時代背景
百達翡麗Calatrava系列腕表的原型Ref. 96誕生于1932年。 當時正值第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，歐洲各國百廢待興，工業(yè)革命飛速發(fā)展并逐步成熟的時代。本章將回顧20世紀20年代至30年代的歐美，從以下三個方面為您敘述Calatrava系列誕生的大時代背景。
1.Art Deco裝飾藝術(shù)的鼎盛
每一個時代都會有其主流的藝術(shù)風(fēng)格與審美趣味，Art Deco裝飾藝術(shù)于20世紀20年代至30年代的鼎盛發(fā)展就是最好的例證之一。
風(fēng)格起源
Art Deco,裝飾藝術(shù)風(fēng)格，也被稱為裝飾藝術(shù)，起源于法國巴黎，以富麗和新奇的現(xiàn)代感而著稱。1925年巴黎舉行的世界博覽會上，Art Deco一詞被正式命名。20世紀20年代至30年代是Art Deco裝飾藝術(shù)的鼎盛時期，這股強大的動力，潛移默化的影響了當時一系列的現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域。不僅反映在建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計與陳列設(shè)計，更廣泛被運用到珠寶，腕表，繪畫、服飾、書籍裝幀、家具、玻璃等等。
風(fēng)格特征
Art Deco裝飾藝術(shù)有很強烈的時代特色，設(shè)計風(fēng)格結(jié)合工業(yè)革命的機械美學(xué)，推崇以較為機械幾何的純粹裝飾的線條來表現(xiàn)，比如扇形輻射狀的太陽光、齒輪或者流線型線條等來展現(xiàn)新時代的黎明曙光。
Art Deco裝飾藝術(shù)運用至室內(nèi)設(shè)計
追求富有與新穎的現(xiàn)代感是裝飾藝術(shù)的另一大特點，設(shè)計風(fēng)格既傳統(tǒng)又創(chuàng)新。代表了當時高端階層所追求的高貴感，同時摩登的造型又賦予了一種復(fù)興的城市精神。美國的帝國大廈與上海的和平飯店、百樂門都是Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)潮的產(chǎn)物。同時，隨著歐美國家向外擴張，遠東、中東、希臘、羅馬、埃及與瑪雅等古老文化的物品或圖騰，也都成了裝飾藝術(shù)的素材來源，如非洲木雕、希臘建筑的古典柱式等等。
1930年代上海和平飯店北樓
Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格書籍裝幀
2.包豪斯先鋒設(shè)計思潮的興起
源于富有階層的審美趣味，強調(diào)華麗裝飾效果的Art Deco裝飾藝術(shù)盛行時期，包豪斯的誕生似乎顯得格格不入。
包豪斯(德語Bauhaus的譯音)是1919年由德國建筑大師瓦爾特?格羅皮烏斯（Walter Gropius）創(chuàng)造的一個新詞，由德語動詞bau(建造)和名詞Haus(房屋)兩詞合成。從字面上看來，瓦爾特?格羅皮烏斯試圖將“建筑藝術(shù)”與“建造技術(shù)”這兩個長期被分隔的領(lǐng)域重新結(jié)合起來。更廣泛的說，是將藝術(shù)與技術(shù)合二為一，形成一種新的美學(xué)價值觀，即提倡化繁為簡，形隨功能而生。
歷史背景
1918年，歷時四年的第一次世界大戰(zhàn)終于結(jié)束，近四分之三的德國城市都在戰(zhàn)火中淪為廢墟，戰(zhàn)敗的陰影更是籠罩著整個國家。然而，在德國中部的小城魏瑪，與其他沮喪的人不同，一位名叫瓦爾特?格羅皮烏斯的建筑師以其極大的熱情致信政府，暢談戰(zhàn)后德國重建最需要的便是建筑設(shè)計人才。盡管國家目前百廢待興，但成立一所致力于現(xiàn)代建筑設(shè)計的學(xué)校是當務(wù)之急。
