普拉多博物館
在西班牙語中，“普拉多”的意思是沼澤，這一片富有文化營養(yǎng)的沼澤地的創(chuàng)建者卻不是西班牙人，而是拿破侖的兄弟約瑟夫 拿破侖。拿破侖撤軍后，西班牙國王費(fèi)迪南七世繼續(xù)搜集油畫，后來擴(kuò)大到雕刻、素描、家具、錢幣、徽章，乃至從壁毯到彩色鑲嵌玻璃窗等各種裝飾藝術(shù)品，奠定了博物館的收藏規(guī)模。
西班牙藝術(shù)界流傳著這樣一句話：“要充分了解提香和魯本斯必須到西班牙來，要給偉大的西班牙繪畫以正確的評(píng)價(jià)，只需留在普拉多”。館內(nèi)收藏了魯本斯和提香的大批名作，分別代表弗蘭德斯畫派和威尼斯畫派的最高水平，但最能體現(xiàn)其特色的，還是西班牙的繪畫作品。普拉多收藏的西班牙本土杰作在世界上首屈一指，跨越了中世紀(jì)至20 世紀(jì)末的藝術(shù)發(fā)展史，而17 世紀(jì)的委拉斯凱茲和18 世紀(jì)的戈雅是博物館的金字招牌。心如止水的委拉斯凱茲和激情好動(dòng)的戈雅，如同兩面光潔的明鏡，映出西班牙繪畫大師觀察、思考、創(chuàng)作的獨(dú)特方式。
普拉多博物館的正門樹立著委拉斯凱茲的青銅雕像，博物館藏有他最偉大的三幅作品。在《侏儒》這幅畫里，委拉斯凱茲描繪了這些被命運(yùn)無情戲弄的小人物。盡管才華橫溢，委拉斯凱茲在宮中的地位和他們一樣卑下，他在他們奇形怪狀的身上看到了自己，他也像那些侏儒一樣，只不過是雇來供國王取樂的一個(gè)玩具。成就盛名后，委拉斯凱茲試圖改善他在宮中的地位，要求國王承認(rèn)他有貴族血統(tǒng)，但宮廷經(jīng)過幾個(gè)月調(diào)查后否定了他，其后委拉斯凱茲不再要求什么，而是以一種逆來順受的達(dá)觀心情接受報(bào)酬和侮辱。在生命的最后階段，他完成了兩幅對(duì)比性如黑白一樣強(qiáng)烈的巨作：《宮女》和《紡織女》，它們和《侏儒》一樣充滿了真實(shí)人性的力量。
查理四世的一家(局部)
在比利亞埃爾莫薩宮，天才戈雅放射的光芒超過了任何一個(gè)畫家，他一個(gè)人就代表了西班牙整個(gè)18 世紀(jì)的藝術(shù)。他的肖像畫是博物館的一大看點(diǎn)。不管肖像主人地位名頭如何，戈雅只管把他們照原樣畫下來，所以，若要了解18 世紀(jì)西班牙人的愚蠢和怪癖，那就看戈雅的肖像畫吧！他們是什么樣子他就畫成什么樣子，體態(tài)上、氣質(zhì)上的缺陷，都被戈雅精確地記錄下來。
一個(gè)極好證明便是《查理四世一家》。在這幅畫中，長(zhǎng)著鷹鉤鼻的國王傻呵呵地笑著，王后肥胖的光膀子和她的雙下巴相映成趣，一群王子和公主全都不知所措地站在那里發(fā)呆，要不是這群人都衣著光鮮華麗的皇家服飾，倒真像一個(gè)凡夫之家。
除了查理四世全家福，普拉多還有兩幅肖像畫給觀者帶來頗多歡樂，這便是“一母同胞”的戈雅作品：《裸體的瑪哈》和《穿上衣服的瑪哈》。畫上的貴婦人瑪哈倚著枕頭側(cè)躺于臥榻，雙手撐在秀發(fā)后面，半閉眼睛，性感的裸體和放蕩的表情似乎在說：“我很想被占有”，畫面很吸引人，又使人反感，它美中透著丑，丑中含著美。在保守的西班牙，這不啻為驚世駭俗之作，瑪哈的丈夫聞?dòng)嵑蟠蟀l(fā)雷霆。戈雅為了平息這位丈夫的怒氣，連夜繪成同樣尺寸、同樣姿態(tài)、同樣表情的畫，不過這回瑪哈披上了薄綢長(zhǎng)裙，算是給可憐的丈夫找回些面子。
委拉斯凱茲的著名畫作《宮娥》
地址：馬德里東南方(Parque del Retiro)廣場(chǎng)和阿塔加車站(Atocha Renfe)附近
開放時(shí)間：周一至周六：10:00~20:00周日：10:00~19:00
票價(jià)：14 歐
