多的同行能將植物染色用于服裝制作中，讓“可持續(xù)”的生產(chǎn)更深更廣地融入中國服裝。
當(dāng)面對(duì)植物染是否會(huì)掉色這個(gè)問題時(shí)，Janet坦言，其實(shí)化學(xué)染色的面料也會(huì)存在或多或少掉色的問題，植物染的色牢度雖然比化學(xué)染略差但也不是有些人想象的那么嚴(yán)重，植物染的衣服在經(jīng)歷多次洗滌之后色彩逐步減淡，但這就是一個(gè)自然而然的過程，就像是四季更迭，大自然由繁盛到落寂的一個(gè)過程。正是這樣的變化，造就了植物染最特別的禪意。有溫度的服飾需要善待與保養(yǎng)，設(shè)計(jì)師用心地將每一件植染服裝用的植物染材，制作時(shí)間，保養(yǎng)維護(hù)的中英文信息詳細(xì)地呈現(xiàn)在特制的衣嘜上，隨衣流傳。
植物染最大的魅力大概就在于偶發(fā)性和隨意性。即便是使用同一種染料和相同的浸染方式，得到的結(jié)果也不盡相同，它的斑駁，獨(dú)特而無法復(fù)制，承載著造物主當(dāng)時(shí)心境和理想。以植物染收集自然的變化，刻下川流、野草與樹木無拘無束的流動(dòng)之美。
每一株草木都可以成詩，這大概就是手作的溫度。
我們與自然，終將在漫長的時(shí)光里相隨。