瓦爾特?格羅皮烏斯 Walter Gropius
令人驚奇的是，政府僅用了兩個月的時間商議，便采納了格羅皮烏斯的建議。1919年3月，“魏瑪工藝美術(shù)學(xué)?！迸c“魏瑪藝術(shù)學(xué)院”被合并成一家專門研究建筑設(shè)計和工業(yè)日用品設(shè)計的學(xué)院，取名“國立包豪斯學(xué)校”，時年36歲的瓦爾特?格羅皮烏斯則被任命為校長。
面對19世紀以來工業(yè)革命的發(fā)展與古老學(xué)院派藝術(shù)之間水火不容的嚴重狀況，瓦爾特?格羅皮烏斯一改原有的教育體系，并提出全新理念：藝術(shù)須與現(xiàn)代大眾社會、現(xiàn)代工業(yè)文明之間相互結(jié)合，進而才能創(chuàng)作出既是藝術(shù)的又是科學(xué)的，既講究設(shè)計又追求實用的作品。包豪斯設(shè)計思潮由此誕生。
國立包豪斯學(xué)校
風(fēng)格特點
包豪斯設(shè)計思潮不是冰冷的無裝飾或者極簡主義，相反其最注重的就是工業(yè)設(shè)計與人之間的關(guān)系。強調(diào)“人”是設(shè)計的最終目的，所有的建筑、工業(yè)以及藝術(shù)品的設(shè)計必須遵循自然和客觀法則，所有的設(shè)計必須實現(xiàn)與功能統(tǒng)一結(jié)合。這些觀點對于工業(yè)設(shè)計的發(fā)展起到了積極的作用，使現(xiàn)代設(shè)計逐步由理想主義走向現(xiàn)實主義，即用理性的、科學(xué)的思想來代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。
崇尚包豪斯設(shè)計風(fēng)格的藝術(shù)家們認可嚴謹?shù)木€性裝飾，而不是無意義的裝飾主義風(fēng)格。“線條體現(xiàn)了張力和能量”——這個來自康定斯基的想法成為了包豪斯的金科玉律；而最受喜愛的材質(zhì)是光滑的，比如拋光的金屬和陶瓷，所有設(shè)計都極具功能性。
包豪斯設(shè)計風(fēng)格咖啡器物，1923年
相對于Art Deco裝飾藝術(shù)追求的華麗效果，包豪斯提倡設(shè)計化繁為簡，形隨功能而生，多使用光潔的平面與標準的幾何圖形；相對于Art Deco裝飾藝術(shù)源于富有階層的審美趣味，包豪斯設(shè)計風(fēng)格是現(xiàn)代工業(yè)革命逐漸成熟的時代，人們開始審視自己內(nèi)心真正需求時所產(chǎn)生的新的符合大眾的審美價值觀。
影響
包豪斯先鋒設(shè)計思潮奠定了現(xiàn)代設(shè)計的基本面貌，其興起反映了西方文明開始從工業(yè)期進入創(chuàng)造期，它所開啟的設(shè)計模式和理念轉(zhuǎn)變了人的生活方式。20世紀30年代至60年代，包豪斯設(shè)計風(fēng)格影響了一大批歐洲制表人，直至今日，這些原則也依舊適用。 其倡導(dǎo)的建筑模式于被廣泛用于上世紀60年代美國的城市大改造中，同時，對世界現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展產(chǎn)生的影響延續(xù)至今。
3.腕表設(shè)計趨勢
20世紀20年代至30年代，歐美世界的汽車工業(yè)迅速崛起，大量汽車腕表紛紛涌現(xiàn)，直至今天都扮演著影響汽車行業(yè)的重要角色。這一時期，越來越多的生產(chǎn)線誕生，汽車也慢慢進入大眾的生活視線，人們的生活方式同樣伴隨著新的交通工具的普及而發(fā)生著微妙的變化。腕表設(shè)計也成為歷史上最為多元化和最為創(chuàng)新的時代之一。
