時(shí)代背景
百達(dá)翡麗Calatrava系列腕表的原型Ref. 96誕生于1932年。 當(dāng)時(shí)正值第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，歐洲各國(guó)百?gòu)U待興，工業(yè)革命飛速發(fā)展并逐步成熟的時(shí)代。本章將回顧20世紀(jì)20年代至30年代的歐美，從以下三個(gè)方面為您敘述Calatrava系列誕生的大時(shí)代背景。
1.Art Deco裝飾藝術(shù)的鼎盛
每一個(gè)時(shí)代都會(huì)有其主流的藝術(shù)風(fēng)格與審美趣味，Art Deco裝飾藝術(shù)于20世紀(jì)20年代至30年代的鼎盛發(fā)展就是最好的例證之一。
風(fēng)格起源
Art Deco,裝飾藝術(shù)風(fēng)格，也被稱(chēng)為裝飾藝術(shù)，起源于法國(guó)巴黎，以富麗和新奇的現(xiàn)代感而著稱(chēng)。1925年巴黎舉行的世界博覽會(huì)上，Art Deco一詞被正式命名。20世紀(jì)20年代至30年代是Art Deco裝飾藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，這股強(qiáng)大的動(dòng)力，潛移默化的影響了當(dāng)時(shí)一系列的現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域。不僅反映在建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)與陳列設(shè)計(jì)，更廣泛被運(yùn)用到珠寶，腕表，繪畫(huà)、服飾、書(shū)籍裝幀、家具、玻璃等等。
風(fēng)格特征
Art Deco裝飾藝術(shù)有很強(qiáng)烈的時(shí)代特色，設(shè)計(jì)風(fēng)格結(jié)合工業(yè)革命的機(jī)械美學(xué)，推崇以較為機(jī)械幾何的純粹裝飾的線條來(lái)表現(xiàn)，比如扇形輻射狀的太陽(yáng)光、齒輪或者流線型線條等來(lái)展現(xiàn)新時(shí)代的黎明曙光。
Art Deco裝飾藝術(shù)運(yùn)用至室內(nèi)設(shè)計(jì)
追求富有與新穎的現(xiàn)代感是裝飾藝術(shù)的另一大特點(diǎn)，設(shè)計(jì)風(fēng)格既傳統(tǒng)又創(chuàng)新。代表了當(dāng)時(shí)高端階層所追求的高貴感，同時(shí)摩登的造型又賦予了一種復(fù)興的城市精神。美國(guó)的帝國(guó)大廈與上海的和平飯店、百樂(lè)門(mén)都是Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)潮的產(chǎn)物。同時(shí)，隨著歐美國(guó)家向外擴(kuò)張，遠(yuǎn)東、中東、希臘、羅馬、埃及與瑪雅等古老文化的物品或圖騰，也都成了裝飾藝術(shù)的素材來(lái)源，如非洲木雕、希臘建筑的古典柱式等等。
1930年代上海和平飯店北樓
Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格書(shū)籍裝幀
2.包豪斯先鋒設(shè)計(jì)思潮的興起
源于富有階層的審美趣味，強(qiáng)調(diào)華麗裝飾效果的Art Deco裝飾藝術(shù)盛行時(shí)期，包豪斯的誕生似乎顯得格格不入。
包豪斯(德語(yǔ)Bauhaus的譯音)是1919年由德國(guó)建筑大師瓦爾特?格羅皮烏斯（Walter Gropius）創(chuàng)造的一個(gè)新詞，由德語(yǔ)動(dòng)詞bau(建造)和名詞Haus(房屋)兩詞合成。從字面上看來(lái)，瓦爾特?格羅皮烏斯試圖將“建筑藝術(shù)”與“建造技術(shù)”這兩個(gè)長(zhǎng)期被分隔的領(lǐng)域重新結(jié)合起來(lái)。更廣泛的說(shuō)，是將藝術(shù)與技術(shù)合二為一，形成一種新的美學(xué)價(jià)值觀，即提倡化繁為簡(jiǎn)，形隨功能而生。
歷史背景
1918年，歷時(shí)四年的第一次世界大戰(zhàn)終于結(jié)束，近四分之三的德國(guó)城市都在戰(zhàn)火中淪為廢墟，戰(zhàn)敗的陰影更是籠罩著整個(gè)國(guó)家。然而，在德國(guó)中部的小城魏瑪，與其他沮喪的人不同，一位名叫瓦爾特?格羅皮烏斯的建筑師以其極大的熱情致信政府，暢談戰(zhàn)后德國(guó)重建最需要的便是建筑設(shè)計(jì)人才。盡管?chē)?guó)家目前百?gòu)U待興，但成立一所致力于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的學(xué)校是當(dāng)務(wù)之急。
瓦爾特?格羅皮烏斯 Walter Gropius