20世紀20年代汽車
速度即是時代標志的理念深刻影響著當時仍然佩戴著懷表的紳士們。 彼時, 富有女性美感的精巧的腕間手表以一個時髦而年輕的詞匯作為珠寶首飾的一種, 已經(jīng)成為貴婦淑女裝飾行頭的一部分, 然而紳士們的時計伴侶依然為掛在西裝內(nèi)或馬甲口袋中的懷表。由于在駕駛汽車過程中，掏出懷表查看時間變得十分不便，紳士們開始尋找適合男性佩戴的腕表。這一時期的鐘表公司各舉創(chuàng)新，許多新的設(shè)計都不斷涌現(xiàn)，比如長方型，正方型，酒桶型，異型等等。當然和許多新事物一樣，誕生之初必定備受爭議。當將時計佩戴于手腕部位逐漸風(fēng)靡時，許多保守派的負面評論也隨之而來。由于手腕部位整日暴露在外并且極不平衡與穩(wěn)定，評論家甚至質(zhì)疑將名貴鐘表佩戴于手腕部位的合理性。 然而很快腕表的實用性便得到認可，并迅速成為大部分紳士的時計選擇。 到了1934年，腕表的購買比率已經(jīng)達到了2/3，懷表僅為1/3。百達翡麗的Ref. 96腕表正是在這樣的環(huán)境下, 以它的陽剛之美, 簡約線條贏得了紳士們的喜愛。
百達翡麗Calatrava系列
在大時代背景的推動下，百達翡麗也在這一時期迎來創(chuàng)新設(shè)計的高峰，無論是在腕表的造型，還是在腕表功能的呈現(xiàn)上。1932年，百達翡麗以大膽前衛(wèi)的設(shè)計風(fēng)格, 推出了以包豪斯的化繁為簡，形隨功能而生為靈感來源的首枚Ref. 96腕表，從而奠定了圓形腕表的主流地位。
1.Ref. 96
時間回到1929年10月29日，華爾街幾乎所有的股票價格在一天之內(nèi)就跌到谷底，引發(fā)了一場曠日持久的全球經(jīng)濟危機，這一天史稱“黑色星期二”。即使備受贊譽的百達翡麗公司也未能在這場危機中幸免于難，因為許多顧客無力付款，公司遇到前所未有的財務(wù)壓力。為避免被競爭對手收購或者毀于一旦，公司董事聯(lián)系了查爾斯?斯登（Charles Stern）先生和讓?斯登（Jean Stern）先生兩兄弟，他們經(jīng)營著一家名為“Cadrans Stern Frères”的公司，專業(yè)生產(chǎn)頂級表盤，是百達翡麗的優(yōu)選供應(yīng)商之一。兩家公司關(guān)系非常親密，財力雄厚的斯登兄弟不僅幫助百達翡麗度過了難關(guān)，在1932年購入公司的部分股份, 并在一年內(nèi)購入整個公司。這成為百達翡麗公司歷史上的一大重要轉(zhuǎn)折。
Jean Stern先生和 Charles Henri Stern先生
在斯登家族的管理下，百達翡麗于20世紀30年代早期開創(chuàng)了一項傳統(tǒng)——為表款制定編號。 早期的編號被印制于表背內(nèi)部，以便于公司和零售商辨別不同種類的表款。
這些帶有早期編號的表款中，便有日后著名的：Ref.96。
它于1932年底正式推出，以“形隨功能而生”的包豪斯設(shè)計理念打破了裝飾藝術(shù)的束縛。斯登家族認為腕表對于佩戴者來說最重要的功能便是顯示時、分和秒，而圓形表殼是最好的選擇。因此，Ref.96 表殼采用圓形設(shè)計，表盤和指針的造型同樣簡單實用，以極簡主義風(fēng)格顯示時間。這枚腕表一經(jīng)推出，就吸引了時計鑒賞家的注意，圓形的外觀成為瑞士鐘表史上最早的經(jīng)典腕表形象，堪稱該類時計的典范。
Ref. 96設(shè)計圖
經(jīng)過80多年的發(fā)展，如今的96家族已有七位成員：Ref. 96、Ref. 3796、Ref. 5096、Ref. 5196、Ref. 5296、Ref. 5396以及Ref. 5496，從簡單的時分顯示，到經(jīng)典的大三針小三針設(shè)計, 從專利的年歷到復(fù)雜的萬年歷顯示，款式齊全，選擇豐富。