令人驚奇的是，政府僅用了兩個(gè)月的時(shí)間商議，便采納了格羅皮烏斯的建議。1919年3月，“魏瑪工藝美術(shù)學(xué)?！迸c“魏瑪藝術(shù)學(xué)院”被合并成一家專(zhuān)門(mén)研究建筑設(shè)計(jì)和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)的學(xué)院，取名“國(guó)立包豪斯學(xué)校”，時(shí)年36歲的瓦爾特?格羅皮烏斯則被任命為校長(zhǎng)。
面對(duì)19世紀(jì)以來(lái)工業(yè)革命的發(fā)展與古老學(xué)院派藝術(shù)之間水火不容的嚴(yán)重狀況，瓦爾特?格羅皮烏斯一改原有的教育體系，并提出全新理念：藝術(shù)須與現(xiàn)代大眾社會(huì)、現(xiàn)代工業(yè)文明之間相互結(jié)合，進(jìn)而才能創(chuàng)作出既是藝術(shù)的又是科學(xué)的，既講究設(shè)計(jì)又追求實(shí)用的作品。包豪斯設(shè)計(jì)思潮由此誕生。
國(guó)立包豪斯學(xué)校
風(fēng)格特點(diǎn)
包豪斯設(shè)計(jì)思潮不是冰冷的無(wú)裝飾或者極簡(jiǎn)主義，相反其最注重的就是工業(yè)設(shè)計(jì)與人之間的關(guān)系。強(qiáng)調(diào)“人”是設(shè)計(jì)的最終目的，所有的建筑、工業(yè)以及藝術(shù)品的設(shè)計(jì)必須遵循自然和客觀法則，所有的設(shè)計(jì)必須實(shí)現(xiàn)與功能統(tǒng)一結(jié)合。這些觀點(diǎn)對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了積極的作用，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的、科學(xué)的思想來(lái)代替藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。
崇尚包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格的藝術(shù)家們認(rèn)可嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€性裝飾，而不是無(wú)意義的裝飾主義風(fēng)格?！熬€條體現(xiàn)了張力和能量”——這個(gè)來(lái)自康定斯基的想法成為了包豪斯的金科玉律；而最受喜愛(ài)的材質(zhì)是光滑的，比如拋光的金屬和陶瓷，所有設(shè)計(jì)都極具功能性。
包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格咖啡器物，1923年
相對(duì)于Art Deco裝飾藝術(shù)追求的華麗效果，包豪斯提倡設(shè)計(jì)化繁為簡(jiǎn)，形隨功能而生，多使用光潔的平面與標(biāo)準(zhǔn)的幾何圖形；相對(duì)于Art Deco裝飾藝術(shù)源于富有階層的審美趣味，包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格是現(xiàn)代工業(yè)革命逐漸成熟的時(shí)代，人們開(kāi)始審視自己內(nèi)心真正需求時(shí)所產(chǎn)生的新的符合大眾的審美價(jià)值觀。
影響
包豪斯先鋒設(shè)計(jì)思潮奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基本面貌，其興起反映了西方文明開(kāi)始從工業(yè)期進(jìn)入創(chuàng)造期，它所開(kāi)啟的設(shè)計(jì)模式和理念轉(zhuǎn)變了人的生活方式。20世紀(jì)30年代至60年代，包豪斯設(shè)計(jì)風(fēng)格影響了一大批歐洲制表人，直至今日，這些原則也依舊適用。 其倡導(dǎo)的建筑模式于被廣泛用于上世紀(jì)60年代美國(guó)的城市大改造中，同時(shí)，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展產(chǎn)生的影響延續(xù)至今。
3.腕表設(shè)計(jì)趨勢(shì)
20世紀(jì)20年代至30年代，歐美世界的汽車(chē)工業(yè)迅速崛起，大量汽車(chē)腕表紛紛涌現(xiàn)，直至今天都扮演著影響汽車(chē)行業(yè)的重要角色。這一時(shí)期，越來(lái)越多的生產(chǎn)線誕生，汽車(chē)也慢慢進(jìn)入大眾的生活視線，人們的生活方式同樣伴隨著新的交通工具的普及而發(fā)生著微妙的變化。腕表設(shè)計(jì)也成為歷史上最為多元化和最為創(chuàng)新的時(shí)代之一。
20世紀(jì)20年代汽車(chē)
速度即是時(shí)代標(biāo)志的理念深刻影響著當(dāng)時(shí)仍然佩戴著懷表的紳士們。 彼時(shí), 富有女性美感的精巧的腕間手表以一個(gè)時(shí)髦而年輕的詞匯作為珠寶首飾的一種, 已經(jīng)成為貴婦淑女裝飾行頭的一部分, 然而紳士們的時(shí)計(jì)伴侶依然為掛在西裝內(nèi)或馬甲口袋中的懷表。由于在駕駛汽車(chē)過(guò)程中，掏出懷表查看時(shí)間變得十分不便，紳士們開(kāi)始尋找適合男性佩戴的腕表。這一時(shí)期的鐘表公司各舉創(chuàng)新，許多新的設(shè)計(jì)都不斷涌現(xiàn)，比如長(zhǎng)方型，正方型，酒桶型，異型等等。當(dāng)然和許多新事物一樣，誕生之初必定備受爭(zhēng)議。當(dāng)將時(shí)計(jì)佩戴于手腕部位逐漸風(fēng)靡時(shí)，許多保守派的負(fù)面評(píng)論也隨之而來(lái)。由于手腕部位整日暴露在外并且極不平衡與穩(wěn)定，評(píng)論家甚至質(zhì)疑將名貴鐘表佩戴于手腕部位的合理性。 然而很快腕表的實(shí)用性便得到認(rèn)可，并迅速成為大部分紳士的時(shí)計(jì)選擇。 到了1934年，腕表的購(gòu)買(mǎi)比率已經(jīng)達(dá)到了2/3，懷表僅為1/3。百達(dá)翡麗的Ref. 96腕表正是在這樣的環(huán)境下, 以它的陽(yáng)剛之美, 簡(jiǎn)約線條贏得了紳士們的喜愛(ài)。
百達(dá)翡麗Calatrava系列
在大時(shí)代背景的推動(dòng)下，百達(dá)翡麗也在這一時(shí)期迎來(lái)創(chuàng)新設(shè)計(jì)的高峰，無(wú)論是在腕表的造型，還是在腕表功能的呈現(xiàn)上。1932年，百達(dá)翡麗以大膽前衛(wèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格, 推出了以包豪斯的化繁為簡(jiǎn)，形隨功能而生為靈感來(lái)源的首枚Ref. 96腕表，從而奠定了圓形腕表的主流地位。
1.Ref. 96
時(shí)間回到1929年10月29日，華爾街幾乎所有的股票價(jià)格在一天之內(nèi)就跌到谷底，引發(fā)了一場(chǎng)曠日持久的全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這一天史稱(chēng)“黑色星期二”。即使備受贊譽(yù)的百達(dá)翡麗公司也未能在這場(chǎng)危機(jī)中幸免于難，因?yàn)樵S多顧客無(wú)力付款，公司遇到前所未有的財(cái)務(wù)壓力。為避免被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手收購(gòu)或者毀于一旦，公司董事聯(lián)系了查爾斯?斯登（Charles Stern）先生和讓?斯登（Jean Stern）先生兩兄弟，他們經(jīng)營(yíng)著一家名為“Cadrans Stern Frères”的公司，專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)頂級(jí)表盤(pán)，是百達(dá)翡麗的優(yōu)選供應(yīng)商之一。兩家公司關(guān)系非常親密，財(cái)力雄厚的斯登兄弟不僅幫助百達(dá)翡麗度過(guò)了難關(guān)，在1932年購(gòu)入公司的部分股份, 并在一年內(nèi)購(gòu)入整個(gè)公司。這成為百達(dá)翡麗公司歷史上的一大重要轉(zhuǎn)折。
Jean Stern先生和 Charles Henri Stern先生
在斯登家族的管理下，百達(dá)翡麗于20世紀(jì)30年代早期開(kāi)創(chuàng)了一項(xiàng)傳統(tǒng)——為表款制定編號(hào)。 早期的編號(hào)被印制于表背內(nèi)部，以便于公司和零售商辨別不同種類(lèi)的表款。
這些帶有早期編號(hào)的表款中，便有日后著名的：Ref.96。
它于1932年底正式推出，以“形隨功能而生”的包豪斯設(shè)計(jì)理念打破了裝飾藝術(shù)的束縛。斯登家族認(rèn)為腕表對(duì)于佩戴者來(lái)說(shuō)最重要的功能便是顯示時(shí)、分和秒，而圓形表殼是最好的選擇。因此，Ref.96 表殼采用圓形設(shè)計(jì)，表盤(pán)和指針的造型同樣簡(jiǎn)單實(shí)用，以極簡(jiǎn)主義風(fēng)格顯示時(shí)間。這枚腕表一經(jīng)推出，就吸引了時(shí)計(jì)鑒賞家的注意，圓形的外觀成為瑞士鐘表史上最早的經(jīng)典腕表形象，堪稱(chēng)該類(lèi)時(shí)計(jì)的典范。
Ref. 96設(shè)計(jì)圖
經(jīng)過(guò)80多年的發(fā)展，如今的96家族已有七位成員：Ref. 96、Ref. 3796、Ref. 5096、Ref. 5196、Ref. 5296、Ref. 5396以及Ref. 5496，從簡(jiǎn)單的時(shí)分顯示，到經(jīng)典的大三針小三針設(shè)計(jì), 從專(zhuān)利的年歷到復(fù)雜的萬(wàn)年歷顯示，款式齊全，選擇豐富。
